Так было в мире всегда, Так будет в мире всегда - За безмятежным летом Осень приходит следом, Рядом со счастьем ходит беда.
А. Зацепин
Все и всегда переживает весну, радуется лету, вступает в пору осенней зрелости, и обретает покой в зиме. Планеты и звезды, государства и люди, туманности и галактики. И этот цикл неизменен. Вечный круговорот будет продолжаться всегда. Вселенные будут рождаться, взрослеть, стареть и умирать. Но и зеленый лист, и человек, проходят этот круг лишь единожды. И те, кто вновь придет в этот мир, никогда не узнают про тех, кто ушел...
А еще осень - это солнечный свет, падающий через янтарные и карминовые листья. Это меланхоличный мелкий дождик и нашествие грибов. Это стаи птиц, вспомнивших, что еще не отгуляли свои отпуска, и срочно собравшихся на юг. Это пикники и походы на фоне новой, изменившейся природы, это фотки и воспоминания о том чудесно-коротком времени года (нет, я не про лето говорю ), когда деревья одеты в охряные наряды, а лес встречает гостей круговертью сказочных золотых монет... нет... нет... нет!.. Нет!!! Она не такая!
Опавшие синие листья поднимаются с земли и, расталкивая друг друга, прирастают на ветки соседних деревьев. Осенние землетрясения тревожат пейзаж, ощетинившийся сезонными россыпями кристаллов. Птеродактили сбиваются в стаи со слонопотамами и беглыми авиетками, чтобы сподручнее было совершать зимние набеги на стада поселян... В разгаре осенняя миграция кустарника и травы на юг, пока деревья зарываются в норы и отращивают зимнюю шерсть... В вашем рассказе осень - своя, не похожая ни на что, заставляющая читателя округлять в изумлении глаза и недоверчиво качать головой: "Не может быть!.. Или все таки может?" Кто знает...
Расскажите нам, чем примечательна именно ваша осень и какие удивительные события произошли в это время - ведь без нее нельзя обойтись ни году, ни вашему рассказу!
ПРАВИЛА:
1. Требования к конкурсным текстам. 1.1 Жанр. На конкурс принимаются работы в жанре ФиФ (Фантастика, фентези, сказка, притча и т.д.), раскрывающие тему конкурса в любом аспекте. 1.2 Обязательное условие. "Авторская" осень - особое, не похожее на земное (внешне, по крайней мере) время года. Также либо события, описываемые в конкурсном рассказе должны происходить осенью, либо важной составляющей сюжета должно быть нечто, произошедшее осенью, либо для разрешения конфликта в сюжете должно быть использовано нечто, что появляется только осенью. 1.3 К участию допускаются работы объемом строго от 20000 до 40000 знаков с пробелами по счетчику Word. 1.4 На конкурс принимаются только работы, нигде ранее не опубликованные, включая авторские сайты конкурсантов. 1.5 От одного Автора на конкурс принимается не более ОДНОЙ работы. 1.6 Параллельно будет проходить внеконкурсный турнир. ПРАВИЛА ВНЕКОНКУРСНОГО ТУРНИРА 1.7.1 Во внеконкурсный турнир от одного Автора принимается 1 рассказ, соответствующий тематике конкурса. Требования "авторской" осени на внеконкурсные рассказы не распространяются. Понятие «осень», для внеконкурсных работ, может трактоваться и в переносном смысле. 1.6.2 Во внеконкурс принимаются рассказы объемом от 15 000 до 30 000 знаков с пробелами по счетчику Wоrd. 1.6.3 К участию во внеконкурсе допускаются рассказы, ранее опубликованные в сети и/или на бумаге. 1.6.4 Внеконкурсные рассказы направляются на почтовый ящик конкурса с пометкой "Осенняя история. Внеконкурс" 1.6.5 Победитель внеконкурсного турнира определяется всеобщим голосованием. Количество набранных баллов умножается на количество проголосовавших за работу человек, чтобы привязать результат к количеству просимпатизировавших. Победителем объявляется рассказ, набравший максимальное количество баллов. Для участников внеконкурса голосование обязательно.Голоса, поданные за работы непроголосовавших авторов, засчитаны не будут. Если Вам дали возможность победить - будет честно дать такую же возможность другим. 1.6.6 В финал внеконкурсного турнира выходит два рассказа, набравшие наибольшее количество баллов.
2. Условия приема работ и сроки проведения конкурса.*** 2.1 Прием работ: с 04.10.2013 по 31.10.2013. - работы на ОСНОВНОЙ конкурс выкладываются по мере поступления к организаторам. 31.10.2013 (в 23.59 по Мск.) - окончание приема ВСЕХ конкурсных работ. 20.11.2013 (в 23.59 по Мск.) - окончание голосования от конкурсантов и читателей, участвующих в общефорумном голосовании. 12.12.2013 - подведение итогов приглашенными судьями. до 31.01.2014 (с учетом новогодних праздников) награждение победивших авторов призами от спонсора конкурса издательства АСТ. 2.2 Конкурс проводится анонимно. Запрещено раскрывать авторство работ до объявления результатов конкурса. При обсуждении своего рассказа в соответствующей теме Автор обязан пользоваться только единым Авторским аккаунтом. Отзывы на рассказы соперников выкладываются только под форумным ником. 2.2.1 Если рассказ, выставляемый на конкурс, для автора является серийным, или герои и/или географические названия раньше встречались у него в других произведениях, то такие имена собственные должны быть заменены на обезличенные. Невыполнение этого требования будет приравниваться к преднамеренному раскрытию анонимности, а работа сниматься с конкурса. 2.2.2 По окончании конкурса анонимность может быть раскрыта по желанию авторов - с указанием имени/псевдонима и адреса авторской странички. 2.3 Работы предоставляются авторами в течение установленного срока на почтовый ящик конкурса konkurs@waystation.ru с пометкой «Осенняя история». Формат файлов строго - .doc. ВНИМАНИЕ! При создании текстов в формате .doс просьба проверить совместимость с Office 97-2003. 2.4 Убедительная просьба к участникам: дабы облегчить задачу организаторам и читателям, самостоятельно подготовьте произведение к публикации - отделите абзацы пустой строкой и при необходимости расставьте нужные тэги. 2.5 Авторы, желающие принять участие в конкурсе, должны быть зарегистрированы на форуме "Архивы Кубикуса". В письме с рассказом Автор обязан сообщить свой ник на "Архивах Кубикуса".
