2007 02. Конкурс рецензий Март-Апрель!

1. Чтобы заявить рецензию к участию в Конкурсе, пришлите свою работу по адресу Konkurs-arh(собака)yandex.ru с пометкой в теме письма «На Конкурс».
Текст лучше всего присылать прикрепленным файлом в формате .doc или .txt, в крайнем случае можно просто в теле письма. Также в письме сообщите о себе краткую информацию:

а.) Имя (имя или ник-нейм, которые будут объявляться ПОСЛЕ окончания Конкурса).
б.) Условия анонимности (не против ли вы, чтобы при объявлении победителей Конкурса анонимность с вашей работы была снята).
в.) Согласие на обсуждение (согласны ли вы, чтобы работа обсуждалась на форуме? Если нет – в рецензии будет сделана соответствующая пометка, и модераторы возьмут на себя заботу обеспечить соблюдение этого условия).
г.) Если работа не попадает на текущий Конкурс, согласны ли вы выставить ее на следующий?
д.) Согласны ли вы на выкладывание работы для ее обсуждения в авторской теме?

==========
Работы на Конкурс выставляются АНОНИМНО. То есть работа присылается Координатору Конкурса (Konkurs-arh(собака)yandex.ru) и выкладывается им в соответствующей теме «Конкурс рецензий» сразу же по получении. После подведения итогов Конкурса анонимность снимается, победители объявляются под теми именами, которые они укажут в письме. По особому пожеланию автора анонимность может быть сохранена.

Внимание! На Конкурс могут быть приняты рецензии на нефантастические художественные произведения. Но предпочтение все же отдается фантастическим.

Ностальгия по несбывшемуся

Вадим Шефнер, «Девушка у обрыва или Записки Ковригина»

Может показаться странным написание рецензии на книгу, опубликованную более сорока лет назад, но, тем не менее, книга Вадима Шефнера кажется очень современной и своевременной. Современной не с точки зрения правильно предсказанного направления научно-технического прогресса или направления развития общества. Как раз наоборот – описания Шефнера поражают своей детской непосредственностью и могут вызвать у современного читателя только скептическую, ироничную, а то и циничную улыбку.

Современной, а точнее – остро необходимой в нынешнем обществе, делает его книгу не описание научно-технического прогресса, а человечность. Та чистота, открытость, доброта, которые характеризуют героев Шефнера и их отношения. Может быть, они фантастичны, нереальны; может быть, их не было тогда, когда писались книги, и нет их сейчас, но мечта о них живет в душе любого человека, а их описание становится тем камертоном, по которому можно сверять наши слова и поступки.

Автор - Вадим Сергеевич Шефнер (1915–2001) представляет собой целое явление в русской литературе. Поэт, прозаик, автор философских притч и фантастических повестей, лауреат премии имени Горького и Пушкинской премии в области поэзии, обладатель почетного звания «Палладин фантастики» - к нему в полной мере можно отнести определение «скромный гений», вынесенное им в заглавие одной из своих фантастических, или по определению самого автора «полувероятных» повестей. Автор глубоко лиричных стихотворений и тонкой прозы, в которой фантастическое а то и сказочное тихо и незаметно существует в обычном мире, Шефнер и сам был таким же незаметным, скромным и светлым человеком.

Книга написана в форме записок «доктора Ватсона» XXII века Матвея Ковригина, описывающего жизнь своего близкого друга, гениального изобретателя Андрея Светочева. Этот Ковригин – вполне заурядная личность, можно сказать, типичный обыватель, но обыватель коммунистического XXII века. Интересное сочетание, не правда ли? Все и всех он судит со своей колокольни, оценивает с точки зрения своих способностей думать и чувствовать. Такой нехитрый, но действенный прием позволяет Шефнеру, как и до него Конан-Дойлю показать на фоне заурядного рассказчика историю необыкновенных героев, в данном случае - Андрея Светочева и его невесты Нины. Историю, полную светлой и чистой любви и такого же чистого страдания.

Техническая составляющая повести необычайно смела. Андрей – гениальный ученый, создавший универсальный сверхпрочный материал «аквалит». Этот материал может заменить все, чем пользовалось человечество – от хлопка до стали. Перед читателем развернется история изобретения этого материала, ставшая историей жизни Светочева.

Общество, в котором живут герои, не менее фантастично: исчезла преступность и забылись слова, связанные с криминальным миром, отмирают ругательства, оскорбление человека считается тяжелым преступлением, а самое тяжелое наказание за проступок – приговор к убийству животного в заповеднике.

При этом Шефнер откровенно иронизирует над современными ему представлениями о будущем – об отмене денег, о самореализации личности, о замене неквалифицированного труда трудом роботов. Иронизирует над собой и своими коллегами по литературному цеху. Современный читатель может по достоинству оценить и «настоящую деревянно пластмассовую избу конца XX века», и робота-редактора под названием «ТАНК» - «Тактичный Агрегат Нелицеприятной Критики». Конечно, основные сатирические стрелы направлены на современников Шефнера, но и нам тут найдется, над чем посмеяться.

Но настоящей жемчужиной делает книгу немного наивный, но полный чистого чувства рассказ о любви главных героев. Любви простой и чистой, дающей силы для жизни и забирающей их при утрате любимого человека. Описание этой любви Шефнер дает нам сквозь «фильтр» воспоминаний Ковригина, и это позволяет ему, с одной стороны, избежать некоторой пафосности, с другой – дать читателю простор для сочувствования и сопереживания, предложить домыслить в скупых строчках подлинную остроту человеческих переживаний.

Если Вы хотите хоть на день забыть о необходимости вести ежедневную борьбу за существование, если Вам не нравится принцип «падающего – толкни», если хотите приобщиться к кристальному роднику чувства и мечты, книги Вадима Шефнера – для Вас.

Такие и Не Такие - Сугубое ИМХО читателя

Иар Эльтеррус, "Отзвуки серебряного ветра", Книга первая

Авторское вступление обещало многое. "Главным для меня, как автора, было донести основную идею, мою попытку найти выход из тупика, в котором оказался наш мир. Тупика подлости, жестокости и корысти". Что ж, похвальная задача, хотя высказывание и настораживает своей чрезмерной категоричностью.

Книга начинается с пафосного обращения к "не таким", которых за несомненные достоинства и, в частности "неприземленность" веками уничтожают "такие". Запахло подростковым бунтом, выраженным в "возвышенном" стиле. Подобные писания вы массово найдете в любом самиздате (или не самиздате) публикующем творчество подростков-неформалов, или в блогах оных подростков. "Мы не такие, мы возвышенные", а уж слышат они там серебряный ветер, песню звезд, звон солнца или голос Творца – зависит от выбранной тусовки. Как правило, с возрастом это или проходит, или трансформируется во что-либо более рациональное, чем бесконечная жалость к себе, не-такому-как-все-никем-не-признанному.

…у авторов полупорнографических (а то и просто порнографических) рассказов-фанфиков, распространяемых в сети, есть система "рейтингов" и "варнингов" – предупреждений, позволяющих читателю сориентироваться в этом мутном потоке и выловить из него именно ту разновидность порнушки, от которой конкретный читатель ловит кайф. На книге Эльтерруса должно было стоять предупреждение "hurt/comfort". Это такой специфический жанр, в коем принято сначала истязать персонажа физически или морально, а затем – спасать, холить и лелеять. Сходство с порнорассказами только усиливается отсутствием общего сюжета – вся книга представляет собой подборку эпизодов, в коих в первом действии "такие", в большинстве своем жестокие, противные, коварные, подлые и омерзительные, разнообразными способами издеваются над каким-нибудь "не таким" непризнанным гением, а в действии втором с неба валятся (в буквальном смысле) Очень Хорошие Спасители, и, естественно, все становится прекрасно, как сказка о коммунизме. Этот незамысловатый сюжетец повторяется несколько раз подряд, меняется только способ мучений "не такого" – от бюрократических пакостей - до изощренных пыток.

Отдельно стоит рассмотреть образ Очень Хороших Спасителей, фигурирующих в этих сюжетах. Воистину, это воплощенная в тексте мечта неудачника, жаждущего чтобы черти забрали начальника, а еще лучше – весь чертов мир, который беднягу обидел. Спасители-аарн обладают всеми необходимыми для несения кары «всему чертовому миру» качествами. Во-первых, они всемогущи. Во-вторых, всегда появляются в последний момент. В-третьих, их финансовые возможности так же неограниченны, как и возможности прочие. В-четвертых… я уже говорил, что они всемогущи? Тогда следует упомянуть, что они ласковы, милы и добры… правда, эти замечательные качества проявляются только по отношению к "не таким". Всех остальных благостные аарн не ставят ни в грош – запросто вмешиваются в дела стран и планет, диктуя свои условия (естественно, с целью насаждения демокра… тьфу, то есть, добра и справедливости), истребляют целые регионы – опять же, в целях борьбы с "тупостью и корыстью". Для завершения образа следует добавить, что любой "не такой" принятый в орден аарн, может смело нахамить вчерашнему "угнетателю и поработителю". Вроде бы мелковато для могущественных и благостных? Зато для мечты неудачника в самый раз. Очень Правильное Общество аарн, кому-то, возможно, и покажется идеалом – коммунизм, все люди братья (в буквальном смысле), все общее и все общие. Но это только если не пытаться представить жизнь в такой среде – тогда "идеальная" модель превращается в кошмар, в котором человек не владеет даже собственными мыслями и эмоциями – все они доступны всем рядом находящимся согражданам.

Язык книги странен, если не сказать прямо – убог. Текст изобилует словесными изысками вроде "странной паутины волн жизни", "ужасная новость ударила Тину по нервам с такой силой, что она чуть не упала" и "девушка, испещренная кровавыми рубцами", а также множественными повторами неких ключевых слов, своих для каждой сцены, вроде "изломанное тело", "боль", "хриплый клекот" и т. д.

Среди подростков (из которых если не 12, то 10 на дюжину уж точно ощущают себя никем не понятыми и "не такими"), нереализованных взрослых всех мастей, а также любителей "гулять в астрале", "настоящих-эльфов-с-Арды", разнообразных эзотерических "иных" книга просто обязана иметь успех. Ведь в мире книги ничего не надо делать, ничего не надо добиваться: три слова – и сплошное счастье на всю оставшуюся жизнь, и все "враги" по уши в продуктах переработки человеческого организма. Всем прочим, если только они не любители порнушки вышеупомянутого жанра, читать "Отзвуки Серебряного Ветра" решительно не советую.

