Послано - 08 Мая 2021 : 07:30:29
Анна Самойлова: «Магия против: Замер? Значит, умер!» Это вторая книга романа (цикла?) «Магия против», прямое продолжение первой книги. Действие продолжается почти с того момента, на котором оно закончилось в первой книге, а совсем небольшой временной разрыв быстро восполняется ретроспекциями – воспоминаниями главного героя Влада о том, что за это время произошло. В теракте в торговом центре обвинили учеников магической школы, и теперь они вместе с преподавателями в розыске и вынуждены скрываться в лесах. В общем, всю школу вместе с главным героем крупно подставил глава спецслужбы Сан Саныч – при том, что на самом деле юные маги во время теракта спасали людей, и если бы не они, жертв и пострадавших было бы намного больше. Маги-ученики под руководством учителей обустраивают лагерь в лесу и продолжают тренироваться, хотя понятно, что всерьез противостоять хорошо обученному и вооруженному спецназу они не смогут. Директор школы лишается возможности открывать порталы для мгновенного перемещения, так что основная надежда теперь на Влада. Его начинают тренировать по отдельной программе, чтобы он мог в случае опасности в любой момент открыть портал и перенести всех в безопасное место. Ну и разумеется, немного подучившись, Влад совершает ошибку – из лучших побуждений! – чем ставит под угрозу всех беглецов. Древние боги и их противостояние, заговор и интриги спецслужб, магия и лесные духи, юношеская любовь и терзания, дружба и взаимовыручка, низвержение в Исподний мир и отчаянные попытки оттуда выбраться, нелегкие испытания и привычное мироздание, трещащее по швам и грозящее скоро рухнуть – приключений и драматичных ситуаций в книге хватает. Как и первая часть, это приключенческая подростковая фэнтези, в которой автор использует ряд мотивов и персонажей славянских языческих верований, легенд и сказок. И надо сказать, что мотивы эти сплетены с альтернативной современностью вполне органично. Хотя несколько мелких проколов в этой альтернативной фольклорно-технологической реальности все же имеется. Если действие происходит в альтернативной / вымышленной Рувении – а никак не в России – откуда тогда в репликах героев взялся «пушной сибирский зверь»? Все остальные топонимы – свои, авторские, а Сибирь – она и в Рувении Сибирь? Или своя Сибирь имеется в каждом альтернативном мире? Этот мелкий прокол сразу бросается в глаза. Возможно, в тексте есть еще что-то подобное, чего я не заметил (а может, и нет, и хорошо, если нет), но как минимум эта конкретная фраза явно выбивается из контекста созданной автором альтернативной реальности. Читается книга достаточно увлекательно – за исключением самого начала. Уж слишком долго и подробно автор через героя описывает обустройство лагеря, кто чем занимается, что уже делается, а что еще только предстоит сделать, кто куда пошел, кто кого сменил, как копают яму для землянки, как чистят овощи, как готовят еду, из чего сделали стол, сколько у героев тарелок, ложек, ведер, котлов, лопат... (Привет Робинзону Крузо с его перечнем спасенного с корабля имущества и обустройством житья-бытья на острове.) С какого-то момента все эти длинные подробные перечисления и описания начинают утомлять. Кстати, и образность авторского языка тут куда-то пропадает, повествование становится почти исключительно описательным. Позже, когда начинают происходить события, образность возвращается – но в этом начальном фрагменте ее почти нет. На мой взгляд, неплохо бы несколько сократить и «уплотнить» эту вводную описательную часть и хоть немного раскрасить ее подходящими метафорами и образами. Уверен, это пошло бы книге только на пользу. Ну и одна досадная мелочь. Герой несет мыть картошку... в чашке! Сколько в ту чашку картошки поместится, даже если чашка большая? Может быть, все-таки в миске? Или в тазике? Ну и местами перебор прилагательных, плюс неточность описаний. Как пример: «...покачивая ещё горячий пустой котелок – сплющенный, белый внутри и закопчённый снаружи.» «Горячий», «пустой», «сплющенный», «белый» и «закопчённый» – пять прилагательных к единственному существительному «котелок». Явный перебор. И котелок, кстати, отнюдь не «сплющенный», а «плоский» (о чем ранее в тексте уже говорилось). Его ведь не сплющили, не деформировали? Еще иногда в тексте проскакивают не слишком уместные уменьшительно-ласкательные – в особенности, «лапоточки», но, кажется, не только они. В общем, с этим начальным фрагментом следовало бы еще как следует поработать. Весь остальной текст также нуждается еще, минимум, в одной редактуре-корректуре – хотя и не в такой степени, как начало книги. Но если первая книга романа (цикла?) была вычитана и отредактирована весьма чисто: глаз ничто не царапало, придраться было почти не к чему – то во второй книге есть немало банальных опечаток, «слипшихся» слов (отсутствие пробелов между соседними словами – хотя это скорее всего «технический глюк»), повторов одинаковых и однокоренных слов в соседних фразах (а то и в одной фразе) – и некоторое количество (к счастью, небольшое) неудачно построенных фраз. Судя по первой книге, автору вполне по силам вычистить все подобные огрехи и довести текст до ума – но на данный момент это сделано не было. Однако хватит о грустном (к счастью, вполне поправимом). Несмотря на всё вышеперечисленное, книгу прочёл с интересом, буквально за один день. Как только закончилась вводно-описательная «бытовая» часть, события начали следовать одно за другим и действие быстро набрало обороты – причем как внешнее, так и внутреннее. Нависшая над беглецами угроза, конфликт и соперничество Влада с Николаем, классический «любовный треугольник», переживания Влада, которые мешают ему сосредоточиться и овладеть жизненно необходимыми магическими техниками, ссора и драка двух подруг, скачкѝ настроения героя от уныния и яростной ревности до внезапного счастья – и обратно, встреча с лесными ду̀хами, опрометчиво открытый Владом портал – и далее всё идет только по нарастающей, скучать просто некогда. Порадовало, что Влад так и не стал эдаким магом-суперменом с экстра-способностями: несмотря на все его таланты и задатки, у него далеко не всё получается, эмоции и переживания зачастую мешают ему сосредоточиться, он ошибается, совершает опрометчивые поступки – как и любой нормальный подросток его возраста. При этом Влад, проходя вместе с друзьями через суровые и опасные испытания, видя гибель людей в торговом центре и попавших в беду товарищей, постепенно взрослеет и становится более ответственным. Пока что это происходит у него «в мерцающем режиме»: вот он поступает, говорит и думает как легкомысленный и зачастую неуравновешенный подросток – а вот уже ведет себя вполне по-взрослому – чтобы вскоре вновь вернуться