3. Судейство, голосование, организация. Судейство на конкурсе проводится по одной из трех схем – в зависимости от количества представленных рассказов. 3.1. До 10 рассказов: прямое судейское голосование в один тур (схема 1). В течение срока, отведенного на судейство, каждый из судей обязан представить организаторам конкурса список рассказов в порядке убывания мест. После обработки списков, поступивших ото всех судей, организаторы вывешивают в соответствующей теме общий список участников с набранными ими баллами. Судейские отзывы на рассказы пересылаются организаторам для последующей выкладки в теме конкурса по мере готовности. Первое место приносит рассказу максимальное количество очков, последнее – 1 очко. Победителем объявляется рассказ, набравший максимальное количество баллов. 3.2. От 10 до 20 рассказов: конкурс проводится в два тура (схема 2). Первый тур: Все рассказы делятся на две равные группы. Финалисты определяются тайным авторским голосованием. Авторы из первой группы, оценивают рассказы из второй, и наоборот, расставляя все рассказы от первого до последнего места (первое место приносит рассказу максимальное количество очков, последнее – 1 очко). Авторское голосование является обязательным: в случае отказа автора принимать в нем участие, Автор дисквалифицируется, а его рассказ снимается с конкурса. По итогам авторского голосования организаторы вывешивают в теме список рассказов с полученными баллами. В финал проходят 50% рассказов, набравших максимальное количество баллов в своих подгруппах. Второй тур (финал): проходит аналогично схеме 1. 3.3. Более 20 рассказов (схема 3). Судейство проходит в два тура, аналогично схеме 2, за исключением того, что рассказы делятся больше, чем на две группы (соответственно, авторы голосуют за ту группу, которую им укажет организатор). По итогам голосования в финал выходят 10 рассказов. Группа финалистов формируется из рассказов, набравших максимальное количество баллов в своих подгруппах. Количество рассказов, выходящих из подгруппы в финал, зависит от количества подгрупп. 3.4. Дополнительные условия: 3.4.1 Судьи могут участвовать в конкурсе. Но при голосовании за финальные работы (если рассказ судьи проходит в финал) судья обязан поместить свою работу в конец конкурсного списка, поставив ее тем самым на последнее место. 3.5. Параллельно с судейским голосованием проходит голосование зрителей на приз читательских симпатий. Голосование проходит в соответствующей теме, каждый форумчанин*** вправе выбрать пять наиболее понравившихся ему рассказов, и присудить им места с первого по пятое. Первое место приносит рассказу 5 баллов, последнее – 1 балл. Количество набранных баллов умножается на количество проголосовавших за работу человек, чтобы привязать результат к количеству просимпатизировавших. Победителем объявляется рассказ, набравший максимальное количество баллов. 3.5.1 Голоса, поданные за рассказы авторов, не проголосовавших в обязательном авторском голосовании и в данном голосовании, засчитаны не будут. Если Вам дали возможность победить - будет честно дать такую же возможность другим.
*** - Дополнительное разъяснение см. ниже:
Скрытый текст
В виду неспортивного поведения некоторых Авторов в ряде предыдущих конкурсов, на голосование в ПЧС вводится дополнительное правило: Условия для голосования в ПЧС: А. Не менее 15 содержательных комментариев в конкурсе или не менее 30 в других темах форума АК. B. В случае, если участник ранее зарегистрирован на АК, но не активен на форуме, либо активен в конкурсе только избирательно и постоянно - а именно - только в теме голосования на ПЧС - он получает статус клона и его участие в теме конкурсов заканчивается. C. Требования к количеству комментариев и участию в иных темах форума АК не распространяются на участников конкурса. D. В спорной ситуации вопрос о допуске форумчанина к голосованию в ПЧС рассматривается организаторами. Решение организаторов окончательно и обжалованию не подлежит.
3.6. Если есть сомнения о соответствии рассказов теме конкурса, любой читатель может подать претензию организаторам. Решение о том, считать ли рассказ конкурсным или не считать, выносится организаторами.
4. Призы и награды 4.1. Победители основного конкурса и конкурса на приз читательских симпатий награждаются книгами от издательства АСТ.
Литературный конкурс: 1 место – 3 книги 2 место – 2 книги 3 место – 2 книги
ПЧС: 1 место – 2 книги 2 место – 2 книги Внеконкурс:
1 место - 2 книги 2 место - 2 книги
Конкурс проводится при поддержке сайта "Архивы Кубикуса".
4.2. Рассказы победителей конкурса, внеконкурса и конкурса на приз зрительских симпатий могут быть размещены на сайте, рассылках и опубликованы в журнале «Пересадочная станция». 4.3. Заявка на участие в конкурсе автоматически рассматривается как согласие Автора на публикацию его рассказа в журнале «Пересадочная станция», полное или частичное размещение на сайте или в рассылках. Победители, чьи рассказы отобраны для публикации обязаны предоставить сведения об авторе: краткую информацию о себе, фото и ссылки на авторские страницы с другими работами автора.
5. О модерации и решении спорных вопросов 5.1. Модерация в конкурсных темах осуществляется в соответствии с Правилами форума. Меры, предпринимаемые в отношении нарушителей Правил форума и условий конкурса, определяются организаторами. 5.2. При возникновении вопросов по правилам проведения конкурса за толкованием обращаться к организаторам. 5.3 Спорные вопросы, возникшие в процессе проведения конкурса, решаются организаторами. Их решение окончательное и обжалованию не подлежит.
СУДЕЙСКАЯ КОЛЛЕГИЯ
Алексей Белый - администратор сайта Архивы Кубикуса, при поддержке которого проводится конкурс.
Анна "Калле" Строева - редактор журнала Пересадочная станция.
Tatjana "Schell" Scheller - приглашенный судья, известный рижский блоггер и публицист, режиссер-постановщик театральных спектаклей.
Инна Серова - редактор журнала Пересадочная станция.
Николай "Добрый" Аксёнов - наш незаменимый ценный критик.
Татьяна Мудрая - профессиональный филолог-русист, преподаватель ВУЗа
Коша - один из ведущих конкурсов "Пересадочной станции" на "Архивах Кубикуса"
*** - В связи с перерывом в работе сайта, изменен календарь конкурса.
Прием работ: с 04.10.2013 по 14.11.2013. - работы на ОСНОВНОЙ конкурс выкладываются по мере поступления к организаторам. 14.11.2013 (в 23.59 по Мск.) - окончание приема ВСЕХ конкурсных работ. о4.12.2013 (в 23.59 по Мск.) - окончание голосования от конкурсантов и читателей, участвующих в общефорумном голосовании. 26.12.2013 - подведение итогов приглашенными судьями. до 14.01.2014 (с учетом новогодних праздников) награждение победивших авторов призами от спонсора конкурса издательства АСТ.
Дабы не оставлять (и не получать потом от других к своему огромному удовольствию, не сомневаюсь) отзывы, состоящие из одной строчки, резюмировать которую вообще можно двумя буквами - "Фи" или "Ня", напоминаю краткие правила комментатора:
Пару слов про мир - оригинальный, не очень, стандартный, почему. Пару слов про героев - живые, картон, почему. Пару слов про сюжет - скучный, закрученный, ровный. Пару слов про логику повествования - есть, нет, почему. Пару слов про язык и грамотность. И только вдогонку пару букв про общее впечатление ;)
В основном, комментируют тут авторы. Если вы смогли написать рассказы на 20 000 знаков минимум, то неужели отзыв на десять строк вам не по силам?
"Как откомментируется - так и откликнется", писательская народная мудрость ;)
Все поданные на конкурс расказы были разделены на две группы. "Красные листья" голосуют за "Желтые листья" и наоборот.
Задача конкурсанта - расставить подсудные рассказы в порядке убывания, от наиболее сильного/симпатичного/интересного к менее.
На судейство дается одна неделя, то есть с сегодняшнего дня по 22 ноября включительно. Голосование анонимно. Автор высылает свое решение на конкурсный ящик. Обоснование и комментарии приветствуются.
Из каждой группы в финал выходят по 4 рассказа. Они попадают в руки нашим судьям, которые и расставят все точки над "Ё".
Послано - 15 Ноябр 2013 : 20:57:26
Kyuti-chan, если Вы не участвуете во внеконкурсе, то голосование там для Вас не обязательно. В ПЧС тоже, но тогда поданные за Ваш рассказ голоса засчитаны не будут.
1. «Маленькая осенняя дроу» – рассказ, который я понял не сразу. Хорошие описания, редкий ныне «высокий штиль», идея присутствует, финал, как и положено, расставляет все по своим местам. Среди спорных моментов – экстравагантное изложение, сквозь которое не так-то просто рассмотреть достоинства текста.