О некоторых вопросах,
на которые почему-то ответов
до сих пор не найдено

Юлия Сергачева, «Кровь драконов»,
Москва, «Армада», 2006

А.С.Пушкин

Иногда, в сердцах швырнув очередное издание «Армады» на пол и вспомнив эти строчки, я думаю: если среди бесконечных «серых пустошей» этого издательства встречаются такие книги – оно уже себя оправдало.

Роман Ю.Сергачевой «Кровь драконов» вышел в серии «Фантастический боевик». Философская притча в стиле фэнтези была заявлена как боевик, и, соответственно, могла потерять на этом своего читателя (я, например, эту серию вообще игнорирую). Просто повезло обратить внимание. По насыщенности поставленными вопросами и поднятыми в нём проблемами роман далеко выходит за рамки фантастической литературы и приближается к некоему панорамному панно, стремящемуся охватить все стороны бытия. Тут и история (не альтернативная, а созданного мира), и философия, и элементы – мизерные – боевика, и детективная линия, неожиданно завершающаяся как «очередное раскрытое дело».

Пусть не смущает читателей некоторая мозаичность повествования. Кому-то оно напомнит паззл, который постепенно складывается в цельную картинку, мне же больше по душе аналогия с разноцветным плетением – каждая цветная нить-судьба идёт то самостоятельно, то сплетаясь с другими, образуя чудный узор, иногда теряясь в общей массе, иногда нанизывая на себя бусины случайных встреч и разговоров. И над всем этим плетением мерцает едва уловимое сияние - крылья драконов.

На мой взгляд, ощущение мозаичности создаётся, в основном, от неправильного оформления текста – как некоторые стихи просто требуют, чтобы их написали лесенкой, так и роман Сергачёвой требует оформления разными шрифтами, чуть увеличенного размера страниц и хорошей бумаги.

Книга включает в себя основное повествование, рассказ о Других дорогах, других днях, и «Сказки про Дракона», являющиеся, по сути, самостоятельными произведениями, иногда весьма отдалённо перекликающимися с основным текстом. Причём, сами по себе это не сказки - изумительно красивые притчи. Даже если читать только их – книга уже оправдывает потраченное на нее время. Вот как раз эти сказки и должны быть оформлены как эпиграфы – в таком случае повествование получает смысловое деление, а вместе с ним – глубину и дополнительную связь между разными пластами романа, а сами сказки не покажутся вставными кусками, разбивающими действие, потому что взгляд и мысль, скользя по странице, успеет среагировать сразу на изменение стиля и ритма.

Язык и стиль книги – это, конечно, не язык «Дозоров», тянущий читателя за собой против воли. Он красив, но слегка тяжеловат. Или, если хотите, несовременно художественен и убедителен и недостаточно динамичен. Так ведь и проблемы, поднятые в произведении, несравнимы с теми же «Дозорами» и требуют вдумчивости и сосредоточенности. Вполне возможно, что книгу придётся читать в несколько приёмов – прерываясь для осмысления… или отдыха. Но этот язык безупречен с точки зрения соответствия поставленному замыслу. К тому же большая часть повествования идёт от первого лица – а главному герою нельзя отказать в хорошем образовании и умении литературно излагать свои мысли и действия. Очень большой плюс – в книге нет присущих «женской» фантастике недостатков. Ни соплей, ни любовных линий, ни длительных самокопаний, ни утомительных выяснений отношений, ссор и примирений на десять глав с продолжениями. Ничего, что позволило бы назвать книгу «дамским романом». Хотя в книге есть трогательная история о выборе девушки Иленны между гением и посредственностью - «Драконы тут вообще не при чём». Очень светлая и жизнеутверждающая история о счастливой семье на пять с половиной страниц. Вопросы смысла жизни и общества не всегда требуют введения длинной лирической линии. Недостаток же динамики происходит от попытки нарисовать масштабное историческое полотно. В общем, книга – явно не любовный роман в личине фэнтези. Чернухи и эротики в нём тоже нет – исключительно выдержанная и сбалансированная вещь, потому что если автору есть о чём рассказать и о чём побеседовать с читателем, то никаких дополнительных способов привлечения интереса не требуется.

Основная тема книги извечна, но не так уж часто рассматривается – талант для человека или человек для таланта. Только в данном случае не талант – гениальность. Гениальность получает материальное видимое воплощение – охраняющего дракона – аллегория приобретает черты личности и вступает в мир людей зримой и материальной силой. В случае опасности дракон защитит гения и сохранит его для себя и для общества. Гений же тоже виден всем – ему не приходится пробиваться и доказывать свою гениальность, ведь рядом – дракон – её видимое воплощение.

Перечислять все темы многопланового романа сложно, остановлюсь лишь на некоторых. Каждый может вычленить одну тему или уловить сразу несколько параллельных, тех, которые ему ближе и понятнее.

Вот цитата с наобум открытой страницы – в связи с изменившимися настроениями детей забирают из Гнезда, и потрясенный Наставник говорит:

« -Они погубят их…(…) Если кто и способен придушить новорожденного дракона, так это самые близкие к будущему всаднику люди. Любовью, заботами, или упрёками и ненавистью они уничтожат их…(…) Какое счастье, что твои родители, Кир, никогда не объявлялись…
-Гм, - слегка опешил я. – У нас с вами разные представления о счастье…»

В десяти строчках – трагедия Наставника и трагедия брошенного ребёнка, и проблема наилучшей для развития гениальности обстановки, вопрос обучения и педагогики, родительской любви и боязни жить рядом с гением…

Вот талантливый врач, доктор Марим. Он прекрасный врач, его любят и ценят, но у него НЕТ дракона. Он не гениален. Он просто хороший врач. Что чувствует человек, если знает, что выше некоторой планки ему не подняться? Что он – не гений, просто очень хороший профессионал?

История маленькой больной девочки, которую нищие родители продали в публичный дом, пока прислугой, и которая оказалась гениальной певицей. Девочку заметили, вернее, заметили её дракона, и отвезли в Гнездо – интернат для гениальных детей. Она выросла, влюбилась и... не знает, как поступить с нерождённым ещё ребёнком. Потому, что с ним не сможет реализоваться её гениальность. Стоит ли дракон такой цены? Как ни странно, но к мысли, что нет, не стоит, склоняется скорее её друг детства – он, видимо, острее переживал своё сиротство. Или это ему только так кажется?

Сыщик Робьяр. Он уверен, что дракона у него нет. Он просто работяга. А дракон есть. Сыщик ведёт расследование по параллельной теме – теме, которая практически и не пересекается с основной сюжетной линией, но связана с ней извечной темой: «Гений и злодейство – две вещи несовместны?».

«Робьяр наклоняет голову, сцепляя пальцы на затылке, и, щурясь, вглядывается в бумаги перед собой. И не видит, как над ним, в шевелящемся, плотном дыму, молча раскрывает мощные крылья невероятная фигура, сотканная из выдумки, бреда, теорий, закреплённая фактами и логикой, оживлённая желанием и яростью, вдохновлённая надеждой.
…А, может, и нет этой фигуры вовсе. И просто танцуют на стенах подвижные тени.»

Согласитесь - не менее важный вопрос: а если человек не хочет видеть своего дракона? Если он не верит в него? Не хочет верить?

Бывший художник – у него был дракон. Есть легенда о том, куда этот дракон делся – и есть правда. И правда чище и лучше легенды. Так тоже бывает.

Кусочки судеб, словно капли крови, иногда в двух-трёх словах – история всей личности. Тень дракона за каждым словом.

Мир книги – мир предапокалиптический и постапокалиптический одновременно – автору удалось почти осязаемо передать как «предчувствие гражданской войны», так и долгую историю создания и агонии мира. Он передан в основном глазами юноши Кира – гениального музыканта и композитора. Поскольку гениальность его проявляется в музыке, а в остальном он совсем даже обычный человек, то и некоторая его недогадливость и наивность, естественно, простительна и обоснованна и не вызывает ощущения искусственного приёма. К тому же он молод, как молоды почти все персонажи книги. Гений в этом мире может раскрыться уже в семь лет и творить до глубокой старости.

Нарастание напряжения в городе передано глазами Кира и поражает пугающей достоверностью. Слухи, сплетни, недобрые взгляды нарисованы то крупными выпуклыми мазками, то едва заметными штрихами. И изменение настроений, и постепенно проявляющаяся тревога ощущаются почти физически. Город и мир обретают бытиё, и страх, терзающий жителей мира, вползает в сознание.

Книга состоит из двух частей и интермедии между ними, раскрывающей историю возникновения и становления мира. Сама по себе интермедия – готовое художественное произведение, с потрясающей силой и достоверностью рисующее погружение в глубины веков.

И вопросы поднимает неожиданные – ну, например, а что получится, если собрать всех самых-самых лучших и талантливых и вывезти из удушающего их мира в новую светлую даль, строить Город Солнца? Получится, судя по книге, обычный «жестокий мир», и ничуть не лучше того, что был. Иногда и хуже. Увы, история наших земных Утопий полностью подтверждает этот тезис книги. А почему так получается? И на этот вопрос есть попытка ответа и обобщения.

После интермедии следует вторая часть. А потом книга заканчивается. Несколько неожиданно. В мир врывается техника и мир исчезает. Вернее, миры расходятся. Концовка – слабое место любой книги. Здесь она тоже весьма и весьма спорная – потому как непонятно куда в итоге придёт мир: то ли в некую новую реальность, то ли вернётся к старому – откуда вышел? И есть ли для него место в этой новой реальности? Финал ставит больше вопросов, чем даёт ответов. Например, об ответственности за тех, кого приручили. О том, может ли один человек решить судьбу целого мира, и кем он должен быть для этого? Да, Кира убеждают, что если миры не развести – они просто рухнут в хаос, но он – не политик, и не может знать, не дают ли ему ложную информацию рвущиеся к власти. Да, ему помогает Дракон, но какова его цель? Впрочем, может быть так и надо? Может смысл – показать, как создают героев и манипулируют ими? Как политики рвутся к власти, а наивные и чистые душой верят хорошо рассказанным ими сказкам?

Закономерно также, что финал книги поднимает больше проблем, чем завершает сюжетных линий.