к подростковой бесшабашности. И это вполне оправдано: никто, даже под влиянием самых суровых обстоятельств, не взрослеет сразу и во всём. Эта все чаще пробивающая «взрослость» на фоне никуда не девшейся «подростковости» выглядит достоверно и весьма импонирует. В этом же ключе развиваются и отношения внутри «любовного треугольника» Влад – Марина – Николай. Поначалу задиристый и непримиримый, бросающийся из крайности в крайность, ближе к концу книги Влад искренне радуется, что Марина жива и здорова, и не так уж важно, что рядом с ней – Николай, и это он помогает ей. Главное, что всё обошлось. Это уже совершенно другое, более чем взрослое восприятие ситуации (тут стоит отметить, что и не каждый взрослый на такое способен). Также неплохо подано то, как по мере обретения новых сил и умений Влад невольно отдаляется от своих товарищей. С одной стороны, его начинают больше уважать, с другой – он теперь стоит как-то особняком: за всё приходится платить. В общем, развитие героя и, пусть и в меньшей степени, окружающих его персонажей и их взаимоотношений подано хорошо и достоверно. Вот только ближе к финалу Влад начал время от времени думать и говорить какими-то слишком уж литературно-пафосными фразами. Так даже взрослые не говорят (и, подозреваю, не думают) – а уж подростки и подавно. Вот, к примеру: «Я теперь костьми лягу, а сохраню купол!» «Лучше один выйду против всех и погибну, чем откажусь от боя и буду жить с этим!» «Перво-наперво мы должны вернуться домой и спасти земную родню!» Слишком пафосно и литературно. То же самое по смыслу хорошо бы дать попроще и пожестче... К счастью, таких моментов немного, но хорошо бы что-то с ними сделать. Выглядят подобные фразы выспренно и неестественно – и из-за них сразу теряется доверие к герою. Динамика развития внутреннего и внешнего действия, за исключением начала книги, также вполне хороша для приключенческой подростковой книги. Интрига, что закручивается вокруг магов, богов, заговора и охранного купола, вышла несколько сумбурной. С одной стороны, ситуация выглядит упрощенной (что вполне допустимо для подростковой прозы и восприятия главного героя), с другой – не вполне ясной. Но поскольку это еще не финал романа (цикла?), то окончательно судить об этом рано. Вот выйдет следующая (финальная?) книга – тогда и поглядим, как в итоге автор увяжет между собой все концы, выстроит логику интриги и сюжета и мотивации персонажей. Пока с этим не всё ясно – но, с другой стороны, на то она и интрига. Резюме: в целом, вторая книга романа (цикла?) понравилась мне чуть меньше первой (в основном, из-за «провисающего» начала и общей невычитанности текста) – но, тем не менее, не жалею, что прочел. И, пожалуй, не откажусь прочесть следующую книгу.
P. S.: К моменту публикации этой рецензии часть отмеченных мелких огрехов автором уже исправлена.
Послано - 10 Мая 2021 : 07:59:17
Верлена Дмитриевна против зомби Катерина Терешкевич: «Театр покойного актёра» Ироничный мистический детектив с уклоном в триллер и местами даже в хоррор – нечастое сочетание. Тем не менее, сей гибрид вышел у Катерины Терешкевич на удивление органичным. Главная героиня совершенно негероическая: битая жизнью сорокалетняя полноватая женщина, в очередной раз оставшаяся без работы. Начало совершенно реалистичное, «бытовое» и хорошо узнаваемое. Поиски работы, одиночество, нехватка денег, вожделенная вакансия в престижной фирме, толпа соискателей, понимание, что шансов мало – и отчаянная надежда вопреки всему. Вот тут-то и звучит первый тревожный «звонок с того света». Да не просто звучит – героиня в ужасе вылетает из здания фирмы как ошпаренная, снося по пути офисную мебель и даже не замечая этого! А уже на следующий день она получает «предложение, от которого невозможно отказаться». И после этого у нее почти полгода «всё в шоколаде»: интересная, хоть и напряженная работа, ответственная должность, замечательная зарплата плюс премии, дружный коллектив, уважение коллег... Всё так хорошо, что аж подозрительно. И точно, «предчувствия её не обманули», как ни пыталась героиня затолкать их в самый дальний уголок сознания и запереть там покрепче. Через пять месяцев звучит «второй звонок» – пусть, вроде бы, и не столь шокирующий, как первый. Но героиня уже настороже – и на сей раз накрепко вцепляется в угодившую ей в руки «ниточку» в лице студента мединститута с его странной и пугающей историей – с твердым намерением распутать этот клубок до конца. Уж чего-чего, а настойчивости и любопытства героине не занимать. Да и умом бог не обделил. Вот тут-то всё и заверте... Знала бы Верлена Дмитриевна, во что ввязывается! Вернее, уже ввязалась, когда приняла то самое предложение. Или еще раньше, когда только явилась на собеседование? Будут интриги и тайны, похищение и побег, морг и кладбище, подвал и подземный ход, восставшие мертвецы и те, кто ими управляет... Куда уж одинокой и далеко уже не юной женщине справиться со всем этим ужасом? Но мир не без добрых людей, и как ни привыкла героиня рассчитывать на себя и не впутывать других в свои проблемы, в беде ее не оставят. Написана книга хорошим литературным языком: чтение вышло увлекательным и «плавным», если можно так выразиться. Мягкая ирония отлично скрашивает и оживляет повествование – вместе с метафорами и образами, жаргонными словечками, экзотическими именами и отчествами и прочими языковыми приятностями. Иронии в книге ровно в меру – без перехода в неуместное хохмачество. Запутанная и увлекательная интрига, детективный сюжет с рядом драматических поворотов, мистика и элементы хоррора, загадки и тайны не дают оторваться от чтения. Характер и образ главной героини раскрыты полностью: с ее стремлениями и жизненными принципами, ретроспекциями и скелетами в шкафах, привязанностями и страхами. Остальные герои тоже хороши. Пусть их судьбы и характеры представлены в книге не столь подробно, но все они вышли живыми, «объемными», каждый наособицу – и вызывают симпатию и сопереживание. А еще порадовала исподволь проходящая через всю книгу мысль, что человеку за добро воздаётся добром. Текст чистый, хорошо вычитанный, за всю книгу заметил лишь три-четыре мелкие опечатки, а тавтологий, неудачных фраз и прочих подобных огрехов и вовсе нет. Баланс внутреннего и внешнего действия выдержан достаточно неплохо и хорошо сочетается с чуть ироничной манерой повествования. Действие, поначалу неспешное, достаточно быстро становится все более напряженным и постепенно ускоряется, чтобы выйти на кульминацию в финале. Архитектоника сюжета и развитие конфликта хорошо выстроены. Лишь финал книги вышел, на мой взгляд, несколько сумбурным. Да, к кульминации действие и должно ускоряться, а плотность событий – нарастать. И если с действием внешним всё именно так и