2. «Осенние параллели» - Сочетание не слишком избитой идеи и достаточно последовательного изложения. Даже скучающая принцесса, вечно занятый правитель и суровый воевода не очень портят впечатления, несмотря на то – что, как ни крути, это штампы. Хорош финал. Ставит такую четкую, своевременную точку в истории. Что нечасто удается увлеченному автору. Из недочетов – все эти сдвиги во времени… Мне не удается никогда в них поверить. Особенно когда к ним прибегают как к палочке – выручалочке, чтобы повернуть действие так, как выгодно автору
3. «Одиннадцать месяцев» - Лично мне нравятся творческие «римейки», разворачивающие известные истории под непривычным углом. Здесь такого оригинального угла я не увидел. Все достаточно предсказуемо, вариативность лишь во внешней форме. На третьем месте рассказ из-за ровного изложения, внятного сюжета и грамотного языка.
4. «Белый лес» - история не показалась мне интересной. Особенно на фоне недавно читанного романа «Дивье дитя», где персонажи-хранители леса ну очень реальными получились. А в этом рассказе все слишком уж нарочито. Месть как мотив. Ходячие деревья в эпоху пост-нтр. Мудрейший… Хорошие «лесовички», плохие людишки. Все как-то… угловато и линейно.
5. «Осенний дождь напоминает мне о ней» - имею слабость к сюжетам, разворачивающимся на просторах киберпространства. Но не в этом случае. Попытка рассказать историю любви в электронном антураже, на мой взгляд, провалилась. Невзрачная девушка, описанная то автором, то изнутри, то с точки зрения юноши никак не складывается в цельный образ. А потом оказывается что это и ни к чему. Автор переключается на юношу, удаляющего влюбчивого бота. Сосредоточиться на переживаниях одного персонажа, было б гораздо логичней и естественней.
6. «Сны падающих листьев» - давненько я не видел столь оригинального произведения. Даже не знаю, чем это вызвано. То ли автор стремился любыми средствами уйти от банальности в изложении мыслей. То ли просто имеет такой стиль речи. Но это один из редких текстов, который править не имеет смысла. Каждое третье предложение построено… даже слова не подберу адекватного. Неуклюже одним словом. И к тому же частенько вступает в противоречие со своими соседями. Такое иногда случается с любым автором. Но когда на протяжении всего рассказа, это слишком. К сожалению, основная мысль рассказа так от меня и ускользнула за этими декорациями.
"Маленькая осенняя дроу" Стиль "под старину" и сложный, но соблюден и нет моментов, которые бы выбились из общего полотна текста - для меня это стало одним из главных преимуществ рассказа. И именно такая манера - то, что было здесь нужно. А ещё: хороший сюжет и четкая композиция, не нашла, к чему придраться))
«Осенние параллели» Идея в основе истории, думаю, не нова в сказках, но поднесена хорошо - ненавязчиво и спокойно. Построение произведения не вызывает вопросов, все соразмерно и на своих местах. У автора красивые описания, и образы получились яркими и запоминающимися. Хотя, конечно, местами их было слишком много, чересчур, что для сказки, особенно, сказки детской, минус.
«Белый лес» Сначала очень хотелось высоко оценить этот рассказ, но не получилось. Например, "Может, это какое-то испытание? Может, мне нужно найти всех? Хорошо!" - споткнулась на этом месте, потому что не понятно, как и почему эта мысль пришла в голову осеннику, переход скомканный и в него не верится. Далее: идея - на мой вкус, неплохая, ничего не скажешь)) Сначала, правда, удивил, но потом понравился контраст двух миров: наружного - грубого, дорогого, эгоистичного и позерского у Аргуса и мистера Стилла, внутрненнего - нежного, тонкого, трепетного и яркого у осенников, весенников и прочих. Композиционно тоже вроде все нормально, только встреча Коша и Латти - к чему она там? «Одиннадцать месяцев» Идея довольно банальна - во время прочтения подсознательно аналогии проводила со "Сказкой о потерянном времени". Эта её даже стилистически в какой-то момент напомнила. Также есть большая проблема с композицией, т.к. слишком быстро все закончилось в конце, даже неправильно. Героиня должна была приложить усилия, чтобы вернуть все на свои места, а тут, считайте, ей все судьба на блюдечке с голубой каемочкой принесла!
«Осенний дождь напоминает мне о ней» Было тяжело понять смысл из-за постоянных скачков с точки зрения одного персонажа к точке зрения другого, и я поэтому, наверное, многое упустила при прочтении. Если бы автор выбрал фокального персонажа и рассказал историю без скачков, идея была раскрылась лучше, пока этого не получилось.
«Сны падающих листьев» Идея видна, и она интересна, но продираться через языковые дебри - увольте! Запятые стояли там, где им хотелось, а предложения оказались настолько тяжело построены, что очень скоро захотелось сдаться и бросить. Но первые два сна (или даже три - не помню точно) понравились - рублено, коротко, отрывисто, так, как обычно и воспринимаешь. Я бы посоветовала автору переписать все тоже самое, но другими словами - мне это помогало!
Послано - 21 Ноябр 2013 : 22:58:24
"Красные Листья" закончили голосование досрочно, расположив рассказы "Желтых" в следующем порядке:
(цифры - сумма занятых мест. Следовательно, чем меньше, тем лучше. Да, это он, мой цифровой кретинизм, опасающийся потерь при пересчете мест в очки %)
1 место - "Страна вечного лета" - 9
2 - "А осенью все уснут" - 18
3 - «Куда улетают трамваи» - 20
4 - «Желание» - 23
5 - "Флейты богов" - 25
6 - "Осень: Камень Осени" - 31
В финал проходят рассказы, оказавшиеся на местах с 1 по 4. Их авторов еще ждут переживания и сюрпризы. Авторам же не прошедших рассказов мы хотим сказать спасибо за участие, внимание и комментарии сейчас! Организаторы надеются, что конкурс на Кубиках дал им больше положительных эмоций и опыта, чем не очень :)
П.С. При желании авторов разоблачить свою анонимность, в этой теме или/и в теме своего рассказа можно дать ссылку на свою страничку.
Послано - 22 Ноябр 2013 : 10:14:42
Пожелание к оргам: Выкладывать результаты голосования одной кучкой, все. Чтобы не было соблазна манипулировать результатами у голосующих последними.
Послано - 22 Ноябр 2013 : 12:32:02
Автор конкурсного рассказа указанный НИК по Правилам можно использовать только в темах своего рассказа для соблюдения анонимности! Прошу не нарушать правила!
Послано - 22 Ноябр 2013 : 14:40:15
Автор конкурсного рассказа, если нет сговора между участниками, посеянными в разные группы, манипулирование невозможно.
И если у Вас есть доказательства наличия такого сговора - в студию. Вместе со своим форумным ником. Потому что, в отличие от Вас, мы не знаем, с кем разговариваем.
Сначала объективные черты, потом - субъективные пристрастия. Так будет справедливо - учесть и то, и другое. Ибо есть некие общие требования к хорошему тексту. С другой стороны, себя ведь никуда не денешь? А с третьей - восприятие субъекта (сиречь наблюдателя) в соответствии с новооткрытыми физическими законами меняет объект наблюдения. Клянусь в том свободой нейтрино, святым мучеником - котом Шрёдингера и бабочкой, бляп-бляп-ляпающей крылышками в дождевых лесах и вызывающей ураган!
1 - Таира «Осенние параллели»
О. Пышное цветение осенних красот. Чрезмерное, но гармоничное даже в своей чрезмерности. Выигрышная черта - движение по сюжету «скачками», когда выборочно проявляются образы, стоящие на пике напряжения. Это как читать книгу (притом не одну), задерживаясь на лучших страницах. Показана истинная суть времени. Что жаль - не развит фон, может быть его влияние на людей: осень как живое существо со своими симпатиями, гораздо более мудрое, чем люди. А прочее - умно. Не завершение чего-либо: любви, боя, вражды, - но опыт, бесценный сам по себе. Включение в деятельность: стража времени, короля, гневного духа, - да любую. Освящение бунта против - отца? Времени? Сатурна, пожирающего детей? Что угодно на выбор.