Редкая книга, которую можно читать всем, от десяти до девяноста. Но понравится она скорее всего, находящимся в творческом поиске и ещё не нашедшим ответы на… вопросы, которые почему-то постоянно возникают в процессе развития личности. Или желающим вспомнить, как они сами натыкались на схожие проблемы и пытались их решить. И почему-то думают, что уже решили. Или тем, кто отказался от своего дракона ради денег и постоянно, каждую секунду, помнит о том, что мог бы написать шедевр, сделать открытие, но… партнёры не поймут срыва сроков запланированных поставок. Тем, кто не отказался, снискал славу – и вдруг понял, что всю жизнь прожил только для своего дракона и теперь с завистью смотрит на менее успешных сверстников, которые почему-то счастливы в своей посредственности и ничуть не жалеют ни об отсутствии гениальности, ни об отсутствии славы. Тем, кто дракона за собой ощущает, и тем, кто не ощущает – чтобы правильно построить свои с ним отношения или смириться с его отсутствием, и осознать, что в выборе пути «драконы… вообще не при чём».

ВЕТЕР С НЕБА ДУЛ…
(О книге Иара Эльтерруса «Отзвуки Серебряного Ветра. Мы – были!»)

Сказать, что книга И. Эльтерруса «Мы – были!» является спорной, значит преуменьшить. У книги есть и активные поклонники, и не менее активные критики, причем и те, и другие в своих спорах применяют практически весь спектр способов «воздействия на оппонента», доступных в виртуальной дискуссии – от корректных аргументированных высказываний до площадной брани. Скажу сразу – я принадлежу к тем читателям, которые Эльтерруса критикуют. Так что нижеследующий отзыв, как нетрудно догадаться, будет отнюдь не хвалебным. Но, надеюсь, и безосновательной критикой он не окажется.

* * *

Основная линия сюжета воображение не слишком потрясает – некая организация спасает немногочисленных «хороших» людей, отбирая их из огромного множества «плохих». После этого людей «хороших» превращают в «очень хороших», и всем «очень хорошим», которым раньше жилось плохо и грустно, становится жить хорошо и весело.

Как ни странно, именно полярный разброс мнений и представляется поначалу наиболее удивительным. Если расценивать книгу как поклеп и чернуху – так видали мы книги и более отвратительного и мрачного содержания, и немало. Если, следуя призыву автора, попытаться воспринять книгу как повествование об утопическом «мире, в котором хочется жить», то вновь приходится признать, что среди книг подобной направленности немало гораздо более талантливых произведений.

Так в чем же дело? По всей видимости, дело в том, что «утопия» и «чернуха» являются частями одного и того же произведения. То есть автор не ограничивает свою задачу только лишь умозрительным конструированием «идеального мира», но и, кажется, берет на себя более сложную задачу – он словно пытается проверить конструкцию на прочность, сталкивая мир идеальный со всей неприглядностью мира далеко не идеального, а «идеальных» людей – с самыми, в понимании автора, обычными. И, по всей видимости, именно здесь и кроется главная причина спора.

* * *

Для начала давайте остановимся на одном важном моменте. Подавляющая часть современной беллетристики – и фантастики это касается едва ли не в первую очередь – являет собой типичное «развлекалово», разовые книги, которые читать второй раз не то, чтобы не хочется или не можется, а просто-напросто незачем. Можно считать, что это нормально; можно бить в колокола и кричать, что книга перестала быть Книгой – но факт остается фактом: массовое одноразовое чтиво и пишется, и читается. Впрочем, ничего страшного в этом нет: развлекать читателя занятие ничуть не хуже многих других (однако оговоримся – как и в других занятиях, тут не должно быть халтуры и подхода по принципу «и так сойдет»).

На этом фоне книга, автор которой говорит, что ставит перед собой несколько более значительную задачу, нежели развлечь читателя, заведомо должна вызывать определенный интерес – не так уж часто среди массовой литературы встречаются книги, которые заставляют задуматься о чем-то большем, нежели просто похождения героев.

Однако, можно ли сказать, что книга «Мы – были!» является чем-то большим, чем просто развлекательным чтивом? Честно говоря, я в этом сильно сомневаюсь. Дело в том, что книги, которые, по мнению автора, должны заставить читателя крепко задуматься, встрепенуться, не могут и не должны быть столь назойливо поучающими, столь черно-белыми.

Проще говоря: считаю ли я, что автор выдал желаемое за действительное?
Ответ – да.
Впрочем, все становится на свои места, если допустить, что книга Иара Эльтерруса в ее, так сказать, «мировоззренческой ипостаси» – это не более чем «подгон под ответ».

Автор постулирует заранее – мир есть зло, и в юдоли земной ждет нас лишь страдание, и живем мы во грехе. Этих самых грехов может быть великое множество, но объединены они одной общей чертой – насилием. Насилием духовным и физическим, насилием в широком диапазоне – от «обычного» принуждения до чудовищных по своей жестокости пыток – словом, насилием любым и всяким. И в «его» мире без насилия – в буквальном смысле никуда.

Интересно, что автор не исповедует вполне привычную, и даже в каком-то смысле набившую оскомину «ересь» о том, что чем более развита цивилизация, тем меньше она склонна к насилию. Нет: в книге «Мы – были!» ближнего своего (а также, по возможности, и дальнего, дотянуться б только) не преминут утопить в крови жители как самых продвинутых, так и весьма архаичных обществ. При этом склонность к насилию не зависит и от видовой принадлежности индивида – драконы, арахны и гварды в основной своей массе оказываются ничуть не меньшими сволочами, чем «человек разумный», да и перворожденные эльфы предаются кровавым забавам с истинно первобытной жестокостью.

Так что же делать с грехами?
Ответ автора прост – их надо выжигать каленым железом.
Тут я, как человек, взгляды которого в некоторых вопросах близки к максималистским, хотел бы согласиться, но…
Вот тут-то и влезает это самое «но».

Оно, это «но», заключается в том, что любое зло у Эльтерруса абсолютно. Нету маленьких проступков, нету незначительных прегрешений, на которые можно закрыть глаза или взглянуть сквозь пальцы. Нет – любое зло превращается во Зло (или даже ЗЛО), и оно, это Зло, гипертрофированно раздуто, оно абсурдно и чудовищно, оно «стоглаво, стозевно и лаяй». И, как нетрудно догадаться, наказывается оно соответственно.

Если максимально упростить концепцию «воздаяния», которое применяет Орден Аарн, то в ее основе очень часто лежит старое, но отнюдь не доброе правило: вырубить всех ростом выше тележной чеки. Правда, Орден мыслит прогрессивно, и в своих творческих изысканиях идет дальше – даже если враг, фигурально выражаясь, ростом не вышел, и до тележной чеки не дотягивает, ему «пойдут навстречу», и все равно вырубят. Словом, выглядит это так, словно мелких воришек удостаивают как минимум Нюрнбергского процесса, после которого показательно расстреливают термоядерными ракетами.

Многие читатели клянут автора последними словами – и клянут вполне заслуженно – именно за подчеркнутую, нарочитую «чернушность» в описании повседневной жизни «нормальных» людей (а также прочих разумных). Но дело тут несколько в другом – при той игре на контрастах, которую автор делает своим основным оружием, никаким иным «обычный» мир в его, автора, исполнении, быть просто НЕ МОЖЕТ. Он, этот мир, и сделан именно таким нарочно – для того, чтобы показать разницу между мирами Аарн и всеми прочими державами галактики. Подход, надо сказать, довольно примитивный – подобное «черно-белое» противопоставление может быть оправданным, например, во время войны, когда пропаганда должна изображать врага исчадием ада, но во всех иных случаях не мешало бы помнить, что кроме черного и белого, есть много других цветов, а также бесчисленное множество оттенков. Не говоря уж о том, что и сами черный и белый цвета имеют немало градаций.

Но самое скверное заключается в том, что автор сам становится заложником собственной модели – он просто-напросто ВЫНУЖДЕН делать окружающий мир грязным и страшным, доводя эту жестокость до абсурда, чудовищно сгущая краски, потому что ему нужен фон, на котором плоские и невзрачные Аарн выглядели бы светлыми и красивыми.

Подход кажется абсурдным, но только на первый взгляд. Использование именно такого подхода есть лишь следствие – следствие того, что автор не приложил хоть сколько-нибудь значительных усилий для проработки придуманных им Аарн, ибо практически любой представитель Ордена выглядит намного более блеклым, чем самый отъявленный злодей. Лучше всего эта тусклость и невнятность Аарн проявляется в удивительно плоских и примитивных описаниях «аарнских достижений». Именно при описании достижений Ордена, а также при описании процедуры инициации, в ходе которой Аарн потенциальные становятся Аарн всамделишными, автор должен был максимально использовать свою фантазию и поразить читателя красотой и притягательностью Прекрасного Нового Мира… ну то есть миров Ордена Аарн. Однако он не только не смог создать ничего действительно яркого и впечатляющего, но даже не попытался найти какие-либо нетрадиционные, новые ходы и формы. В упомянутых описаниях превалируют эпитеты «чудесный», «восхитительный», «потрясающий» и их многочисленные синонимы (благо русский язык велик и могуч), да еще и в превосходной степени. Но эти слова вряд ли способны тронуть сердце и разум читателя – все эти эпитеты давно затерты рекламой, превозносящей несуществующие достоинства крайне посредственных товаров, и обещающей «восхитительный» вкус новой жевательной резинки и «превосходные» качества туалетной бумаги. Результат закономерен – описаниями ХОРОШЕГО «в исполнении автора» просто-напросто не проникаешься.

К сожалению, автор лишь еще раз подтвердил то, что давно уже известно – писать о хорошем гораздо сложнее, чем о плохом.

* * *

Довольно неприятное ощущение испытываешь, когда становится ясно: люди идеального общества (аарн), по большому счету, мало чем отличаются в лучшую сторону от всех остальных людей (полупрезрительно именуемых «пашу»). Читатель, который поверит в уверения автора – «аарн лучше других!» – рискует остаться разочарованным. По логике вещей, многие поступки, считающиеся в той или иной степени нормой среди пашу, просто не могут не быть табуированы для аарн – точно так же современный человек не может обратиться к каннибализму сразу, едва немного проголодается. Но ведь человек (вернее, разумное существо, ибо среди аарн, как уже говорилось, есть не только люди), вышедший на новую ступень развития, просто не может вести себя совершенно так же, как ведут себя те, кто стоит ступенькой ниже – и поэтому удивительно, что аарн так тупо и прямолинейно отвечают ударом на удар.

Ярче всего, конечно, это несоответствие декларируемого и реального видно на примере массовых убийств, которые устраивают аарн. Я не говорю о кровопролитии, которое устраивают сами аарн – здесь автор использует довольно интересный (хотя и не новый) ход, оговаривая необходимость психологической реабилитации аарн после убийства. В целом этот вариант можно принять, хотя и остается немало вопросов – ведь все-таки психика человека устроена чрезвычайно сложно (тем более психика человека «продвинутого», каким является аарн), и алгоритм действий «убил – форматнул психику» тут вряд ли может являться полноценным способом избавления от последствий. Но вот другой пример – действия аарн на Мооване – намного более серьезен.