происходит, то в валящейся на героев и читателя новой информации в какой-то момент начинаешь просто теряться. Загадки и тайны раскрываются одна за другой с такой скоростью, что не сразу получается увязать всё в голове в единую стройную картину. Не всегда понятно, как, на основе чего пришла героиня к тому или иному выводу, что заставило ее действовать именно так, ехать именно туда, искать именно то... Если ранее новая информация поступала к героям и читателю постепенно и дозированно, то тут словно мешок прорвало, и во всём этом ворохе событий, новых фактов, сведений и ответов на вопросы не так-то просто сразу разобраться. Нет, в итоге всё встает на свои места, картина проясняется и складывается. И все же остается смутное впечатление, что ты что-то упустил, чего-то недопонял в логических цепочках, которые выстроила героиня, чтобы прийти к разгадке. То есть, разгадка ясна, тут вопросов не остается – а вот финальная часть логического пути, по которому к ней пришли герои – не вполне. Создается ощущение, что логика эта на самом деле существует, и с ней, наверное, всё в порядке – просто ты что-то не до конца понял или пропустил второпях, увлечен стремительно разворачивающимися событиями финала. Ну и обнаружившиеся в конце нечеловеческие сущности двух персонажей показались лично мне немного... чрезмерными, что ли? Нет, это не боги из кустов и не рояли из машины, и насчет Кащея у меня с самого его появления имелись подобные подозрения – но все же эти двое малость выпирают из в целом гладкой и гармоничной конструкции сюжета. Вышел, как ни странно, небольшой перебор с фантастичностью, как по мне. Но, возможно, это лишь субъективные особенности моего личного восприятия. В любом случае, некоторая сумбурность концовки и небольшой перебор с фантастикой в финале не испортили общего хорошего впечатления от книги. Читал практически запоем, прерываться в процессе чтения совсем не хотелось – хотя иногда и приходилось. Прочел с удовольствием, чего и всем желаю.
Послано - 06 Июня 2021 : 12:23:44
Ольга Денисова: "Водоворот" Читаешь и получаешь удовольствие. Автор не боится острых тем Дошкольница Аня, страдающая астмой, едет в лечебный пансионат. Здесь оздоравливаются интернатские дети, но у девочки Ани есть заботливая семья. Ее отец, майор Ковалев, приезжает вместе с дочерью, желая проследить за ней. В деревне жила его родственница, которая после смерти завещала майору свой дом. Рядом с деревней течет река, где по мнению жителей водится водяной. Майор Ковалев, в отличие от своего гоголевского тезки, человек практичный, резкий, к мистике не склонный, мастер спорта по плаванию, и тем не менее… Тут все и завертелось. Книга, как по мне, очень хороша. Всегда трудно анализировать понравившийся текст, особенно если он написан вполне сложившимся автором со своим стилем и подходом к материалу. Если кратко обозначить достоинства, то получится следующее: -- Персонажи. Разные, живые, с индивидуальными особенностями речи. Все характерные, все узнаваемые, все двигают конфликт к кульминации. Мотивации, задачи, отношения – все тщательно выстроено, выверено до самого конца. -- Язык. Читаешь и получаешь удовольствие. Яркий, образный. Возможно, слегка медлительный, но это явно авторский стиль, манера, подход к изложению. Мне такое нравится, я никуда не тороплюсь. Кроме того, если бы мне предложили читать эту книгу со сцены (или под запись), я бы это сделал очень легко – текст, как говорится, «актерски выгодный». -- Композиция. Все шестеренки сцеплены зубчиками, все вертится и выходит на пик конфликта. Развязка порадовала особенно. -- Эмоциональность. Героям сочувствуешь, сопереживаешь. Затронутые в книге проблемы близки, трогают, цепляют. К финалу эмоциональное вовлечение нарастает, оторваться трудно. -- Наблюдательность автора, внимание к реалистическим деталям и подробностям. Все время вспоминалась мудрость китайского художника: «Дракона нарисовать легче, чем петуха. Петуха видели все, а дракона никто не видел». В «Водовороте» все узнаваемо и привычно, даже буднично, поэтому вся мистика от речной девы до бабки Ёжки смотрится еще более резко и выпукло. -- Отсутствие страха перед острыми темами. Это я о религиозной составляющей книги. Хороший «Водоворот» получился, затягивает. Спасибо! Бук-трейлер к этой книге: https://youtu.be/fmVV3hv9EGk
Послано - 22 Июня 2021 : 16:34:16
Ольга Денисова: «Мать сыра земля» В выдуманной автором европейской стране произошла смена власти. Города разрушены бомбардировками, порядок контролируется миротворцами и военной полицией. В тесном подвале живет молодой угонщик автомобилей и компания мальчишек-беспризорников, которых он мимоходом подобрал. А на заводе, распроданном новым акционерам, хранится уникальная технология, которую вот-вот вывезут за границу. Обо всем этом годы спустя пишет книгу повзрослевший Килька – один из беспризорников, обитателей подвала. Это фантастика без фантастики. Все, что здесь фантастического – скорее развернутая метафора, прием, который позволяет выросшему Кильке опрашивать свидетелей «давно ушедших лет», живых и мертвых. Тем страшнее, тем болезненнее читать Килькину повесть, понимая, что все это может случиться с тобой безо всякой литературной отстраненности. «Про нас про всех – какие, к черту, волки?..» (с) Владимир Высоцкий Книга очень тонко и тщательно выстроена сразу по ряду моментов. Это и психологические мотивации героев – взрослых и детей, героев и подонков, любящих и ненавидящих. Они все разные, все узнаваемые, все живые и противоречивые. Это и фокус повествования, который то здесь и сейчас, то убегает далеко вперед, делая события прошлыми, позволяя более или менее холодно их осмыслить – и вновь возврат в настоящее, где на смену осмыслению возвращаются боль, страдание, любовь, радость. Это и способ подачи интриги, когда финал событий заявлен чуть ли не сразу, читатель отлично понимает, чем дело кончится, кто тут выживет, а кто нет. Такая структура вопреки ожиданиям не делает интригу вялой, не сбивает интерес к повествованию – напротив, она просто смещает интерес от практической стороны событий к их эмоциональной наполненности, от внешнего действия к внутреннему. Не так важно, кто умрет; важно, как он проживет свою жизнь. Очень кинематографичный (сценический?) текст. При хорошем актерском составе можно начинать играть прямо сейчас, так рельефно, зрелищно, чувственно, насыщенно описаны персонажи. Особенно интересны в этом плане диалоги взрослого Кильки и свидетелей прошлого, дающих показания. Одни рассказывают все, как было, как они это помнят; другие стараются выгородить себя, обелив свои мерзости вескими аргументами; третьи лишь после своей физической смерти узнаЮт, как сильно они заблуждались… Мощный текст, зрелый, яркий. Спасибо!