С. Обожаю хорошо выверенные рыцарские романы и вообще чтение, которое разрушает в моём восприятии окружающий нас мир. Мне кажется, это средство куда более пригодно, чтобы разрушить пространственно-временную иллюзию, чем любой из наркотиков (коими я вообще-то, из принципа не пользуюсь).
2 - Ви «Страна вечного лета»
О. Неплохая космическая одиссея. Прописано любовно и с чувством меры, правда, подробности быта затмевают и главного героя, и концовку. Ибо из контекста ожидалось нечто куда более трагическое, чем разлука, - потому что вот такие они, идиллии. Отличный язык без кучерявости «Параллелей». Или гораздо более эстетное. С. Идея не нова. Есть фантастические новеллы о превращении людей в деревья, о быте неких поголовных аристократов в мире «мясных» и «хлебных» деревьев (Урсулы ле Гуин), о сезонном бытовании в мире с экстремально суровой зимой.
3 - Липа «А осенью все уснут»
Начинается с моей любимой цитаты А. Грина (Отшельник Изумрудного пика)? Автор специально так придумал? О. Колорит, вполне себе интересный, такой славяно-тюркский, создаёт логическую, отлично разработанную и довольно приятную картину. Немало запятых и вообще обособлений не на месте. История лирически-поучительная. Замечательно, что Лес и его обитатели - единый организм, это также рай, который нами утрачен. Липа - имя и ожидаемое, и наполовину стёртое. Многовато лишних запятых, повтора слов и иных погрешностей, кои можно простить - автор явно «затыкал собой амбразуру» и торопился поспеть к конкурсу. Общество описано явно авторитарное. Мне кажется, было верным отнести это в конце концов к объективному, а не субъективному восприятию. С. Баба - Яга против. Для того чтобы лесным обитателям начать новую жизнь, надо забыть то, что происходило до их магического зимнего сна. Так они избегут накопления озлобленности и грехов и в конце концов возвысятся до Иного: логика реинкарнации. Только вот в индуизме и подобных учениях память стёрта, хотя возрастание души, подсознательный опыт остаётся. И трагическая озлобленность Мары - это опыт, которым никак нельзя пренебрегать. Это бунтующая человечность. Я бунт ценю, в отличие от стадно-рощного инстинкта. Оттого весь в целом рассказ показался слащаво-нравоучительным.
4 - Мистраль «Куда улетают трамваи»
О. Немного странное впечатление. Будто родители зачарованы и прониклись всеобщим фатализмом: сначала знают, что существует маньяк, и не пытаются защитить своё дитя, идут на поводу от обстоятельств. Под конец уверяют себя, что ничего не случилось, явно понимая, что случилось. Вот ведь запрограммировали несчастье, право. Волшебные «психопомпы», напротив, в меру скептичны и трезвы. Им явно не хочется подпитывать свою дряхлую повелительницу третьесортным товаром. И все же непонятно, отчего последние реплики Коня - такие злобные. Будто он специально старается оттолкнуть глупого мальчишку, который к тому времени успел поумнеть. Мальчик хорош и адекватно описан: легко увлекается и упрям, любознателен и падок на необычайное. Наделён зрячей интуицией. Умеет резко настоять на своём. Колорит слишком буквален, слишком настаивает на том, что мир сказки злобен под флёром пестроты и сладости. Такое стоило бы давать исподволь. Это лишь о художественный средствах. Дальше я коснусь концепции.
С. Я пыталась защитить для себя сказку. Ибо даже если не верить, что она (вернее, созидательный миф) - стержень видимого мира, то начало, с которого человек начинает строить восприятие и осваивать мир, в конце концов, создавать мир… Всё равно, без вымысла реальность сама по себе тускла и безотрадна. Как без божества. Верно: помните, это ведь соседи, «без божества, без вдохновенья, без слёз, без жизни, без любви»? Есть сюжеты, когда герой уходит вдаль и отыскивает хранимый артефакт. Есть - когда возвращается но в таком случае мир должен измениться. Не вижу, чтобы такое произошло. Мальчик возвращается в «материнскую утробу» вместо того, чтобы принять вызов и сразиться. Изменить мир, в который попал. Учтите, что в системе юнгианских и прочих символов вернуться в утробу значит остаться трусом и вечным младенцем.
5 - Кош «Белый лес»
О. Отлично придуманный мир. Живопись на листве, колоритные - лешачки? Шишики? Гномики? В общем, изобретательно выдуманные существа. Но даже если принять за данность фантастику этого мира - как могут деревья вытащить из земли корни? Это не трава, иной раз -некий подземный «айсберг». Магия, не иначе. Ну конечно - краски! И сила малых покровителей леса! И осевой пень - возможно, виртуальный! И при этом вполне реальный обиженный псих (не очень реальны его мотивации), конкретный дефолиант, куда жиже применявшегося во Вьетнаме. Кстати, безлистые деревья тоже не вмиг умирают. У них сок по стволам течёт. Это вроде затянувшейся осени. И Стилл готовится убивать ещё живые деревья. Или даже спилить их ему в голову не приходит? Обе половинки текста мало стыкуются по предмету изложения. Стоило бы дать людей через призму восприятия Коша. С. Несмотря на нелогичность волшебства, рассказ увлекает. Мне кажется, следует больше подчеркнуть, что Лес - живой и единый организм, что его ресурсы куда больше, чем думает Кош. Ой, не могу. Автор не знает, как обращаться с прямой речью.
6 - Лори «Желание»
О. Введение перегружает весь остальной текст и написано излишне картинным языком. Собственно, какая благость может быть в атмосфере сиротства (мать тоже умерла?) и, по-видимому, ожидания расправы завоевателей? Сказка изложена для экономии места - но уж как-то слишком вовремя. То есть лучше было бы дать ее как воспоминание девочки. Ещё вариант: распространённая и без пересказа брата легенда, как цветок папоротника в Беларуси. Восприятие девочки нечистое. Я имею в виду - дано как непонимание, но со стороны, а лучше бы сквозь призму. Тогда больше было бы драматизма. Также описание погони несколько затянуто. Не совсем ясно, зачем солдатам гнаться за малявкой. Добро бы за девушкой. Это ведь скорее не карательная акция, а погром и грабёж? Надо уточнить. Удачно построение: сказка - продолжение - всё завершается выходом в современную жизнь. Некое время у Леры остаётся сдвоенное восприятие реальности. С. Не верю, что желание выполнено «по-доброму». Некую крупицу сознания Леры прежней переместили в семью, которая, без сомнения, уже существовала. Никакой фее не дано силы переменить огромный пласт реальности и сделать кучу новых людей, воссоздав все их связи. И тогда что? Искорка сознания? Если уж менять реальность - то на ту, где Лера прежняя и есть прежняя. И ну не люблю я нашей современности. Допустим, автор бы её показал не менее романтически, чем прежнюю, - но не показал ведь.
7 - Клавдия «Одиннадцать месяцев»
О. Нудноватое изложение, необоснованный и удивительный по своей тяжести проступок, не слишком внятно сформулированное условие прощения. Ну, я понимаю - Самайн, нечистая сила ловит людей на слове… Малопонятна магическая сила героини при ограниченности её характера и мыслительных способностей. Слишком «святочная», но никак не в духе Самайна и осени, картинка знакомства. Сама, грешу, использовала ход «моя собака твою понимай», но у меня было хоть не так сразу и несколько ироничней. Осень со знаком минус, уж если взялись показывать Самайн, так показывайте во всей красе. Как решение девушки оживило весёлую чертовщину, например (вернуть её в ночь и дать переиграть). Синтаксическая ошибка в первой же фразе. С. Сейчас добью последний гвоздик в набойку на дамской шпильке. Характеры обоих героев не вызывают моей личной симпатии, Как-то не западаю я на безмозглую юность. И что сразу юноша рассказал, откуда приемыш - скромный и умный так сразу не признается в своей доброте и в том, что собака беспризорная (это на ней клеймо), любовь с первого взгляда бывает, но её так напрямую не показывают и прочее. Не говоря уж о глупейшей, аффективной причине раздражения девицы.