Во время конфликта на Мооване, где сотрудниками госбезопасности была убита одна из членов Ордена, аарн, по сути, перекладывают свою работу на плечи пашу, заставляя их убить ВСЕХ людей, имеющих хоть какое-то отношение к госбезопасности. Такое поведение как минимум недостойно звания существ, стоящих на новой ступени развития – просто потому, что заставлять человека совершать преступление под угрозой смерти считается подлостью даже у пашу. Вместо того чтобы наказать виновных – а всеведущим аарн, как нетрудно догадаться, это было по силам – они предпочли уничтожение всех, кто попадется под руку, причем попадется под руку даже не им самим, а невменяемым от ужаса исполнителям. Насколько эта импульсивная акция раскрутила спираль инферно, которого так боятся аарн, даже трудно представить.

* * *

Несколько раз автор пытается обострить конфликт, создавая ситуации, в которых пытается объяснить политику Ордена – например, когда описывает спор о том, могут ли аарн забирать лучших людей со всех остальных миров, не обрекают ли они этим пашу на новые круги мучений, не лишают ли их возможности стать чище и лучше. Впрочем, спором это назвать трудно – потому как автор заведомо и полностью стоит на стороне Ордена, а, следовательно, исход спора предрешен даже раньше, чем его участники сказали свои первые фразы. Проще говоря, автора не интересует истина, которая должна была родиться в этом споре – с него вполне достаточно той, извините за выражение, «недоношенной» истины, которую он сам, без помощи персонажей, произвел на свет еще до спора. Но вот, извините за каламбур, истинна ли эта истина? Не такой уж это простой вопрос, как может показаться на первый взгляд…

* * *

К сожалению, никак не получается обойти один в высшей степени специфический вопрос, которому автор книги уделяет немало внимания. По тому, как строчки стали полниться эвфемизмами и оговорками, читатель данной рецензии может догадаться, что вопрос этот имеет самое непосредственное отношение к интимной жизни. И будет прав.

Оговорюсь – мне вовсе не доставляет удовольствия рассуждать на эту тему, и хорошо, что читатели данной рецензии сейчас не видят, как я краснею и бледнею, однако тема «ниже пояса» для книги является одной из сквозных, и обойти ее, увы, никак нельзя.

Практически любое физическое насилие, переживаемое/совершаемое персонажами книги, сопровождается насилием сексуальным, и в то же время любые радости, которые выпадают на долю героев, также практически в обязательном порядке сопровождаются плотскими удовольствиями. Предвижу несогласие со стороны поклонников творчества И. Эльтерруса, однако не могу не сказать: на этом вопросе автор концентрирует излишне большое внимание. Это не оправдано ни художественно (ибо автор, как и в случае с достижениями Аарн, не может «сделать это красиво»), ни сюжетно. Ярче всего это проявляется в вопросе однополой любви. Например, для женщин-аарн близость с другими женщинами (не только из числа членов Ордена) есть нечто само собой разумеющееся. Однако вопросов, касающихся подобных «вольностей» среди мужчин, автор избегает – даже бойцы-аарн отнюдь не спешат крепить боевое братство «лицом в затылок» (чем, к слову, активно занимаются женщины). Это значит, что женщин-аарн автор склоняет к однополой любви по одной-единственной причине: ему это нравится. Нравится ли это самим героиням? А кто их знает, этих аарн…

* * *

Каков же вывод? Вывод неутешителен. Если автор стремился показать всю грязь и мерзость мира, в котором мы живем, то его труд пропал втуне. Ибо каждый здравомыслящий человек и без книги «Мы – были!» знает, что живем мы и в самом деле далеко не в лучшем из миров. Если же автор хотел показать чудесный мир, к которому нужно стремиться, то и тут, по моему мнению, его постигла неудача – ибо показанный им мир этот не столь уж и притягателен.

Не будет преувеличением сказать, что по уровню своего литературного мастерства автор стоит заметно выше многих ныне издающихся авторов (хотя и до настоящих вершин ему далеко). Однако от этого становится лишь грустнее – ибо непонятно, зачем растрачивать силы и время на книги, от которых становится лишь сквернее на душе? Конечно, метод «от противного» порой оказывается лучше и действеннее прямых увещеваний – однако в данном случае злоупотребляющий брутальностью автор рискует так и остаться на Темной Стороне… А там, на Темной Стороне, столь милого его сердцу Серебряного Ветра не слышно.

И все же есть тут и ложечка меда. Полемика вокруг книг Эльтерруса натолкнула меня на несколько неожиданную, но, не скрою, приятную мысль. А именно – если столь большое количество читателей не приемлет «чернухи» в книгах автора, если на защиту «традиционных ценностей» встает столько молодежи, которую многие привыкли считать «потерянным поколением» – значит, наше общество еще не настолько прогнило, как это принято считать.

А это, согласитесь, не может не радовать.

В.И. Контровский, "Последний алхимик"
Представлено как Фантастическая повесть

Повесть начинается с истории, в которой граф Гай Карнарвон узнаёт легенду о «прОклятом золоте», которое охраняет Дракон. События складываются таким образом, что именно графу выпадает «честь» участвовать в битве с чудовищем, берегущем «это» золото.

В далёком прошлом молодой Дракон посетил Землю пребывающую в «юности и чистоте» и решил здесь немного задержаться. Одна неприятность – злой Маг и Чародей, с которым ужиться невозможно. Соперники вступают в поединок. Один молод и силён, другой стар, но могуществен. Дракон побеждает Мага, но тот в последнем порыве бросает в победителя последнее и очень мощное заклятие. Чародей погибает, но его соперник попадает в «искусную ловушку» - теперь он будет «добывать» и стеречь золото до конца своих дней. «Проклятое золото» имеет ужасное свойство – попав к людям, оно повергнет этот Мир в хаос и войны. Дракон охраняет его с «благими намерениями» пока есть силы, но усталость и преклонный возраст делают своё дело. Осознавая это, он ждёт своей смерти, но в то же время не желает её.

Многочисленные рыцари, жаждущие богатства, одолевают Дракона многие века, но у него теперь нет той прыти и мощи, что прежде. Именно в этот момент и приходит отряд рыцарей во главе с графом Карнарвоном. Завязывается бой, в котором рыцари обретают сначала преимущество, затем – полный контроль над ситуацией.

Дракон повержен, и, умирая, пытается объяснить рыцарям причину своего поведения. Но язык Дракона рыцарям непонятен. Люди не желают слушать такое, когда дело касается богатства. Результат: граф возвращается с битвы один. Он уже не тот благородный рыцарь без страха и упрёка, что раньше. Блеск жёлтого металла изменил его, и не в лучшую сторону.

В следующей главе мы узнаём про заведующего лабораторией молекулярной физики, Александра Николаевича Свиридова, который читает в вагоне карманный вариант истории про Дракона, «проклятое золото» и Графа Карнарвона. Так называемое «лёгкое чтиво».

Немолодой учёный имеет взрослых, дочь и сына. Также бывшую жену, которая не смогла смириться с тем, что муж – «трудоголик-учёный», поэтому ушла от него в некотором, достаточно далёком, прошлом.

Нельзя сказать, что наш герой неудачник. То, что не сложилось в личной жизни, Александр Николаевич компенсирует работой, где он достаточно успешен.

Есть «временная» женщина, с которой он периодически встречается, без особых вздохов и ахов, так как оба понимают свой «статус», их это устраивает.

А вот в институте совсем другой ритм. Новый заказ известной фармацевтической фирмы, который сулит неплохой заработок, хотя заниматься придётся товаром «с душком» во всех смыслах.

Параллельно с этим «собственная тема», которая не даёт покоя ни днём, ни ночью. Мечта любого Алхимика – философский камень, который превращает ртуть (либо свинец) в золото. Озарения посещают нашего героя периодически, и так шаг за шагом складывается узор. Мечта, обретает очертания. Заказ известной фирмы готов, в Институте триумф.

Заокеанский «спонсор» щедро платит, поэтому хватает и на «параллельную тему». Ещё несколько дней, и получается устройство, напоминающее «голову дракона», оно состоит из множества вогнутых зеркал. Испытания проходят успешно – источник неисчерпаемой энергии готов.

Наконец-то, единственная причина «невозможности философского камня» решена.

Теперь дело за компьютерным гением Васей Зелинским. У него уже создана компьютерная программа, которая, используя полученную энергию, начнёт превращать свинец в золото. К радости компаньонов, первый опыт дал ошеломительный результат – Золото получено.

В финале: ссора талантливого учёного и гениального программиста. Александр Николаевич не поддался на пленящий блеск презренного металла, а вот Вася не выдержал, и вцепился в горло своего компаньона. Результат схватки – гениальный программист лежит на полу с пробитым черепом…

Что будет дальше?

На этот вопрос Автор предлагает ответить читателю.

Повесть делится на две части. Первая часть - Фэнтезийная история, происходящая с графом Карнарвоном. Все последующие за ней события происходят в наши дни. Первая глава, описывающая некую Легенду, исполнена совсем в другом стиле, нежели остальное повествование. К тому же она не является основой сюжета. Тем более подразумевается, что она принадлежит «перу» совсем другого автора, поэтому рассматривать буду только вторую, которая максимально соответствует жанру НФ.

Жанр Автором представлен как «фантастика». Сразу же возникли сомнения с точностью определения жанра - уж очень правдоподобна «материальная часть». Описанный принцип получения «безграничной энергии» не однажды обсуждался совсем не в среде фантастов, а среди вполне реальных учёных. Но это, скорее, повод для личного обмена мнениями с Автором, нежели предмет рецензии.

На мой взгляд, это научная фантастика с элементами семейной драмы.

По ходу повествования ведутся две «линии». С одной стороны неурегулированность личной жизни Главного Героя, его взаимоотношения с бывшей женой, матерью и детьми. Это «фоновая» линия. Она проходит через весь «каркас» произведения, попеременно меня свой знак с «главная» на «неглавная». Но сюжетообразующей является, всё-таки работа в Исследовательском Институте. Здесь и происходят основные события.

Описание личной жизни ГГ исполнено, на мой взгляд, очень хорошо. Общение с матерью. Волнения за сына, с которым не поддерживается контакт. Разговор с взрослой дочерью. Терзания отца за её дальнейшую судьбу. Причины для этого есть - она работает в шоубизнесе, но возраст «критический» - 27 лет, опасность выхода «в тираж».