Послано - 18 Авг 2021 : 12:30:04
Хищник души твоей Дин Лейпек: «Карнивора» (Осторожно! Возможны спойлеры!) Читаю уже третье произведение Дин Лейпек – и не могу не отметить неуклонно возрастающий уровень владения словом, сюжетом и композицией. Что не может не радовать. По всем формальным признакам «Карнивору» следовало бы отнести к классической фэнтези: другой мир, древние легенды, обучение в школе магии, таинственные и опасные Круги, источающие магическую энергию, дворцовые заговоры и интриги, война, поиск могущественного артефакта... Вот только на поверку фэнтези в исполнении Дин Лейпек оказывается совершенно нетипичной и неклассической. Во-первых, это роман взросления. Марика и Кристофер – родная дочь и приёмный сын ведьмы из глухой деревушки в холмах на краю мира. Их отношения отнюдь не просты с самого детства. Дружба-вражда. Соперничество и взаимовыручка. Обиды и прощения. А когда эти двое вырастают и один за другим уходят учиться магии, все становится только хуже. На смену детским подначкам и соперничеству приходит уже настоящее (настоящее ли?) предательство – и вот эти двое уже готовы биться насмерть... – или спасать друг друга от гибели, рискуя собой. Зачастую ни Кристофер, ни, особенно, Марика и сами не знают, что сделают в следующий момент. В какие-то моменты побеждает дружба, и некоторое время эти двое уживаются вполне мирно. Но потом всё снова идёт наперекосяк, и с каждым разом ярость и разрушительная сила их то едва тлеющего, то ярко вспыхивающего конфликта всё нарастает. И добром это явно не кончится. Потому что эти двое – не просто мальчик и девочка, парень и девушка, мужчина и женщина. Не просто дети лесной ведьмы. Не просто талантливые маги, прошедшие полный курс обучения. Их вторые ипостаси – это Волк и Лис. Два Зверя-символа, две сущности из великого Леса – и оба эти Зверя не живут по законам Леса. Сила и хитрость, жестокость и коварство спят до поры в Марике и Кристофере – но постепенно просыпаются все чаще, и обоим молодым людям все труднее становится совладать со своими Зверями… Дружба и вражда. Искусство исцелять и искусство убивать. Война и мир. Цель и средства ее достижения. Извечный круговорот жизни и смерти... Вот о чем этот роман. А еще – о преодолении и выборе. О победах, что оборачиваются поражениями, и о поражении, которое способно стать победой. О цене, которую приходится платить – не только за магию, которую ты используешь, но и за любой выбор, который ты делаешь. Ну и конечно о судьбах двоих героев, Марики и Кристофера – и о судьбе целого мира. Ах да, еще и о втором пришествии Короля. Но хочу сразу предупредить: любители эпичных битв, яростного звона мечей, боевых заклинаний, злобных демонов и головокружительных приключений будут разочарованы. И хотя формально почти всё это в романе присутствует, но при этом «Карнивора» – отнюдь не «боевое» фэнтези или «фэнтези меча и магии». Хотя и мечи, и особенно магия в книге есть. «Карнивора» – это неторопливое чтение. Это не та книга, которую можно (и стоит) «проглотить» за один-два вечера. Действие романа развивается неспешно: одинокая хижина ведьмы на краю света, лес, озеро, деревня, нависающие над холмами пики неприступных гор – и дорога, уходящая в большой мир, на которой редко появляются путники... По этой дороге Кристофер, а позже Марика уходят учиться в столичной школе магии. Казалось бы: вот оно, сейчас всё и начнётся! Оно и начинается. Учёба, сложные предметы, новые друзья и враги – но не те, с кем нужно биться насмерть, а те, кто отбирает у тебя на обеде миску супа или может поколотить в тихом месте, когда никто не видит. И те, кто за тебя заступится и поможет избежать очередной взбучки. Но никакие монстры не пробуждаются в подземельях школы, никакие враги не нападают на нее извне, никакой могучий артефакт не таится в ее подвалах, никакой Тёмный Властелин, взращённый в стенах школы, не пытается захватить мир. Ну да, случаются выбитые стекла и парализованные магией обидчики. И даже поединок посерьезней разок случается... После чего в отношениях странной троицы (да, теперь уже троицы!) всё резко меняется. А потом – выпуск, взрослая жизнь, странствия, работа по специальности. Ну да, по магической специальности. Марика – дипломированный маг-медик, Кристофер – дипломированный менталист. Новая встреча, поездка к опасной аномальной зоне, и дальше – интриги, заговоры, война... Да, действие постепенно набирает обороты, вот только война – это не только и не столько лязг клинков, свист стрел, яростное «Ура!» и вспышки файрболов над головами вражеской конницы. Это кровь, грязь, людские страдания и нескончаемый поток раненых, которых без устали оперируют и лечат армейский хирург Харц и маг-медик Марика. А потом... Да, потом будут и магические сражения, и пленение, и противостояние воль и характеров, и новая встреча, и предательство, и ожесточение, и снова кровь и смерть – но книга эта совсем о другом. Вернее, и об этом тоже. Потому что всё, что происходит с героями, и таинственная и зловещая Карнивора, что ждет обоих в конце их пути (в конце ли?) – всё это не просто так. Потому что во-вторых этот роман – о поиске себя. Себя-настоящего. Об умении жертвовать и прощать. Об умении найти в себе силу воли, чтобы... А вот здесь я прекращаю дозволенные речи, дабы не плодить спойлеры. :-) Роман атмосферный. Непростой. Ставящий вопросы и не всегда дающий на них ответы. Заглядывающий тебе в душу, как заглядывали в души Марике и Кристоферу Волк с Лисом – и оставляющий наедине с долгим терпким послевкусием, мыслями и вопросами.