8 - Игдрасиль «Маленькая осенняя дроу»
Рассказ не комментируется по экзолитературным, эндопсихотическим, ультраисторическим и инфраантропологическим основаниям.
Критерии оценки - дабы обуздать и направить в мирное русло буйное и пристрастное имхо - решила ввести такие:
1. Соответствие теме (2 - полностью авторская осень; 1 - необычный элемент обычной осени; 0 - осень стандартна)
2. Язык и грамотность (2 - достойный подражания образец; 1 - есть, куда стремиться, 0 - ужас-ужас-ужас-ужас)
3. Причинно-следственные связи, логичность описанного мира (2 - крепко сбитый мир, бесшовная логика; 1 - и то, и другое держатся, но на честном слове автора; 0 - всё разваливается на куски под тяжестью роялей и кустов)
4. "Сопереживабельность" героев (2 - высокая; 1 - интерес есть; 0 - или ничего волнующего с героями не происходит, или подача истории, скорее, напоминает беллетризированный отчет исследователя, чем взгляд изнутри, или и то, и другое)
5. Стала бы перечитывать (2 - да; 1 - может быть, 0 - нет)
В сумме должно получиться 10.
В результате получилось так, что несколько рассказов набрали одинаковое количество баллов, и тогда за дело бралось то самое вырвавшееся на волю имхо.
Окончательный список с раскладкой по баллам получился таким:
Общее впечатление - понравилось практически всё, и если бы не упорядочение, было бы сложно расставить истории по ранжиру, а пьедестал сократился бы до первых трех мест, вмещающих всех финалистов. Авторам - спасибо за интересные и увлекательные миры!
Итоги подводятся в конце, но конкурс фантастического рассказа, значит имеем право на некоторую вариацию. Эпиграфом беру цитату из рассказа «Одиннадцать месяцев»
Если с первого взгляда смысл тебе не ясен, это не значит, что его нет
1.Осмысливать и оценивать рассказы конкурса было трудно. Похоже, что авторы некоторых рассказов и сами не особенно понимали, что они хотят. Возможно, время не хватило. 2. Почему рассказы этого конкурса так созвучны, если не сказать одинаковы. Может это авторский сговор? 3. Некоторые рассказы ставились вниз таблицы только из-за них недоработанности. 4. Спасибо всем авторам, читать рассказы было интересно и не утомительно. (не путайте с «оценивать»).
Клавдия «Одиннадцать месяцев» 1
Какая хорошая осенняя сказка. Фантастически наивная, но от этого еще более жизненная, оптимистическая, добрая и простая. С предостережением
Ты человек, который не ведает силы своих мыслей, слов и желаний
Рассказу плюс за его законченность.
Кош «Белый лес» 2
Я не совсем понял, автор не успел доработать рассказ. Или автор не успел сократить нечто большое. Достаточно оптимистично. В рассказе присутствует надежда на жизнеспособность не только Леса, Хранителей, но и человеческой цивилизации. И, возможно, объединение всех жителей Земли во имя будущего. Нам всегда не хватает в нашей жизни немного чудесного, необычного, способного нас подстраховать. Вот если б рассказ был цельным.
Ви «Страна вечного лета» 3
Почему рай не может быть раем, почему в чем-то вкусном и сладком всегда присутствует неаппетитная ложка. Сама идея рассказа ни как не подходит под новаторскую. Приторно сладкие описания тамошней жизни однозначно указывают на финал. Выполнено хорошо, без унылых осенних миражей. Нарушить логику в этом рассказе почти невозможно. Автор, вы подскажите Лео, что соваться со своими знаниями и принципами в чужой монастырь, просто глупо. Особенно когда Лео решил потеплее одеть Ви. Или выковыривать ее из дерева.
Липа «А осенью все уснут» 4
Идею рассказа новой не назовешь. Перед нами мнимый рай порабощенного общества. Вот только, сколько ему осталось. Начало зарождения бунтующего сознания. Единственное непонятно, зачем проходило обучение молодежи. Выполнен рассказ весьма достойно, но на мой вкус слегка затянут (сколько раз нам повторялось, как и куда она прятала записки), мало лиричен (такая родовая община, здесь можно было больше внимания уделить природе) и не очень убедителен (оставленные записки не могли полностью сохранить память, а защечный леденец так вообще наркотик, навевал чего-то). Хорошая стилизация, возможно под старорусский эпос. Хотя, Египет ему ближе. Не берусь угадать какую цель, этим рассказом, ставил автор. На мой вкус, это эпилог чего-то большого.
Таира «Осенние параллели» 5
Достаточно наивные девичьи грёзы, что у нас все плохо, а там я найду его. И какая разница в параллельном мире или интернете. Выполнен рассказа нормально. В таком тексте трудно нарушить логическую последовательность. Я не говорю что это плохо. Скаканьем по мирам уже никого не удивишь. Но поведение разгневанного отца удивительно. Хоть бы рявкнул для приличия. Как вам созвучие «Повелитель Времени» и «Повелитель Снов». Лори «Желание» 6
Время не хватило выполнить? Мне вообще показалось, что рассказ писался двумя авторами. Весьма «грязный» текст начала рассказа и чистый, стремительный ход событий к финалу контрастируют. Интересно, сопереживательно, красиво. Финал выходит за рамки сказки. Тревожно. Рассказ необходимо почистить. Только один пример
Ладно! – на лице Лори – именно так звали девочку, тут же засияла счастливая улыбка
«Ладно» было в предыдущем предложении, попробуйте заменить просто детским «ага», например. «именно так звали девочку» совершенно лишнее уточнение. Других девочек, в этой части текста, нет. Уберите с текста «её», сколько же у вас их там…
Мистраль «Куда улетают трамваи» 7
Вариация «Пряничного домика». И таким же, как пряничный домик, рассказ получился излишне сладким. От изобилия различных описаний (общего фона, мечтаний, действий, бездействий …) (несомненно, красивых) стало приторно сладко. Хорошо хоть между ними проходил освежающий ручей сюжетной линии. Некоторые предложения меня ставили в тупик. Например
Раз в год, перед началом зимы, мы приветствуем королеву. Она правит справедливо и мудро, но не любит показываться народу, поэтому мы устраиваем большой праздник и гуляния
Так они радуются тому что она мудра, или тому что редко появляется? Один маленький эпизод, не очень вписывается в общую картину сказочного рая. Хурму мальчику должны были дать бесплатно, а еще лучше дать сорвать с дерева самому.
Игдрасиль «Маленькая осенняя дроу» 8
Интересный рассказик. Не уверен я, что понял его, хоть и прочитал два раза: маленькая дроу в определенных условиях может стать большим кем? (большим дроу – не спрятаться, не выжить. Человеком – но что-то от дроу все равно остается. Нечто третье..? ) Зачем эти обращения Михаилу, и тем более Санни. Что получается. Михаил соединяет двух представителей разных рас в одну. Совсем неубедителен поступок Санни, зачем он добровольно отдал свою жизнь вампиру. И что делать с оценкой рассказа? Пытался разобраться в терминах и поступках, соединить все это в одну логическую цепочку. Прочитав два раза, мне это не удалось. Мало информации.
Не буду раскладывать рассказы по букофкам, а просто озвучу, почему тот или иной рассказ получил в моем топе именно это место.