К институтской части возникли вопросы:

Во-первых, Институт молекулярной химии. Но тема, «терзающая» ГГ, лежит в области теоретической физики. Момент такого увлечения смежной наукой никак не объяснён. Даже очень простенький экскурс в институтскую молодость ГГ, вполне мог бы решить такого рода задачу. Оговорюсь, что это только «зацепка».

Второе – описано движение мысли в сторону изобретения «уплотнителя времени». Сам принцип, на мой взгляд, пропущен. Описание довольно туманно, хотя этот «неловкий момент» можно было обставить упоминаниями неких формул и ссылок на «научные» труды (к примеру, найденные в Интернете). То, что в изобретении главная часть - это фотоумножитель, понятно. Но, учитывая, что такой принцип известен со времён Архимеда, хотелось бы видеть оригинальный метод его использования. Техническую часть изобретения считаю недостаточно раскрытой. Понимая, что рассматривается не научный труд, а литературное произведение, назову это замечание «шероховатостью».

Третье, образ местного институтского Левши, этакого «Кулибина», на фоне всех остальных персонажей сильно проигрывает в проработанности. Он получился схематичным, да и задача поставленная ГГ перед ним, не совсем «профильная». Ему дан заказ на производство двухсот (!!!) одинаковых зеркал, что достаточно нелогично, всё-таки дело происходив в Санкт-Петербурге, а там находится Объединение ЛОМО и множество профильных производств. Незначительное уточнение, что Левша «каким-то образом» смог справиться с такой «нестандартной, даже для него, задачей», вполне уместно. С учётом того, что «параллельная тема» ведётся в тайне от руководства.

Небольшая ремарка к «драматической линии». Лаборантка Юля, к которой ГГ питает некоторую симпатию. Попытка Автора описать отношения ГГ с ней, а затем «резкий разрыв», оставил у меня, как читателя, недоумение. Маленькая «ниточка» в повествовании рвётся в произведении как-то очень часто. Возникает подозрение, что Автор часто про эту «сюжетную ниточку» забывает. Потом, спохватившись, «тянет» дальше. Возможно, что тема показалась непосильной или неинтересной, хотя именно здесь ожидались «сильные» моменты. Вопрос оставляю открытым.

Особо замечу скомканность концовки. Автор очень быстро и легко «расправился» со своими героями. Для людей, которые знают друг друга много лет, развязка выглядит странно. Возможно, что Автор решил несколько оживить динамику повествования, но получилась плохо мотивированная суета. При хорошо обставленной неспешности и обстоятельности всего произведения, финал выбился из общего ритма. В этой части, полагаю, можно доработать и «свести концы».

За исключением указанных моментов, на мой взгляд, повесть получилась очень «ладная» и даже, несколько поэтическая. Вспоминается фраза из фильма «Весна» с Любовью Орловой, где героиня говорит: «…Настоящий учёный может любить! …Должна Любить!». Так и здесь, ГГ любит и страдает, что сразу же его переводит из разряда «героя комикса про учёного», в категорию хорошо проработанного персонажа.

Произведение цельное, сюжет логичен. Вставка «Легенды о рыцарях и Драконе» в начале повести вполне уместна. Она создаёт особый фон связи времён. Некоторая зеркальность событий присутствует в связках Маг-Дракон, Учёный-Программист, и последующая за этим «пиррова победа». Тема ответственности учёного за свои творения, раскрыта удачно и ярко.

Повествование лаконичное, ёмкое.

Рекомендую любителям Научной Фантастики.

Отредактировано - Координатор on 19 Mar 2007 12:43:35

Екатерина Белецкая, Анжела Ченина,
«Нарушители»

Есть среди тысяч и тысяч миров один, выглядящий совершенно невозможно. Низенькие домики сочетаются с высящимися тут и там эльфийскими башнями, а материки расположены безумным, диким образом. И эльфы там порабощены людьми, причем, как выяснилось, этим люди спасли эльфов от вымирания. Да и вообще вся планета какая-то неправильная, пусть и красивая.

Сюжет крутится вокруг трех гостей «извне». Эльфа-человека Нарелина и двух так называемых «Сэфес» — Пятого и Лина. Одного уставшего от власти человека и двух существ, уставших от непредставимой ответственности за триллионы жизней... Вот она, какая интрига закручивается.

Несмотря на то, что «Нарушители» являются первой книгой, изданной авторами на бумаге, она продолжает начатую ранее сюжетную линию — на прошлое героев разбросано множество намеков и указаний по тексту. И этой книгой сюжет не исчерпывается — скорее она кладет некую базу для будущих произведений, одно из которых, кстати, скоро выйдет из печати («Ловушка для Сэфес», выходит в «Альфа-книге» в марте).

Система мироздания в «Нарушителях» представляет собой совершенно уникальную авторскую разработку (заимствования можно посмотреть у Эльтерруса Иара в «Замке на краю бездны», однако он показал Сэфес несколько с другой стороны, да и то лишь мельком), в которой нашлось место и множеству вселенных, и сложной иерархии тех, кто отвечает за некий порядок в этих вселенных...

В любом случае книга выделяется из общего ряда любителей собирать разнорасовые тусовки с целью спасти очередной маленький мирок, попутно осчастливливая своим вниманием окрестных принцесс и драконов. Язык мне (чукча пока не писатель, чукча — читатель) понравился, сюжетная линия держит качественно, читать интересно, местами даже смешно.

Мифы. Продолжение следует?
Роберта Джеллис, «Бык из моря»

Роберту Джеллис я знала как романистку, и весьма неплохую. Особенно ей удавались исторические романы. И вдруг я увидела на прилавке книгу этой писательницы и очень удивилась, обнаружив, что данная книга написана в стиле фэнтези. Признаюсь честно, приобрела я её только потому, что прочитанные до этого работы данной писательницы меня не разочаровали. Купила и надолго забросила. Теперь же, прочитав её, я жалею о том, что не добралась до нее раньше.

Будучи поклонницей мифов и легенд, особенно мифов Древней Греции, я изучила их очень хорошо. А миф о Минотавре был одним из моих любимых. Джеллис в своём произведении удалось по-новому преподнести этот миф. При этом она смогла объяснить многое из того, что миф умалчивает, а также затронуть немало проблем которые актуальны и в современном обществе.

Почему Минотавр появился на свет, чем прогневала царица Пасифая богов, что её сын родился таким чудовищем? Возникают и многие другие вопросы, на которые сухое изложение мифов не дает ответа. На них по-своему попыталась дать ответ Джеллис.

«Бык из моря» - произведение, которое читается очень легко, практически на одном дыхании. Здесь ярко показаны человеческие слабости и недостатки, такие как зависть и алчность которые и послужили причиной несчастья. Зависть царицы к своей дочери, её непомерная гордыня чуть не стали причиной гибели многих людей. Пасифая не обременена материнскими чувствами, хотя является матерью семерых детей. У неё есть всё, о чём можно мечтать: власть (причём даже более сильная, чем у мужа); красота, не померкшая с годами и материнством; богатство; почитание своего народа как земное воплощение богини. Что ещё нужно женщине? Её любят и боготворят! Но Пасифае этого мало. Зависть к дочери заставляет царицу совершит роковую ошибку. Она призывает Посейдона, забыв о том, что Посейдон не очень доволен её мужем и жаждет ему отомстить. И его местью становится младенец с головой телёнка – Минотавр.

В книге нет ярко выраженных злодеев, даже Минотавр, это чудовище, вызывает только жалость. Уродец, вызывающий такой страх и ненависть среди окружающих, что они забывают: несмотря на рост и силу, это всего лишь ребёнок. Ребенок, затерянный в чудовищном теле. Его провозгласили богом. Его боялись и почитали. Но он оставался ребёнком. Ребёнком, мечтавшим увидеть небо и солнце, которого он никогда не видел. Ребёнком, который жаждал любви. И единственным, кто оказался способен пусть немного его полюбить, была его сестра, его Ридна. Её он пытается защитить от матери и даже от себя. Даже умирая, он тянулся к ней. Здесь Джеллис сумела показать проблему которая живёт и в современном обществе. Каким бы ни был ребёнок, ему нужна любовь и забота. Каждый ищет защиты и любви. И, что самое страшное, очень многие никогда их не находят.

Дионис и другие олимпийцы показаны здесь не безликими и бесчувственными богами. Это маги, наделённые силой и бесконечно долгой жизнью, но не боги. Они повелевают природой и стихиями, чувствами и страстями людей, которые покланяются им как богам. Но у них тоже как и у людей есть недостатки. Они, как и обычные люди, любят и ненавидят, мстят и совершают ошибки, им тоже знакомо чувство одиночества, как и любому из нас. Порой они ведут себя словно дети, не осознавая своей силы и не понимая, что чем больше сила, тем больше и ответственность. Единственное их отличие от людей – это долгая жизнь и огромная сила.

Дионис показан сильным магом. Его сила вызывает безумие у тех, кто находится рядом. Попавшие под ее влияние готовы рвать друг друга на части. Не потому, что Дионис хочет причинить им вред, просто он не может контролировать свою силу. Люди начинают его бояться. Впрочем, не только люди. Только рядом с Ариадной он успокаивается. Дионис боится потерять это чувство безопасности. Ариадне удается погасить его безумие, она помогает ему контролировать его. Когда она рядом, он счастлив, он не безумен! Да, порой даже сильному человеку нужно чувствовать себя защищённым, даже если это чувство вызывает ребёнок, который тебе дорог.

Тесей показан здесь не как герой без страха и упрёка. Он – обычный человек, который только по воле случая сумел избежать гибели в лабиринте. Он не верит в богов, и лишь благодаря тому, что Ариадна после своего похищения прерывает связь с Дионисом, остаётся в живых. Ариадна ему нравиться, но отнюдь не как жена. И поняв, что справиться с ней он вряд ли сумеет, Тесей избавляется от неё, оставляя на острове.

Конец книги тоже не разочаровал. Так как каждый из его героев получил то, что заслуживал. Кому-то досталась свобода, кому-то любовь, кто-то лишился того, чем дорожил больше всего. А миф приобрёл свою новую, неповторимую особенность и новую жизнь.

Еще одна книга о нелюди...
(о книге И.Эльтерруса «Вера Изгоев»)

Нечасто мне попадаются книги, где настолько много вещей вызывает отторжение, а кое-что - и отвращение. Цели героев данной книги – неприятны, методы – жестоки и кровавы, мораль – омерзительна. Попробую более подробно объяснить свою точку зрения...