Послано - 25 Авг 2021 : 06:49:05
Антон Карелин: «Одиссей Фокс. Космический сыщик» Давненько мне не попадалось такой фееричной космооперы! Фееричной – в хорошем смысле слова. Бескрайние просторы Галактики, тысячи обитаемых миров, множество разнообразных разумных рас, искусственные интеллекты, космические империи, межзвёздные корпорации, могущественные преступные группировки, технобоги, религиозные фанатики, космические корабли разнообразных систем и предназначения, всевозможное энергетическое оружие, звёздные врата, порталы и телепорты, роботы, киборги и клоны, усовершенствованные люди (и не только люди), таинственные артефакты древних цивилизаций, техника и технологии на грани и за гранью фантастики... И главный герой, космический сыщик Одиссей Фокс, что отказывается усовершенствовать свое тело и мозг, но тем не менее, летая от одной звёздной системы к другой на старом корабле-«мусорщике», успешно раскрывает заковыристые дела, которые ставят в тупик продвинутые и ускоренные «естественные» умы вместе с помогающими им искусственными интеллектами. У Одиссея свой оригинальный метод расследования: нарративное мифотворчество. Почти никто из клиентов детектива не верит поначалу в этот странный метод – но он, тем не менее, даёт впечатляющие результаты, так что в итоге Фокс честно отрабатывает свои немаленькие гонорары. При этом герой обычно сам принимает активное участие в событиях, связанных с расследованием – подвергая себя серьёзной опасности, зачастую балансируя на краю жизни и смерти – но в итоге достигая своей цели и раскрывая очередное дело. А еще у Одиссея Фокса есть своя тайна, которая легко может стоить жизни как ему самому, так и всем, кто имел несчастье с ней соприкоснуться. Книга состоит из ряда новелл, ряда дел-расследований, формально вполне самостоятельных, но при этом связанных событиями и персонажами и плавно перетекающих одна в другую. Кабинет Советника, главы независимой планеты, сменяет база космического мафиозного клана; на смену ей уже спешит лаборатория расы разумных кристаллов с хранящимся в ней могущественным артефактом – чтобы уступить место планете-казино, космическому супермаркету, рубке звездолёта, просторам Космоса, планете-курорту и планете-лечебнице. Эта космическая феерия расцвечена яркими и сочными мазками мест действия и головокружительного водоворота (простите: космоворота!) событий. Калейдоскоп представителей экзотических рас, космических чудовищ и обаятельных зверушек, технических гаджетов и спецэффектов от их применения набирает обороты; интрига закручивается всё плотнее – и не даёт оторваться от чтения. Космическая фантастика идет здесь рука об руку с детективом, боевиком, а также элементами социальной фантастики, сатиры и гротеска. Но по большому счёту у Антона Карелина получилась увлекательная авантюрно-приключенческая космоопера, написанная с изрядной долей иронии и юмора. Комичные ситуации, ирония, веселая игра слов – а также множество литературных, мифологических и местами сказочных аллюзий, намёков, шуток, прямых и скрытых цитат пронизывают эту книгу насквозь, щедро рассыпанные по всему тексту. Временами в веселое и бесшабашное повествование вплетаются драматичные, а то и вовсе трагичные эпизоды, превращая авантюрно-приключенческую космооперу в парадоксальную трагикомедию, а то и вовсе в мрачноватый трагифарс. А однажды возникают даже элементы хоррора. Таких эпизодов в тексте немного, и они несколько выбиваются из общего настроения книги. Трудно сказать, идёт это книге на пользу – или наоборот. С одной стороны такие эпизоды на контрасте хорошо бьют по эмоциям и вызывают сопереживание. С другой – не всегда восприятие успевает вовремя переключиться с комическо-приключенческого на трагическое, и часть эффекта из-за этого теряется. С третьей стороны, перемена настроения и тональности повествования «встряхивает» читателя, выбивает из накатанной колеи, прочищает восприятие и дает возможность по-новому взглянуть на книгу. С четвертой – подобные «сбивки настроения» в паре мест смотрятся некоторым диссонансом... Вот и поди определись! Но, как минимум, перечисленные «минусы» таких нетипичных эпизодов уравновешиваются их же «плюсами». А вообще-то «плюсы», на мой взгляд, перевешивают. Лишь в новелле «Сокровище Романовых» и сама планета, и новые персонажи показались мне уж слишком утрированно-гротесково-пародийными. Гротеск, ирония и пародия присутствуют и в других новеллах, но там их, на мой взгляд, ровно в меру. А здесь случился некоторый перебор. А еще заявленная «сквозная линия» с главной тайной Одиссея Фокса, его настоящим происхождением и миссией так и не получила должного развития на протяжении книги. Линия заявлена, пару раз мелькнула пунктиром – и пропала. Понятно, что автор о ней не забыл, и линия эта наверняка всплывёт в следующей книге (которая уже пишется). Но в этой, первой книге «шампура», который сквозным действием и мета-сюжетом проходил бы через все (или хотя бы большинство) новелл книги – увы, не получилось. Да, книга хороша и в ее нынешнем виде – но обрети она более цельную структуру и общую направленность – уверен, была бы ещё лучше. Искренне надеюсь, что эта сквозная линия проявится в продолжении. Ну и напоследок стоит отметить, что тексту не помешала бы еще, как минимум, одна вычитка / редактура / корректура. Язык у книги живой, ироничный, в меру образный и вполне литературный, насыщенный аллюзиями и отсылками – но тем более хотелось бы, чтоб вся эта феерия красок, приключений и юмора была филигранно исполнена. И если бросившиеся в глаза неудачные фразы можно пересчитать по пальцам одной руки – то банальных опечаток и повторов в тексте заметно больше. Нет, не на каждой странице – но и не настолько мало, чтобы совсем уж не обратить на них внимания. Очень надеюсь, что книга пройдёт еще хотя бы одну редактуру-корректуру, и в итоге читатели получат её финальный, начисто вычитанный вариант. Несмотря на эти небольшие огрехи, достоинств в «Одиссее Фоксе» куда больше. Прочел книгу с удовольствием и практически не отрываясь – и с чистой совестью рекомендую. Когда выйдет продолжение – прочту обязательно. Книга включена в подборку «Хорошие книги: Олди рекомендуют» на Author.Today:https://author.today/collection/391 , на LiveLib:https://www.livelib.ru/selection/1638085-horoshie-knigi-oldi-rekomenduyutи в Фейсбуке:https://www.facebook.com/H.L.Oldie
Послано - 28 Авг 2021 : 13:34:02
Здравствуйте! Рекомендую к прочтению и критике свою книгу "Тени из прошлого"
В Москву 1949 года попадает человек из 90-х годов. Сталинское руководство решает воздействовать на грядущие политические события. Примечания автора: Прежде всего, я хотел бы предупредить, что мой роман не является политизированной вещью - он не антиСталинский и не проСталинский. Несмотря на фантастический сюжет, я пытался, насколько возможно, минимизировать количество “роялей в кустах” и описать события и характеры с максимально возможной достоверностью - как это было бы, если бы было бы. Это первая книга трилогии.
Люблю почитать про Олега на сон грядущий и, странствуя по странитсам Автор-тупей наткнулся на замечательного Василия, который пишет про приключения Олегов в землях волшебных и чужедальних
Первая книга торадицонно бесплатна, для завлечения неокрепших умов в тенета Василия
Всю первую книжку можно рассматривать как растянуты синопсис - кто-то кого-то бьет, рвет на части ваще, но про героев мы узнаем ровно необходимое, что бы не запутаться - кто здесь Олег, а кто - Екатерина.
В некотором роде это квинтэссенция боярки -- сплошное гуро, прерываемое на неописанные потрахушки и приключалки тела. Автор задался целью, шо б читатель жил со спусковым крючком, а спал с гранатой под подушкой -- ультранасилие, десу
1
hotline miami bitch
И да, читатель Зоркий Глаз - у ГГ и его команды дичайший plot armor
plot armor bitch that why
Кому как, а мне читать описания боестолкновений было достаточно тяжело - то ли из-за общей их бестолковости, то ли по причине бессмысленности - все равно ничего с героями после этого не случится непоправимого. Поэтому примерно 50 процентов текста или больше я пролистывал и ничего не потерял.
Ну и когда автор описывает это все в стиле Монти Пайтона - ну камон, один - два раза, дальше уже не смешно
Сюжет
не нов. Олег растет безотцовщиной и имеет талант к мордобою в культиваторском мирке, где его щитают совершенно бесталанным Нулевиком. Для тех, кто не успел догадаться - силушку богатырскую измеряют по степень владения энергией, которая у нулевого уровня на нуле. Сюрприз bitch
Самый сюрприз, что сквиб Олег таковым не является, он просто хардкорный геймер, повторно проходящий игру на повышенной сложности. Эт, если чо, спойлер был
Всю первую книгу нас знакомят с ЛОРом, потом немножк приключают, потом снова ЛОР, потом кровь кишки распидарасило, гуро, гуро, расчлененка, снова гуро
Короч, во второй книги Олег всех заебал и его отправляют в большой космос, в надежде что он там убьется нахуй, ибо всех заебал
Ну вы поняли
В бесконечность bitch
Хотя на самом деле будет
Fuck you thats why bitch
Я сначала было подумал, что рельсовый сюжет закончен и мы будем приятно удиdлены, но*** там - космос большой, книжка маленькая, весь не влезет, поэтому вместо Киновселенной Марвел мы получаем какую-то Сомали с двумя с половиной калеками населения.
Олег храбро уворачивается от лазеров, берет корабли на абордаж и вообще бесчинствует в лучших торадициях Марти Сью
GALACTIC EMPIRE BITCH
Вернемся к сюжету в зад
1. Нам немношк показывают жизнь Олега на Земле
2. Олег немношк показывает своих родственников
3. Олег и родственники немношк побеждают и превозмогают противных злыдней
4. Олег улетает с друзьями на поиски межгалактической жопы
5. Олег находит межгалактическую жопу и готовится ее побеждать
При всем при этом, автор безбожно занижает статы галактам, а землянам дают просто охулиард плюшек
Поэтому даже с практической точки зрения следить за приключениями суперменов, которые могут в одиночку нагнуть галактеко - то еще развлечение и сдается мне, третью книгу я дропну
Зоключенее
Обложка второго тома bitch
Обложка третьего тома bitch
Вот обложки нифига содержанию не соответствуют. Если бы я был Василием - то не поставил бы такую порнуху никогда
Лучшие обзоры от tchr. Спасибо. Настроение пошло в ввысь.))
Правда у меня впечатление шо я уже читал этот текст. Либо они настолько похожи, что прочитав один можно считать что прочёл все.
Лекала примерно одинаковые. Не удивлюсь, если кто-то совершенно случайно написал нечто похожее по описанию -- боярка и есть сама по себе схема, примитивная до ужаса.