Во-первых, все рассказы мне так или иначе понравились. В каждом что-то зацепило, каждый рассказ – полноценное произведение (это я рада, что не пришлось отделять рассказ от миниатюр и зарисовок).
Тем не менее…
Почему на первом и последнем месте именно «Дроу» и «Месяцы»? Во-первых, владение языком. Во-вторых – стиль. В третьих – мысль. Если первый рассказ можно перечитать еще не раз (я сейчас не о любимых автором стилистических изысках и необходимости продираться через витиеватость речи, а об идее и многослойности), то последний (на мой взгляд) слишком прост. Опять же – думаю, что при должных правках его могут взять в женский журнал. Но ведь читано такое и перечитано, да? Замените имена, замените пропажу месяца на что угодно – и рассказ от этого ничего не потеряет. Потому что все в нем – лишь антураж простенькой любовной истории. Автору попались неплохие противники. А по сути – некоторые рассказы практически одинаковы на вес, так что и последнее место не так далеко от четвертого, к примеру.
Автору «Дроу»: затянули начало, из-за чего рассказ развалился на нудное вступление и смысловую часть.
Почему замечательная сказка «Белый лес» стоит на втором месте, а не на первом? Потому что в белом лесу автор натыкал белых же роялей, о которые я несколько раз споткнулась. Не убеждают мотивы героев. Не стыкуются реалистическая и сказочная части. Не то, чтобы до конца. А так – с легким привкусом неудовлетворенности, потому что при таком перевесе сказки ваш маньячный герой из реализма кажется картонным. А вообще – могла бы получиться отличная детская сказка.
При чтении многих рассказов мне хотелось сказать «Не верю!». Не верю в Липу-Мару. Не вижу процесса перевоплощения из света – в тьму, в зло. Да еще мысль одна при этом гложет… «Меньше знаешь – крепче спишь», так, что ли? Не понравилось именно это. Хотя в самом начале рассказ радовал стилистикой и мягкостью.
То же самое скажу про «Желание» и «Трамваи». По сути, из всех героев «Желания» автор с любовью вывел только брата. Остальное – картон, как и сама история. Ощущение такое, будто автор написал одного персонажа, для красы придумав ему какие-то там фенечки в виде псевдосюжета. Поймите меня правильно: дело не в том, КАК написано. Написано хорошо. Проблема в том – ЧТО. Как и в «Месяцах», эта история в разном антураже была рассказана не раз. И пусть сюжетов не так много – их можно расцветить интригой, неоднозначностью… Ну, с другой стороны… может быть, я просто не люблю сказки для взрослых.
«Трамваи» я поставила выше «Желания» лишь по одной причине: все же автор старался и интриговал. Да, ему это не особо удалось. Есть проблема владения логикой текста и стилистике. Но в паре мест я хотя бы хотела заглянуть за окоем. Пятое место – за то, что вас так откровенно разрывало между ужастиком и сказкой. Пугали (кое-где – неплохо) – а для чего? Чтобы потом герой думал, что в оставляемой им сказке – сплошь чудеса? Так чудеса или ужасы? И если ужасы – к чему возможность псевдовыбора? И где там «самая счастливая сказка», оставляемая героем? Да от вашей сказки бежать хотелось в любой скучный и серый мир – лишь бы подальше. И нельзя главного героя называть «мальчишкой» - такая подача не дает читателю проникнуть в вашего героя.
«Страна вечного лета» с самого начала чем-то напоминала Брэдбери. А потом остался только вопрос – для чего все это было? То есть каковы суть, мысль, идея? И почему рассказ мне отдает ксенофобией? Честно – не увидела ничего, что могло так поразить и шокировать вашего героя. Мир как мир. Другой.
«Осенние параллели» - хорошая сказка. Хороший язык, четкая логика. Не люблю, когда в конец выносится какая-нибудь долгоиграющая мысль в виде «любовь меняет». Потому что поставленная в конец текста, мысль начинает претендовать на откровение и основную идею рассказа. А это не так – и сказана она была уже много-много раз…
Осенние параллели:
Собственно, в основе любой распри всегда лежит человеческая глупость. – Не всегда! Чаще – жадность)))
И про осень, и очень странно. Жаль, что не складывалась картинка: сначала представлялось, что речь идет о деревьях, пусть и более живых и подвижных, чем те, к которым мы привыкли, но после истории с душой Нура выяснилось, что это не так. Даже если это некое подобие дриад – они все равно в каждом фэнтезийном мире выглядят по-разному. Явно автор так и задумал, но в результате я историю увидела, а героев – нет. Но это так, по ходу. А откровенно покоробили две вещи: невычитанность и имена. Почему при такой славянской стилистике, при таком словесном колдовстве героиню зовут Олимпиада, а ее мужа Александр? Понятно, что дело в переводе, но почему с греческого? Это так вываливается из текста, что портит всю атмосферность, выдергивает читателя из созданного автором мира. Нельзя было придумать абстрактных имен и их перевести?
И изменения в характере героини мне показались неубедительными. Узнала больше, чем положено природой, стала вспоминать, а почему пустилась во все тяжкие? С чего вдруг ее стали интересовать чужие мужья? И покатилась она по наклонной…
Атмосферой я прониклась, а героями и их страданиями – нет. Но красиво.
Белый лес
А вот тут как раз все видимое, прорисованное, так что с картинкой – никаких проблем. Детская такая стилистика, герой забавный и по-детски самоотверженный. Правда, иногда проскакивают канцеляризмы типа «не добился результата». «Похоже, уверенность Латти в своем поступке мне поколебать не удастся. – Подумал Кош». Это тот пятнадцатисантиметровый Кош, который листья красками разрисовывал? Да никогда я не поверю, что он так подумал.
Люди выглядят объяснялкой: ну надо же рассказать читателю о том, что на самом деле произошло. И для этого герои приехали в лес и разговаривают – чтобы их услышали лесные жители и мы вместе с ними, потому что они рассказывают то, что им обоим и так уже известно. История давнего знакомства мистера Стилла с Кошем вообще кажется лишней. Ну, мало ли, что нафантазировал пятилетний ребенок! И его из-за этого в психушку запихивают? Похоже, он действительно свихнулся, потому что, будучи медиамагнатом, почему-то занялся собственноручным изготовление боевых ядохимикатов. И почему о том, что с его земли сбежал лес, он узнает только из новостей? Да его уже должны были замучить репортеры и официальные инстанции. Месть лесу тоже выглядит странной: мистер Стилл уже сто раз мог бы его уничтожить без сверхновых разработок, просто вырубить – это ж его частная собственность. Зачем было на своей земле распылять опасные препараты? Правдоподобнее смотрелась бы не месть, а безразличие: какие-то люди, странные слова, Кош только понимает, что нужно спасаться до вечера, а читателю ясно, что ведутся разработки, а на лес всем плевать. Это так – тема для размышлений автору.
Если бы не эпизоды с людьми, был бы замечательный детский рассказ.
Желание
Впечатление испортил язык. «Пустые глазницы домов», «золотистые локоны» и еще куча штампов перемежаются уродливыми предложениями типа «Говорят, в городе, куда их мать отправилась на заработок пару дней назад – теперь, когда отца забрали на фронт, ей одной приходится кормить семью, начались беспорядки». Легко читателю в этом разобраться? И проблема даже не в том, что вставные конструкции надо выделять тире с обеих сторон, а просто предложение перегружено, и об него в любом случае спотыкаешься.
Вот мальчик рассказывает сестре сказку. Он действительно таким языком ее рассказывает? Он способен, лежа под одеялом и прижимая к себе засыпающую сестренку, сказать: «Алчные придворные сами имели виды на трон, и плели бесконечные козни против неё и её немногочисленных сторонников, постепенно выживая их из замка»? Я не верю в этого мальчика.