Главный герой книги – Эрик Гарвельт, один из Плетущих Путь. Еще таких как он называют Палачами. Мир книги - мир, где идет битва между Светом и Тьмой. Во многих мирах и вселенных. Где-то - явная, а где-то - тайная. Гарвельт и подобные ему существа не встали ни на сторону Света, ни на сторону Тьмы. Сами они утверждают, что служат Равновесию. Поскольку число Палачей намного меньше числа миров, в каждом мире существует иерархия Равновесия, одинаково враждебная как Тьме, так и Свету. Целей у этих иерархий только три:

Во-первых, не допустить победы Света над Тьмой.
Во-вторых, не допустить победы Тьмы над Светом.
В-третьих, не допустить объединения иерархий Света и Тьмы.

Не правда ли, очень походит позиции "мудрой обезьяны, следящей за битвой тигра и льва с вершины дерева"? Единственное отличие - воины Равновесия не являются исключительно пассивными сторонникам "статус-кво". Нет, при значительном усилении той или иной стороны они тут же объявляют ей войну.

Если же все усилия иерархии Равновесия по поддержанию непрерывной вражды между Светом и Тьмой бывают неуспешны, и эти силы не только заключают перемирие, но и объединяются - в этот мир приходит Палач. Приходит и убивает все живое этого мира.

Имхо, деятельность по поддержанию непрерывной войны между двумя силами не может вызывать одобрения у нормального человека. Особенно, если наказанием за отказ от этой войны является смерть для всех отказавшихся.

Да и взаимоотношения людей в иерархии Равновесия оставляют желать лучшего. Вот взгляд на них со стороны постороннего человека:

"Представляешь, я на что-то рассердилась, на одну девушку накричала, а она пошла и себе харакири сделала.

...А мистер Гарвельт...

Она поморщилась, досадливо махнула рукой и продолжила:

- Скотина он, если честно. Сейчас все эти девочки из общин, а их больше трехсот, беременные от него ходят.

- Больше трехсот?! - приоткрылся в непритворном изумлении рот старой учительницы. - Да как же это? Он у вас что, половой гигант?

- Да нет, мам, - криво усмехнулась Лена, - он с ними не спал, его вообще женщины не интересуют. Живой труп какой-то. Искусственное оплодотворение, насколько я поняла. Вчера шла по коридору, слышу плачет кто-то тихонечко так, как будто щенок скулит. Я подошла, смотрю - Юкио. Свернулась в клубочек на полу, лицом в колени уткнулась и всхлипывает почти неслышно. В голосе такое отчаяние, такая обида, что мне не по себе стало. Милая девочка, добрая, красивая, как куколка, до этого дня все время улыбалась. Пятнадцать лет едва исполнилось, мне до подмышки не достает. А этот бледный подонок оплодотворил ее каким-то приспособлением, слова доброго не сказал и выгнал. Дите после этого забилось в уголок, сидело там и плакало, страшно боясь, что кто-нибудь из старших увидит - накажут ведь. Как же, величайшая "честь" - ребенка Повелителя выносить! Только ему ведь эти дети не нужны, у них магических способностей нет. Обычай у воинов Пути такой, видишь ли. Старейшины всех женщин детородного возраста скопом на оплодотворение погнали, а те слова против сказать не осмелились, привыкли подчиняться.

...- Скотство какое! - гадливо скривилась Анастасия Петровна. - И ты никуда от этого, как ты там говоришь, бледного подонка, уйти не можешь?

- Убьют... - глухо сказала Лена. "

Впрочем, благодаря вдумчивому "воспитанию" под руководством Гарвельта (воспитание включало в себя пытки и избиения ) Лену довольно быстро свели с ума, сделав таким же выродком, как и остальные воины Пути.

Как можно назвать организацию с подобными порядками? Разве что тоталитарной сектой. Да и то, по сравнению с иерархией Равновесия, почти любая секта выглядит исключительно безобидно. Может, это и было целью писателя? Показать нечто более худшее, чем тоталитарная секта?

Да и в половой сфере воины Равновесия так же не являются нормальными людьми: лесбиянство, садомазохизм, групповой секс, прочие извращения…

В общем, мне тяжело представить читателя, которому подобные существа будут симпатичны. Разве что, какому-то особо "странному"... Но я лично предпочитаю читать книги написанные для людей и про людей. А не книги про существ, утративших право людьми называться.

Сетевые псевдо-сны
(Книга Екатерины Белецкой и Анжелы Чениной "Ловушка для Сэфес")

Доклад, прочитанный на литературной конференции, посвящённой творчеству Е. Белецкой и А. Чениной.

Из просмотренных картин художника Сергея Григорьева хочется особо выделить две, которые объединены в серию "Сетевые псевдо-сны". Серия явно неокончена, как и сам сериал, который вдохновил художника на написание этих выдающихся картин. Как и любые настоящие картины, "Сетевые псевдо-сны" вызвали горячие споры искусствоведов, пытающихся понять, кто и что изображено на картинах, а также не менее важный вопрос, какую трав... ой, простите... зачем это изображено, и что автор хотел этим сказать? На самом деле не важно, что изображено на картине, главное - изображённое должно будить воображение и вызывать у зрителей эмоции. Если картина не вызывает эмоций, для этого можно предложить два объяснения: зритель не может понять, что изображено, или зритель смотрит на чертёж. Чертежами пусть занимаются инженеры, а мы, искусствоведы, легко можем отличить картину от чертежа, какие бы сложные механизмы и строения ни пытался изобразить художник.

На первой картине мы видим троих молодых людей на пикнике. Мужские фигуры не вызывают никаких разногласий, почти все искусствоведы считают что это 785-ый экипаж в полном составе - Пятый и Лин. Они несколько отличаются от реальных Пятого и Лина, эти более упитанные. Но не будем забывать, что это не физический план реальности, а Сетевой псевдо-сон. Вот если бы изображённые молодые люди были толстяками, тогда это нельзя было бы принять за псевдо-сон, это был бы обыкновенный кошмар... Единственное, что вызывает споры, это - кто из них сидит в машине, а кто стоит рядом. Наша искусствоведческая школа считает, что сидит Лин. Сложнее с женской фигурой. Здесь мнения разделились. Некоторые искусствоведы считают, что девушка - это Кет. Но, как мы знаем, у Кет нет такого жакета. Другие искусствоведы считают, что на рисунке изображена Анжи, потому что у неё есть точно такой жакет. Мы никак не можем с этим согласиться по нескольким причинам. Первое: с какой это стати Анжи отправилась с Сэфес на пикник, а Кет не взяли? Второе: с какой стати Анжи отправилась на пикник с Сэфес, если у неё есть свои парни, даже более красивые? Мне могут возразить, что с Анжиными парнями на другой пикник отправилась Кет. Но это уже настоящие глюки. Они что, своих парней перепутали? Третья конкурирующая искусствоведческая школа договорилась до того, что объявила девушку Нарелином... или Нарелиной?.. Это ж надо было до такого додуматься!.. А где же её, то есть его, верный партнёр Клео? Нарелин в женском облике отправляется на пикник с двумя интересными мужчинами, а шеф безопасности Эвена в это время пашет как проклятый? Вы скажете, что такого не может быть? Чего не может быть: шеф пашет? или Нарелин в женском облике? И первое может быть, и второе! Вы что, забыли, что Клео - трудоголик?.. но при одном условии - его партнёр находится рядом... А Нарелин, так тот вообще метаморф, правда он ещё не все фичи своего метаморфизма освоил, но женское тело для него - пустяк... ну, или пара пустяков... И всё-таки это не Нарелин. Потому, что если бы это был Нарелин, этот пикник был бы в его жизни последним. Клео, хотя и не метаморф, но в Отелло смог бы преобразиться, в белокожего такого, золотоволосого Отелло...

Наша искусствоведческая школа долго думала, кто же эта девушка, и в конце концов нашла ответ - это, конечно же, Анна, с которой Сэфес познакомились во время тех памятных событий. В подтверждение этой версии можно сказать следующее: девушка очень скромная - она всего лишь положила руку на плечо Лина, и даже на него не смотрит. Я хочу ответить здесь некоторым "моованским эсбешникам", которые считают аарн распущенными и озабоченными. Ничего подобного! Девушки-аарн не вешаются на шею кому попало. На кого попало они даже не смотрят. Только такие утончённые натуры как Сэфес могут заинтересовать девушек-аарн, ну, кроме других мужчин-аарн, разумеется. Ах, да, это мы отвлеклись... вот же вездесущая организация, эти "эсбешники"... Самое неопровержимое доказательство, что на картине именно Анна, - это факт, что Анна родом с Земли. И хотя у неё уже могли и не сохраниться приобретённые на Земле жакеты, она легко могла заказать в Ордене новые, сшитые по любимым моделям. У них там в Ордене полно модельеров, которые могут пошить любую модель, не то, что какой-то там простенький жакет...

Итак, с людьми разобрались, теперь перейдём к транспортному средству, которое вызвало не менее горячие споры. Машина, на которой молодые люди приехали на пикник, никакой не таракан, и даже не механический муравей. Это обычный аарнский трёхместный горнодесантный райдер. Очень маневренный вездеход высочайшей проходимости, я вам скажу. Может передвигаться с большой скоростью по пересечённой местности, по джунглям, скалам, болотам. А там, где не может передвигаться ногами, то есть лапами, то есть... ну, в общем, ходулями, просто летит при помощи антигравитатора. Машина очень понравилась Лину (Лин к технике очень неравнодушен. Даже неизвестно, к чему больше неравнодушен: к девушкам или к технике). Лин даже не хочет вылезать из вездехода, так ему понравилось управлять им. Хотелось бы знать, из-за чего ему больше захотелось поехать на пикник: чтобы провести время с друзьями, или чтобы поуправлять вездеходом. Если до конца пикника Лин так и не вылезет, то… бедная Анна. Ей придётся всё время простоять возле машины, или плюнуть на этот чёртов вездеход и пойти к водопаду с Пятым. А Лин пусть сидит себе и млеет над рычагами и приборами. И что он нашёл в этом вездеходе? Если ему он так нужен, Анна попросит Павла подарить Лину этот несчастный вездеход...

Очень странное небо изображено на картине. У нашей школы есть две трактовки такого неба, реалистическая и ирреалистическая. Обе трактовки нам нравятся и мы ещё не пришли к единому мнению, какой трактовке отдать предпочтение. Поэтому излагаю обе. Начну с ирреалистической. Странные изображения в небе - это вторжение Сети в жизнь Сэфес. Вернее даже не вторжение, а присутствие Сети в виде неба в жизни Сэфес. Работают Сэфес в небе, а на отдых спускаются на землю. Ну, примерно в таком же режиме живут почти все космонавты. Только не у всех на работе остаются незаконченные рисунки. Эти рисунки в небе имеют глубокий символизм. Это незаконченные программы Лина и Пятого. Чтобы нам было понятно, что работа Лина и Пятого связана с программированием, художник поместил для нас небольшую часть программы в бинарном коде. Он мог так и не упрощать для нас этот код. Мы-то знаем, что Сэфес работают в шестиричном эгрегорном коде, и перевести шестиричный эгрегорный код в бинарный - совсем нетривиальная задача. Художнику пришлось изрядно потрудиться, чтобы транслировать для нас небольшой фрагмент этого кода. К сожалению, мы не можем видеть исходный шестиричный код, потому что его невозможно записать на двухмерном носителе. Шестиричный код может быть записан без потерь только в пятимерном пространстве. Изобразить его фрагмент на плоском холсте даже с применением всех известных способов перспективы невозможно. По этой уважительной причине мы не можем убедиться, правильно ли передан фрагмент, или художник смухлевал. Но главное - нам понятно, что это не какие-то нахальные мордочки висят в небе, а мысле-эмоциональные лики - образы эгрегорных программ. Причём у Пятого программа больше написана, чем у Лина. У Пятого лик почти завершён, не хватает только щеки, уха и подбородка, зато есть глаза, нос и рот. А у Лина только намечен один глаз и слегка силуэт носа. Лиин, вместо того чтобы думать о работе, думал о девушках (или о технике). Вот Сеть и напоминает нашим героям, что первым делом - самолёты,.. тьфу ты,.. то есть, эгрегорные программы, а потом уже только девушки.

Такова была ирреалистическая трактовка, теперь изложу реалистическую. Всё, что мы видим в небе - это рисунки дварха крейсера. Ему не разрешили провести Поиск на Окисте, и бедный дварх заскучал. На Окисте бесполезно проводить Поиски. Все странные там - не изгои, а все изгои - совершенно не странные. Вот дварх и рисует в небе от скуки всё, что в голову взбредёт, вернее не голову - у двархов нет голов, - в мыслительные потоки. Пытаться объяснить рисунки дварха - бесполезное занятие, их можно только хвалить или ругать. Лучше хвалить, двархи очень ранимые и обидчивые существа...

Второй псевдо-сон, или картина - это что-то, напоминающее прорыв через веретённый мир. На картине в символической форме изображён проход известной космической авантюристки Ниамири Керр через Сеть на свою родную планету. Сеть символизируют все объекты на картине, представляющие собой тела вращения различной формы. Так глазами Керр художник видит различные эгрегоры Сети. Мы знаем, что все свои дела с Сетью Керр творила в специальной сфере. Вот и на этой картине мы видим на переднем плане сферу (ну почти сферическую) с женщиной-оператором внутри. Художник изобразил сферу Керр на колёсиках, чтобы дать нам понять, что Керр уже выкачала энергию из своих доноров и пустилась в путь. Такие маленькие колёсики для такой большой сферы - конечно, не очень надёжная опора, но на большие колёса у Керр не хватило донорской энергии. Пусть скажет Сэфес спасибо, что хоть на такие смогла набрать. Если бы Сэфес были порасторопнее, никуда бы эта мерзавка не поехала на своей сфере. У её сферы не то что колеса, даже ходули не выросли бы, если бы Сэфес правильно разгадали коварный замысел. Пока Сэфес гонялись по Москве за детьми, а на самом деле пили водку и дрались с бесталанными лабухами, Керриха собирала где могла дурачков в свою группу поддержки, обещая им златые горы на Аарн Сарте. Многие на это клюнули, даже наш знакомый, Орион, попался на бесхитростную наживку Керр. Он думал, что стал аарн, правда ненадолго, но в одном ему крупно повезло, - Керр не смогла использовать Ориона в качестве донора. Наверное, иногда полезно быть полностью бесполезным, прошу простить за каламбур. Керр подстроила для Сэфес ловушку на Эвене, и наши умняшки в неё благополучно угодили. Хорошая оказалась ловушка, причём под носом у службы безопасности Эвена и её симпатичного шефа. Несчастный Клео не смог разгадать коварства Керр, он даже не мог заподозрить чего-то неладного, так искусно была подстроена ловушка. Клео оказался излишне благородным для состязания с подлой Керр, ну и, соответственно, проиграл.

Керр на Эвене очень повезло. Попробовала бы она устроить нечто подобное на Мооване. Да ей бы ни в жисть не переиграть генерала Сармино, ныне покойного, пусть земля ему будет стеклянным саркофагом. По подлости, Керр по сравнению с генералом Сармино всё равно, что диванный персидский котёнок против взрослого свирепого тигра-людоеда. Сармино со своими отморозками раскусил бы Керровских псевдо-аарн на раз, за пару дней от её отряда на Эвене остались бы рожки-да-ножки. Они рассказали бы ему об Аарн всё, что знали, а также то, чего не знали, и ещё жалели бы, что дварх-полковник аарн Керр не дала им всей информации по Ордену. Но судьба распорядилась по-иному и ловушка сработала, СБ Эвена упустила Керр, а Сэфес потеряли время и попали под удар настоящих аарн...

И вот, пока Сэфес выбираются из ловушки и разгребают завалы, которые Керр оставила после себя, сама Керр лихо катит на своём сферическом вездеходике по Сети. Она оглядывается на преследующих её Сэфес и пренебрежительно машет им рукой, попробуйте, мол, догоните меня! Напрасно она радуется! Она ещё не знает, против кого выступила, и на что посягнула. Для перемещения по Сети Сэфес не требуется никаких сфер, ни с колёсиками, ни без. Им вообще никакие приспособления не требуются. Они могут идти по Сети в любом направлении, но по специальной замысловатой траектории. При желании, Сэфес могли бы оказаться в точке, куда движется Керр, раньше, хотя и путь их мог оказаться длиннее. Но это не потому, что Сэфес могут лететь быстрее, нет. Они могут хитрить с синхронизацией временных потоков. И если они не обогнали Керр, то только потому, что побоялись перехитрить и себя. В Сети тоже действует правило: "Тише едешь - дальше будешь!" Так что Керр никуда от Сэфес уже не убежит. Маши, маши, Керр, ручкой! Твоя песенка уже спета! Ты посмела посягнуть на самое святое, что есть у Сэфес - на Мегасиур. Такое Сэфес не прощают. Потому, что если Контролирующие не в состоянии защитить Сеть, такие Контролирующие Сети не нужны. Не можете защитить Мегасиур - ищите другую работу. Но наши Сэфес могут, потому что наши Сэфес - самые лучшие Контролирующие в мире!

Обсуждение доклада:

А. Ченина: Я не согласна, что молодые люди на первой картине - это Пятый с Лином. Тогда один из них непременно должен был быть черненьким, а второй рыженьким. Рауль это с Клео, вот это кто.

Докладчик: Ну что Вы, уавжаемая госпожа Ченина, какие же это блонди? Что уже, искусствоведы нашей школы не могут отличить блонди от сэфес? Блонди - красавцы, с длинными вьющимися волосами, прямо с водопадами волос. А на картине - обычные парни, волосы у них прямые, а причёсаны так, будто не расчёсками пользовались, а просто волосы ладонями пригладили, предварительно поплевав на них... Не-е, не похожи парни на Рауля и Клео. И стали бы уважающие себя блонди ездить на таком драндулете...

А. Ченина: А что, по мнению вашей искусствоведческой школы, представляют из себя такие маааахонькие домики, которые находятся рядом с колесами керровской машины? И кстати, Вы еще не заметили, что колеса эти - вылитые шасси от земного авиалайнера. Может, она самолет какой-нибудь походя разорила?

Докладчик: Мы у себя прорабытывали эти детали картины, но, посчитав их малозначительными, не стали включать в основной доклад. Всё поле картины Григорьева буквально перенасыщено символизмом. Каждый элемент изображения несёт смысловую нагрузку и выполнен совсем не зря (бормочет шёпотом: "Если, конечно, вся картина несёт хоть какую-то смысловую нагрузку и выполнена не зря"). Маленькие домики с аккуратными окошками, кажущиеся лилипутскими, - это корпус эмпатов, в котором раньше работала Керр и ко времени описываемых событий покинула. С помощью этих домиков художник вводит в изображение масштабную шкалу, по которой мы можем оценить соотношение сил и возможностей Контролирующих и эмпатов. Художник использует в этом псевдо-сне много авиационной символики. Нам не удалось найти удовлетворительное объяснение этому факту. Если бы символика этой темы превалировала в других картинах, можно было бы предположить, что художник каким-то образом связан с авиацией. Но подобная символика у автора картин больше почти не встречается. Одним из наших исследователей было предложено другое объяснение - авиационная символика, по мнению художника, наиболее подходит к внутренней сущности Керр. Если бы не способности эмпата, перевернувшие всю её жизнь, Керр могла бы стать неплохой стюардессой или, на крайний случай, оператором регистрационного терминала в каком-нибудь аэропорту. Но судьба есть судьба, от своей судьбы не уйдёшь...

Обратите внимание на наличие окошек в домиках, а также на форму самих домиков. В отличие от всех гигантских зданий, представляющих собой идеальные тела вращения, крошечные домики являются многоугольниками. Это символизирует несовершенство Сетевых технологий, которые используют эмпаты. А окошки позволяют нам однозначно понять, что эти домики - "офисы" эмпатов в Сети, расположенные в "пригороде" Сети, можно сказать, на самых её задворках. Точно так же некоторые из гигантских зданий оборудованы окнами - это "офисы" других Контролирующих структур. Например, почти в центре композиции находится офис Безумных Бардов. Если представить продольное осевое сечение этого здания, оно будет напоминать силуэт электрогитары, вертикально стоящей на грифе. Беспорядочно разбросанные в нижней части здания окошки выдают Безумных Бардов с головой, указывая на неистребимый бардак в этой уважаемой организации. Но выше по зданию мы видим два (или три) почти идеальных ряда окон, значит ещё не всё так безнадёжно у Бардов. Умеют же, если захотят!

Мы умолчали ещё об одной важной детали изображения, хотя она занимает почти всю центральную часть. Речь идёт о восходящих широких спиральных полосах. Это ничто иное, как траектории, по которым с умопомрачительной скоростью проносятся экипажи Сэфес. Один из таких мчащихся экипажей и запечатлён на витке спирали с правой стороны. Очень вероятно, что это как раз 785-ый экипаж, пытающийся обнаружить Керр. Из-за такой огромной скорости они вряд ли смогут увидеть что-либо ползущее по условной нулевой поверхности. Пока Керр пересечёт Сеть, 785-ый экипаж успеет "нарезать" несколько тысяч подобных витков. Если бы они снизили скорость, то обнаружили бы Керр мгновенно. Но Сэфес не умеют медленно ездить, им статус Энриас не позволяет ползать по Сети. Да и энергию им не нужно экономить, у них этой энергии - просто завались...