По сюжету. Во-первых, я не поняла, зачем военные гонялись за девочкой по лесу. Нужна она им? Ну, ладно, предположим, что нужна. Во-вторых, в самый последний момент, конечно же, перед ней оказался цветок. Ах, как неожиданно для читателя он там оказался! В-третьих, финальный выверт «все это с ней же и произошло» слишком уж неоригинален. И в-четвертых – ну зачем было это читателю разжевывать? Зачем рассказывать, что именно девочка загадала?
Куда улетают трамваи
Есть языковые нестыковки. «Ярмарка» и «парковка» плохо уживаются в одном тексте, да к тому же мне не удалось представить, как паркуются трамваи. «Ветер гнал по серым плитам сухие желто-бурые и красные листья» – это не просто штамп, а штампище. Героя называют только мальчишкой, и это раздражает. Имя у него есть? Еще как-нибудь его называть можно? «– Следующая станция – Сказка, – скрипнул трамвай и поехал, набирая скорость». Станции в метро, у трамваев остановки. «Земля ушла у мальчишки из-под ног». Какая земля? Он же в трамвае. Зато еще один штамп в коллекцию. То есть от таких неточностей надо текст почистить.
Понравилось, что изначально была завязана интрига, и ожидание опасности шло, шло по тексту, поддерживало интерес к нему. А вот развязка куцая: начал барахтаться, потерял сознание – и хеппи энд, потому что его очень хочется. Вот было заявлено, что герои в сказках побеждают, потому что не сдаются, и почему не развита эта тема? Не хватило движения мальчика к родителям и родителей к нему. То есть неубедительный финал смазал впечатление от очень хорошего рассказа.
Маленькая осенняя дроу
«Я отменно умею выражаться на современный лад - если совсем немного послежу за собой.»
А не мог ли уважаемый рассказчик быть столь любезен и следить за собой изначально? Потому что со стилистикой автор доигрался: то у Михаила проскакивают «чинарики» и «ничего не светит», то у Санни – «порубы». А фразы типа «Все наши размолвки имели под собой несказуемый корень», «В нашей совместной хоромине из деревьев лишь пыльный фикус, прости Господи мои прегрешения» вызвали откровенное недоумение. «Александр продырявил лёд вокруг любопытного места» – это как? Место проявляло любопытство? «Поселился я не так далеко от места, коему требовались мои знания предмета» – месту требовались знания? И таких чудес – полон текст. А после них – обыденным таким языком написанный финальный абзац.
Собственно, странности начались еще с рассказа о деревьях. Нам вполне современным языком поведали о причесанном куске леса и прижавшихся к земле высотках. А потом рассказчик вдруг начинает сбиваться на старинный «штиль», при этом сам не может определиться, читает ли он лекцию («учёные, в том числе ваш покорный слуга, считают это народной этимологией, сиречь паронимической аттракцией, то бишь сближением по созвучию») или рассказывает сказку («живые плюмажи, раскидистые страусовые перья»).
То есть не выдержана стилизация, а потому текст, который явно задумывался как красивый и передающий историю персонажа, выглядит абсурдно.
А ведь рассказ-то о поиске любви…
Осенние параллели
Поначалу смущали вычурные фразы типа «в клетку ненужных условностей, глупых церемоний и невольной зависимости от того, что» и «решительно перекроила серую ткань повседневности». Не вяжется это с простеньким «Повзрослев, Таира поняла…». А ближе к финалу стилистика выровнялась, и «в клетку её одиночества» уже стало выглядеть не помпезно, а органично. Это сложная стилистика, она требует музыкальности, единства, иначе такие выражения выглядят развесистой клюквой и раздражают. Но как раз благодаря описаниям осени автору под конец этого единства достичь удалось. То есть хорошо бы просмотреть текст на предмет целесообразности этих фраз: они для красоты или работают на общий замысел, на создание атмосферы, целостной системы образов и музыки текста?
Очень интересна роль пейзажа в рассказе: от скуки из-за слякоти и серости, пройдя через красочные картины, осень становится частью жизни героини. Загляденье!
Одиннадцать месяцев
Это очень тяжело – читать про день рожденья, когда в рассказе это словосочетание употребляется много раз и при этом безграмотно! Вообще грамотностью текст не блещет: то «лицо исчезло из зоны зрения», то «я отправилась в супермаркет, проведя там едва ли не час», а про запятые уж и говорить не приходится.
Сюжет утомил. Сначала нам долго и во всех подробностях показывают, как неудачно сложился день у героини. Она пошла просить отгул у шефа, дочку которого обошла по служебной лестнице, – и чего она ждала? При этом повышениями заведует начальство, а уволить почему-то может тот же шеф, что странно. Наорала на подругу, подумала, что не права, и вместо того чтобы успокоиться, перезвонить и извиниться, поскакала в магазин. Наорала на другую подругу, опять подумала, что не права, получила неприятность от продуктов, на которые умудрилась потратить ползарплаты – а ее только что уволили, между прочим! Добралась до дома, еще раз наехала на подругу, снова поняла, что не права… То есть перед нами похождения очень странной дамочки. В результате после долгих метаний ее на лавочке ждет классический мудрец, знающий ответы на все вопросы (см. классификацию фэнтезийных персонажей). А вслед за ним из кустов потянулись рояли…
Страна вечного лета
Красивый и оригинальный мир, и в кои-то веки мне не стыдно за людей – они трепетно относятся к чужой цивилизации, не лезут в нее со своим уставом. И все это загублено сплошным объяснением. Собственно, какое мы видим действие: прилетел, познакомился, сходил в сад, задал пару вопросов, ушел на базу, вернулся и обнаружил. Все остальное подано бесконечным потоком информации. Зачем было так долго рассказывать, как герой ждал встречи с планетой? К моменту выхода из корабля рассказ из-за этого уже успел поднадоесть. Зачем выдавать отстраненно, как жили эльфы и что они носили, а не показать это глазами героя, который только что это увидел, для которого все ново и неожиданно, которых ждал этих открытий? И так по всему тексту.
И вот наконец началось действие. Герой возвращается в город, читатель уже в предчувствии, а там – маникюр из дерева торчит. А интонация повествования не сменилась, то есть не подвели нас к этой кульминационной точке, и поэтому эффекта не было. А вот ступор был: еще бы ему не быть, когда читателю спокойным таким тоном сообщают о том, что героиню поглотило дерево! Опять нет эмоций героя, который вместо вечного лета и порхающих от счастья эльфов видит такое. Нам только выдают информацию: «Он кричал, уговаривал Ви вернуться, кажется, даже плакал – все тщетно, чудовище не желало отпускать свою жертву». На секунду промелькнул живой человек – появилось у него желание сбегать за бензопилой. Потом сработал рефлекс исследователя – не навреди. И тут же герой вспоминает, как сдавал сессию! Вот смотрит на то, что осталось от девушки, у которой он был в гостях, которая ему нравилась, – и про экзамены вспоминает! Он точно человек?
Хотелось бы увидеть этот мир, но по-живому поданный и с живым героем. А то впечатление, как будто приходишь в кино, а вместо фильма зрителям рассказывают его содержание.
Послано - 13 Дек 2013 : 21:18:27
И снова о Правилах. Уважаемый автор "Дроу" последний раз предупреждаю, анонимный ник Автор конкурсного рассказа используется для ответа в теме своего рассказа. Сейчас я, модератор раздела, удаляю ваши ответы, чтобы вы не смогли повлиять на результаты оценок судей. При повторном нарушении я сниму ваш рассказ с конкурса.
Автор конкурсного рассказа, извините за недоразумение. Мне кажется, судья, с которым Вы вели разговор, не успел увидеть Ваш пост. Не могли бы Вы повторить его - на таких же условиях ("Автор конкурсного расказа - автор рассказа ХХХХХ")?