А. Ченина: А есть ли версии насчет предназначения хреновины в форме грозди, что красуется посредине картины?

Докладчик: В Вашем вопросе, уважаемая госпожа Ченина, уже содержится важный намёк. Вы назвали самое высокое сооружение в Сети "хреновиной". На мой взгляд, это самый удачный термин, который можно применить к данному сооружению. У нас были рабочие варианты "телебашня", "звездолёт", "фантастический гриб", но слово "хреновина" лучше всего передаёт суть этого объекта. Если вы заметили, хреновина находится в центре картины, а экипажи Сэфес летают вокруг неё. Несомненно, это здание принадлежит самой могущественной структуре в Сети - Сэфес. Но мы не можем точно определить назначение хреновины, или башни. Сэфес являются децентрализованной структурой. У них нет Главного офиса, как и нет Председателя (или, например, Древнейшего, как у Бардов), иными словами, Сэфес работают без Главного Шефа. Поэтому башня не может быть офисом. Да и для чего Сэфес офис? В Сеть они входят когда захотят (а хотят в Сеть они постоянно, находясь вне её), выходят из Сети тоже когда им заблагорассудится, правда иногда сама Сеть выбрасывает экипаж, которому приходит время позаботиться о своих смертных телах. Никто экипажами не руководит, совещания и планёрки не проводит, приказы не издаёт, графики смен не составляет, табели рабочего времени не заполняет... Так что офис им совершенно ни к чему. В качестве мастерских башня вряд ли используется. Техника у Сэфес настолько надёжная, что никогда не ломается. А если всё-таки иногда ломается, то ту технику уже ни в какой мастерской не отремонтируешь. У нас есть две более-менее подходящих версии.

Первая версия. Имеющая сложную конструкцию башня служит конструкторским бюро. Мотаются по Сети Админы, но кто-то же должен разрабатывать новые технологии? На большой скорости много не напрограммируешь, на большой скорости можно только зонировать успешно, а думать там некогда. А вот Программерам, наоборот, нужен покой, так что в башне могут находиться Программеры Сети...

Версия вторая. Как самая могущественная структура, Сэфес должны обладать самым высоким и заметным зданием. Даже если делать в том здании нечего. Оно просто для солидности нужно. Чтобы уважали получше. Такое здание может быть простым муляжём. А кто проверит? Сами Сэфес не проболтаются, а посторонним вход туда строго запрещён.

Любая из версий имеет одинаковое право на существование. И такое же право на существование может иметь любая другая версия, которую вы сможете придумать. Потому что Сэфес безразлично, кто что о них придумывает, а узнать что-либо у них невозможно - самая могущественная организация является одновременно и самой засекреченной...

Сага о последнем Познавателе

Скажите, вы любите читать?

Вы любите читать так...

Вечер… Горит неяркая лампа, уютный диван или кресло привычно и нежно обняли ваше тело, теплый плед обернулся вокруг ног, на расстоянии полупротянутой руки стоит дымящаяся кружка с чаем… или рюмка с коньяком… или бокал с пивом и плошка соленых сухариков (дело вкуса и настроения, не правда ли?), тихонько играет мелодичная музыка. Вы берете в руки новый пухлый том любимого автора и начинаете читать, неспешно погружаясь в новый мир, постепенно обретающий в вашем сознании краски и вкус. А потом, когда вы заснете, в ваших снах этот мир облекается в плоть и кровь, и вы становитесь участником и творцом нового мира и приключений его героев. Любите?

Если любите, то я хочу представить вашему вниманию книгу. Не просто книгу, а САГУ. В ней - точность языка, выверенность мотиваций, выпуклость характеров, отсутствие логических провалов и «роялей в кустах». А главное – абсолютная достоверность мира, в который читатель приходит как в дом к другу, где поначалу ему немного непривычно и даже чуть-чуть неловко, но потом, проникшись теплой и дружелюбной аурой, он ощущает себя свободно и комфортно; мир созданный фантазией, не побоюсь этого слова, Художника. Погрузившись в произведение, можно поверить, что где-то когда-то это происходило, или могло происходить.

Итак, Астахова Людмила «Знающий не говорит». Вещь, впечатляющая своими размерами - без малого 2 млн. знаков. Причем, это только три части, еще должна быть четвертая, но, как мне кажется, материала и на пятую наберется.

Композиционно роман сложен. Если представить это несколько схематично, будет выглядеть примерно так: «сейчас – давно – очень давно – очень-очень-давно – черти когда – недавно» и т.д. и т.п. Плюс - многочисленные приквелы, вбоквелы и прочие интерлюдии. По моему описанию может показаться, что роман – неудобоваримая каша из отдельных рассказиков и повестей, но в том то и дело, что это не так! Талантом автора эти кусочки объединены в прекрасное мозаичное панно, где можно любоваться и каждым отдельным фрагментом, и всей картиной в целом.

ГГ в книге - Ириен Альс, эльф – отщепенец, последний Познаватель этого мира. Познаватель – не совсем маг… Точнее, совсем не маг… точнее… ммм… Скажем так, он видит суть вещей, событий, людей и узнает их истинные имена. Он жЕсток и подчас жестОк; он наемник и Воин Судьбы; он прожженный циник и прагматик, чью броню пробила любовь; он видит красоту слов и ценит красоту мира. Характер Альса многогранен и противоречив, но он удивительно живой и настоящий. Автор мастерски сумела передать и душевные метания героя, и его психологическую эволюцию, и мотивацию его поступков.

Рядом с ГГ находится ряд второстепенных героев-спутников. Сначала это просто сопутствующие тени, но по мере развития событий они наливаются красками, становясь полноценными живыми людьми, с собственной судьбой, характерами и взглядами. Нечасто встретишь произведения, где автор не зацикливается на главных героях, а дает жизнь и другим.

Сюжет многообразен и разнопланов. Есть и боевые сцены, и романтическая линия, и политика с интригами, есть мораль и юмор, есть и литературные аллюзии. И опять же, повторюсь, ощущения «сапогов всмятку» нет, как нет. Все соблюдено в нужных пропорциях и необычайно вкусно и живо написано.

Хотя книга и незакончена и невычитана, и автор даже убрала 3-ю часть, видимо для переработки, я все же беру на себя смелость рекомендовать ее людям, любящим большие многоплановые романы, написанных талантливо и красивым литературным языком.

Вынужден извиниться перед Хранителями за задержку с подведением итогов последнего Конкурса.
Это было связано не только с переносом Архивов, но и с моей собственной чрезвычайной занятостью в последние дни.

А еще меня подвел почтовый сервис конкурсного "ящика". Я получил сообщение о сбоях при рассылке. Получил их... 20 (!!!) мая. Причем, сразу 2 сообщения - одно по той рассылке, что я делал в начале месяца, а другое - по рассылке аж за январско-февральский Конкурс.
Так что, увы, как выяснилось, часть Хранителей попросту не получила писем с просьбой проголосовать. И по этому Конкурсу их было явно больше, чем по предыдущему. Человек примерно на 10-12. Что отчасти объясняет резкое снижение числа голосующих.
Увы и ах.

Буду думать как избежать подобных недоразумений в будущем. А пока…

Дорогие и уважаемые Хранители!

Подвожу итоги Конкурса за март-апрель 2007 года. В нем принимали участие следующие работы и авторы:

№ 1. Ностальгия по несбывшемуся
Вадим Шефнер, «Девушка у обрыва или Записки Ковригина»
Автор: Migel

№ 2. Такие и Не Такие – сугубое ИМХО читателя
Иар Эльтеррус, "Отзвуки серебряного ветра", Книга первая
Автор: Ierou

№ 3. О некоторых вопросах, на которые почему-то ответов до сих пор не найдено
Юлия Сергачева, «Кровь драконов»
Автор: Кhamilla

№ 4. Ветер с неба дул…
(О книге Иара Эльтерруса «Отзвуки Серебряного Ветра. Мы – были!»)
Автор: Денис

№ 5. В.И.Контровский, «Последний алхимик»
Автор: maky

№ 6. Е.Белецкая, А.Ченина, «Нарушители»
Автор: Andrewus

№ 7. Мифы. Продолжение следует?
Роберта Джеллис, «Бык из моря»
Автор: Заира

№ 8. Еще одна книга о нелюди…
Автор: Xlad

№ 9. Сетевые псевдо-сны
(Книга Екатерины Белецкой и Анжелы Чениной «Ловушка для Сэфес»)
Автор: Vlad Kovalev

№ 10. Сага о последнем Познавателе
Автор: vladj

В голосовании приняли участие 23 Хранителя.
После подсчета голосов были определены победители:

1 место: № 1. Ностальгия по несбывшемуся (автор: Migel)

2 место: № 3. О некоторых вопросах, на которые почему-то ответов до сих пор не найдено (автор: Кhamilla)

3 место: № 4. Ветер с неба дул… (автор: Денис)

Поздравляю всех победителей и участников. Их обязательно ждут призы. Огромное СПАСИБО всем Хранителям и Конкурсантам за посильное участие. Напоминаю, что следующий Конкурс УЖЕ НАЧАЛСЯ!
Не стесняйтесь, присылайте на него свои работы.

!ВНИМАНИЕ!

Убедительная просьба всем победителям Конкурсов НЕмосквичам присылать на конкурсную почту свои реальные почтовые адреса, а также пожелания, какие именно книги они хотели бы получить в качестве приза. Желательно - 3-4 варианта. Эти пожелания будут по возможности учитываться организаторами.

**************

P.S. В этот раз Конкурс прошел спокойнее, но голосование было достаточно интересным, несмотря на сбой в рассылке и праздничной расслабухи. Фактический лидер определился сразу и позиций своих уже не сдавал, а вот с претендентами на два других призовых места было до последнего момента не все просто.
Хочу отметить, что работа №10 была отмечена многими из голосующих, она оказалась на 3-м месте по числу проголосовавших за нее, но в итоге отстала от №4 по очкам. Примерно равное с ней число баллов набрала и рецензия №7. Несколько меньшее "зрительских симпатий" получила №2. Остальные конкуренты отстали от лидеров более заметно.

Чтобы одно очистить нужно другое запачкать...
Но можно запачкать все, ничего не очистив...

Best regards.