Послано - 14 Дек 2013 : 16:19:56
Простите, но я в самом деле не хотел повлиять на итоги. В основном - сказать спасибо, потому что я уже активно переделываю текст. Анонимный рассказ по определению не совсем зрелый. Язык - я проверил - стилизован равномерно, просто а)не сохранилось выделения самых "вопиющих" анахронизмов, б)часть их такими читателем не воспринимается. Для Михала (это полонизм, кстати) архаика - следствие его возраста, а новояз - его контактов с молодежью и студентами. "Чинарик" и "энергетик" говорятся им с презрением. Напротив, Санни употребляет "поруб" (это ведь в моих глазах простой историзм) как знак причастности миру Михала.
Любопытное место, явление, факт - то, которое ему любопытно, но в самом деле звучит неуклюже. Место, где требуются знания, - следует в оригинале уточнить: лингвистический ВУЗ. Также есть один намек, не очень явный: витиеватость речей Михала - желание дистанцировать себя от Санни, замкнуться, но и своеобразная "лачуга должника" (см. Вадима Шефнера) - то есть напоминание о долге перед той умершей барышней, ее родными и проч. (В оригинале будет намек на инцест, которого понапрасну боялись родные.) Да, вместо невинного фикуса, я думаю, Михал имел в виду фигу (инжир), оттого и "прости Господи..." (старинная божба-извинение). Стилизации в самом деле через край - поиграть хотелось...
Отредактировано - Автор конкурсного рассказа 14 Дек 2013 16:23:01
Послано - 14 Дек 2013 : 19:32:12
Автор "Дроу", это замечательно, что Вы продолжаете работать над текстом. Давайте посмотрим вместе. «Язык - я проверил - стилизован равномерно» Посмотрите на первые два абзаца. Они как-то говорят о несовременности рассказчика? Ну, есть слово "ныне", но лично я на него не обратила внимания, а во всем остальном никакой стилизации нет. И появляющееся после этого "противуположны" выглядит ошибкой на ровном месте. И вообще: старина стариной, но стилистика-то либо сказочная, либо сухая лекционная, а мы видим помесь одного с другим. И к кому рассказчик все время обращается? «Вы не слышали слова и не знаете, кто это такие?»Это кому сказано и о чем? О словах? К чему вообще первая часть? В принципе, выкрутиться легко: распустил герой студентов и пошел домой. чтобы стало понятно, где и кем он работает, и нет вопросов о том, что это было. «не сохранилось выделения самых "вопиющих" анахронизмов» Я как раз читала версию, где они есть. И жирный шрифт очень портил восприятие. Поверьте старому газетчику: использование курсива, изменение размера и жирности шрифта считается дурным тоном, говорит о том, что автору не хватило выразительности, чтобы донести свою мысль без "выкрутасов". «витиеватость речей Михала - желание дистанцировать себя от Санни, замкнуться» «новояз - его контактов с молодежью и студентами» Так он дистанцируется или ассимилируется? Одно из двух, одновременно этого быть не может. Я видела предыдущую версию объяснения: Михал и Санни заимствуют слова из речи друг друга, то есть это следствие взаимопроникновения. Но, во-первых, построение фраз должно быть соответствующим, а во-вторых, если уж решили это показать - показывайте в динамике. Сначала они говорят на разных языках, а потом все более и более похоже. А в третьих, если честно, чем меньше рассказ является шарадой, тем меньше он вызывает недоумение. Или уж сразу надо предупреждать читателей, что надо не удовольствие от литературы получать, а разгадывать авторскую заумь. «Напротив, Санни употребляет "поруб" (это ведь в моих глазах простой историзм) как знак причастности миру Михала.» Вот никогда бы об этом не догадалась. не словами надо играть, а стилистикой. «Да, вместо невинного фикуса, я думаю, Михал имел в виду фигу (инжир)» А я как человек исключительно доверчивый честно считала, что, если герой говорит "фикус", значит, имеет в виду фикус. Очень много задач Вы одновременно перед собой поставили. Не знаю, можно ли их реализовать качественно и донести все это до читателя.
Послано - 18 Дек 2013 : 12:17:58
Надеюсь. нам с вами не воспрепятствуют общаться - я извлекаю из этого явную пользу.
Вот что я считаю стилизацией в первой части: Ныне - вы уже сказали. изрядно Отменно прибранный Числится в окраинах Натуральный (в этом контексте) Индианское заменил на индейское, необычно, что не бабье. Морось (отчасти) противУположны (вы говорили) пускается (в рост) ваш покорный слуга то бишь сиречь (но вообще я опустил любимый мной сложный термин, который меня в свое время поразил до глубины пяток) поименование Разумеется, стилистика вообще не сказочная (дроуи для них едва ли не обыденность), просто полуторавековой давности. Отчасти да, "лекционная". Почему вы вообще видите сказку? Тогда бы я Мабиногиону подражал или "Алисе" Кэрролла. Скорее - роман 19 века.
Говорит Михал абстрактному читателю. Своим мыслям. Не студентам - к чему?
Дистанцируется и ассимилируется он одновременно. Ну вот как вас и тянет, и отталкивает к чему-то: первое интуитивно, от сердца, второе - от разума, логики. Неужели не испытывали? Я вот каждый день, даже если просто хочется поесть сладкого... А уж о любимом человеке не говорю. Тут впору Уайльда вспомнить, что в браке лучше начать с легкого отвращения...
Но поработаю. Уже, собственно.
Насчет фикуса это у меня последующая рационализация. Михалу даже то, что у него фикус ПЫЛЬНЫЙ (то есть в кокаине или просто неприбранный, скорее обе вещи?) - и то неловко. А, вот что можно сказать тут: "Фикус..., утоли моя печали"... Про жирность мне говорили и без вас. Привычка лингвиста, каковым является и Михал. Что называется, сплю в обнимку со словарем Фасмера. Там так выделяются те слова, что нуждаются в толкованиях, у меня тоже. Да понимаю, тут ведь не ученый труд...
А насчет игры словесной, не только стилистической... И что литература должна давать удовольствие...Последнее для меня ересь. Ну в плане "ОДНО лишь удовольствие". Такая формулировка приемлема, надеюсь, и для вас. Хотя лично я получаю удовольствие от игры чисто словесной и того же ищу в чужих текстах. (Плюс нужна моральная неопределенность или отсутствие нравственных посылов вообще.) Впрочем, такая игра, как правило, соприкасается со стилистической (сам я, например, люблю специально столкнуть противоборствующие стили - площадной и высокий, речевой узус с жаргоном так наз. Луркоморья). А самая главная моя радость (и я ее отчасти достигаю) - сделать текст, из которого каждый будет вычитывать свое содержание, нередко не то, что я в него вложил...
Отредактировано - Автор конкурсного рассказа 18 Дек 2013 16:25:13
Послано - 19 Дек 2013 : 19:27:37
А у меня вопрос: зачем обсуждать рассказ в теме судейского голосования? Ведь у каждого произведения есть свой раздел...
Послано - 19 Дек 2013 : 20:29:41
IceDragon, это не тема судейского голосования, это - тема всеобщего общения, используемая для выкладки судейских голосов. И если автор хочет быть услышанным судьей, с которым ему хочется обговорить свою работу, то в своей теме судья его точно не найдет и не услышит.
Поэтому авторские темы - для общения "автор-читатель". Главная - для дискуссии "судья-автор".
Если у Вас есть вопросы к кому-либо из отсудивших, высказывайте - не забывая про ненарушение анонимности.
Версия для печати
Послано - 28 Сент 2013 : 10:37:52
Там так выделяются те слова, что нуждаются в толкованиях, у меня тоже. Да понимаю, тут ведь не ученый труд...