Послано - 18 Сент 2021 : 21:05:10
tchr, ну нет. Мне нравится боярка, но такие обложки отвращают. В конце концов аниме, если уж здесь попытка в ассоциации, это отнюдь не всегда девочки с большими глазами и вываливающимися сиськами.
Кстати, а существует боярка с гг - девушкой? Ну все по канонам, безродная без силы вдруг оказывается принцессой невероятной силы? =)
tchr, ну нет. Мне нравится боярка, но такие обложки отвращают. В конце концов аниме, если уж здесь попытка в ассоциации, это отнюдь не всегда девочки с большими глазами и вываливающимися сиськами.
Кстати, а существует боярка с гг - девушкой? Ну все по канонам, безродная без силы вдруг оказывается принцессой невероятной силы? =)
Послано - 08 Окт 2021 : 17:44:38
Елена Кисель, «Аид, любимец Судьбы. Книга 1. Судьба за плечами»: Крон, сын Неба и Земли, повелитель Времени, знал, что его свергнет сын. Поэтому он глотал детей, включая и дочерей – на всякий случай. Время, оно такое. Первенцем, угодившим в утробу отца, стал Аид, будущий повелитель подземного царства. С этого и начинается история, изложенная в книге, вплоть до грядущей войны поколений – Титаномахии. Греческую мифологию я знаю. Поэтому меня больше интересовало не то, что написано в книге Елены Кисель – хотя, признаюсь, целый ряд сюжетных поворотов меня порадовал новизной и оригинальностью мышления автора – а то, как эта книга написана. И теперь с полной уверенностью я могу поблагодарить не только автора «Аида…», но и всех, кто рекомендовал мне этот роман. Книга написана ярко, мощно, объемно. Пафос здесь прекрасно уживается с юмором, монументальность с иронией, широкие мазки с отменной деталировкой. Ясно видимое сквозное действие выходит на сильную кульминацию и известную заранее, но от этого не менее драматичную развязку. Я не читал еще продолжения, но первая книга трилогии вполне самостоятельна. Характеры персонажей соответствуют мифологическим, что вначале делает их и узнаваемыми, и несколько привычными, традиционными, но каждый (кроме, пожалуй, Посейдона) получает достаточное развитие, динамику внутренних изменений, чтобы следить за их поступками и мотивациями с интересом. Любопытно то, что персонажи второго и третьего плана временами превосходят главных в оригинальности, трогательности, разнообразии и яркости чувств, потому что над ними меньше довлеет привычная аура мифа, маска известного бога или богини. Так нереида Левка превосходит царицу Геру, которая вполне однообразна в своих желаниях и поведении. Предполагаю, что тут тоже кроется авторский замысел – сила слабых, богатство бедных и т.д. Отлично сочетаются детали мифологические и детали бытовые. Нектар и баранина, амброзия и чеснок, молния и щербатый меч. Это превращает историю о войне божественной в историю о войне вообще, со всей ее неприглядностью. Стилистика повествования, структура текста, разбивка на главы и фрагменты, эпиграфы – все узнаваемо не понаслышке. Тут я позволю себе слегка улыбнуться, порадоваться и заметить, что текст читался с большим удовольствием по многим причинам. Приемы, которые использует Кисель, мы тоже очень любим и часто ими пользуемся. Чисто профессиональное: -- Тексту не повредили бы точечные сокращения, примерно на 3-5% общего текста. Есть эпизоды, которые чуточку провисают. Но сокращения такого рода – дело тонкое, приходит с опытом. -- Избыток «вшей» (причастий типа «реющий», «бреющий», «остолбеневший», «павший», т.е. «ши» и «щи»), особенно если это наслоение происходит в одном развернутом предложении – он легко приходит в норму при замене причастий соответствующими глаголами. Перестройка предложения в этом случае будет чисто косметической, при помощи знаков препинания, а динамика повысится. -- Иногда автор не справляется с заявленной сложной ритмикой предложений, и тогда всплывает неточное словоупотребление. Но все это, к счастью, случается редко, чтению не мешает. Подозреваю, что для читателя в целом это вообще не существенно. Так что спишем замечания на профдеформацию Олдей. В остальном – отличная книга, спасибо Елене за доставленную радость. Обязательно возьмусь за вторую часть трилогии. А там, глядишь, и до третьей доберусь.
Послано - 12 Окт 2021 : 14:32:17
Елена Кисель, «Аид, любимец судьбы. Книга 2. Судьба на плечах» Владыка Аид обрел свой жребий – подземный мир. Надо воцаряться, брать бразды правления, но подземный мир строптив и непокорен. Его обитатели будут постарше молодого Кронида, а в науке обмана и коварства они дадут фору кому угодно. Тут еще и мир внешний о себе напоминает: Зевс ревнив, Посейдон гневен, Деметра в бешенстве, герои опять же расплодились. А внизу дышит Тартар, узники хотят на свободу. Правь, Невидимка, как можешь! Все достоинства первой книги трилогии сохранились и во второй. Персонажи живые, им сочувствуешь, их ненавидишь. Композиция выстроена аккуратно, устойчиво. Крутые повороты мифологии радуют внезапностями. На всех трех уровнях восприятия – эмоциональном, интеллектуальном, эстетическом – во время чтения получаешь несомненное удовольствие. Поэтому нет смысла повторять то, что уже было сказано в рецензии на первую книгу. Лучше сосредоточимся на том, что показалось весьма интересным именно в книге второй. Легко ошибиться и решить, что сквозных действий в книге три. Что строятся они на трех конфликтных платформах: «Аид и подземный мир», «Аид и Персефона», «Аид и внешний мир». Казалось бы, именно так переплетаются сюжетообразующие линии, создавая разнообразие, тем более что Персефона, жена Аида Безжалостного, появляется в книге отнюдь не сразу. Ан нет, сквозное действие книги, как некий известный герой, должно быть одно. Оно и здесь одно: «Аид и Персефона», точнее, «Аид и любовь». Все остальное – лишь разные грани этого кристалла. Аид любит как умеет, точнее, учится любить – с болью, кровью, страданием. Его любят как умеют – от самого трогательного смысла этого слова до самого неприятного. В столкновении с Любовью меняется Владыка царства мертвых, но меняются и все, кто его любит. Потому что ненависть или ревность – обратная сторона любви, и я не уверен, что всякий читатель в поступках того же Зевса – отвратительных поступках, как нам известно из мифов и этой книги – увидит бешеную любовь младшего брата к старшему, желание не просто победить или унизить потенциального соперника, а поставить его на место, то самое место, где Аид будет в безопасности, потому что покорен. Зевс знает, кто он такой, знает, что против природы не попрешь, и поэтому он временами унижает, спасая. Вторая книга о любви, и это прекрасно. Чисто профессиональное: В театрах хорошо известна «проблема второго спектакля». Премьера всегда играется на голом нерве, и это вытаскивает ее наверх даже при проколах в актерском мастерстве или режиссуре. Во втором спектакле нерв частично гаснет: это оправдано и общей усталостью, и самонадеянностью после премьеры. Нерв гаснет, новизна уходит, а все приемы, отработанные на репетициях, еще не накатаны на публике в должной степени. Второй спектакль практически всегда слабее первого. Он идет дольше по времени, как ни ругайся режиссер. Вторая книга чуть ли не в полтора раза больше первой. Сквозное действие и событийный ряд (позвоночник и мускулатура текста) с трудом несут на себе такую массу. Воистину Тартар взгромоздился на плечи! Сокращения пошли бы второй книге на пользу еще больше, чем первой. Да, для писателя болезненно вычеркивать качественно написанные эпизоды, но если они декоративны, не работают на конфликт, двигая его к кульминации, их следует убирать. Плакать, скрипеть зубами и убирать. Если характеристики какого-то персонажа повторяются много раз без изменений, просто как фиксация (кони бешеные, Гермес лукав, дворецкий прожорлив) – стоит убрать часть таких упоминаний или вдруг сломать характеристику, найти новизну. Тогда кульминация станет действительно наивысшим пиком напряжения, а не одним из всплесков, промежуточным в подготовке третьей финальной книги. Впрочем, хорошо рассуждать об ошибках и проблемах, когда ты сам уже сто раз споткнулся об эти порожки, разбил и нос и лоб, прежде чем научился их видеть и переступать. Да и научился ли? В любом случае, книга хороша, за что автору большое спасибо. На этом Шахерезада заканчивает дозволенные речи и подбирается к финалу трилогии.
Послано - 18 Окт 2021 : 18:05:14
Елена Кисель, «Аид, любимец Судьбы. Книга 3. К судьбе лицом»: В подземном царстве все идет своим чередом: грешники мучаются, праведники наслаждаются Элизиумом, тени дышат ароматом асфоделей. Заглядывают из мира живых герои: умоляют, хамят, пируют. Прилетает Гермес с новостями: сплетни Олимпа кипят, варятся. А на Флегрейских полях, среди пепла и золы, взрастает погибель Олимпийцев – змееногие Гиганты, дети измученной Геи-Земли и мстительного Тартара. То-то грянет потеха! Тут, глядишь, и Геракл пригодится – ну куда же без Геракла... Финал трилогии исключительно мощный. Во-первых, он закольцовывает всю трилогию в единый цельный роман: змея кусает свой хвост, все, что было прописано в начале, встает в конце в полный рост. Во-вторых, в финале происходят сразу несколько неожиданных поворотов сюжета (на уровне изменения персонажей), очень уж меня порадовавших. Последний я предвидел (все-таки Олди когда-то написали «Одиссея, сына Лаэрта»), но это не умалило, а даже повысило градус чувств. Трогательная штука вышла, спасибо Елене за эти прекрасные минуты! И наконец в-третьих, финал построен на действии, на вполне активном и конкретном действии, но куда в большей степени он выстроен на символике, которая мне очень близка. Чисто профессиональное: Возможно, завязку, первое зерно базового конфликта третьей книги – Флегры – стоило бы разместить не в конце первой трети текста, а раньше. Тогда Орфеи-Тезеи получили бы дополнительный градус нерва. Еще Хичкок говорил о природе страшного: под кровать положили бомбу с часовым механизмом, теперь на кровати ни о чем не подозревающие молодожены занимаются любовью, но зритель-то знает, что бомба тикает! Так и здесь: пепел Флегрейских полей прекрасно мог бы отравить происходящее почти с самого начала. Но этот момент для меня самого под вопросом – надо, не надо. Будь я автором, я бы попробовал, рискнул. Но я читатель, не мое дело указывать писателям, как им строить свои книги. И еще: книге не повредила бы редактура: легкая, косметическая, а кое-где ритмическая. Я бы легко сделал такую редактуру всей трилогии за месяц, а то и быстрее – стилистика знакомая, а опыт накоплен. Именно поэтому такого, как я, на полет стрелы нельзя подпускать к редактуре «Аида, любимца Судьбы». Елена Кисель накопит свой собственный опыт, набьет все необходимые шишки – и это уже будет стилистика Елены, только Елены, и ничья больше. Так мы в свое время сначала пользовались кое-какими приемами Роджера Желязны, а потом уходили от этого на свои собственные территории. Спасибо за время, проведенное вместе с Аидом – как бы двусмысленно это ни звучало!
Послано - 08 Ноябр 2021 : 08:06:46
Мистический триллер, основанный на древнеегипетской истории и мифологии
Анна Сешт, Helga Wojik Кольцо Времён. Книга 1: Проклятие Сета Мистический триллер, основанный на древнеегипетской истории, верованиях и мифологии - прямо скажем, редкий зверь в наших краях. Да и за рубежом такие книги, насколько нам известно, не так уж часто встречаются. Скорее уж вспоминаются фильмы, где археологи, авантюристы или искатели сокровищ откапывают очередную гробницу, навлекая на себя и окружающих древнее проклятие, в результате чего мумии начинают оживать - и тут уж мало не покажется никому!
Но несмотря на сходные декорации и историко-мифологический материал, роман этот о другом. Будут здесь и мумии, и древнее проклятие, и тайные знания - но «Кольцо Времён» никак нельзя свести к банальному мистическому «ужастику» и борьбе с древним Злом. Это и вполне реальная история, а также мистика и боги древнего Египта за полторы тысячи лет до нашей эры; это и археологические раскопки и исследования как в конце XIX века, так и в наше время; это и мистика с оккультизмом - куда ж без них? Но в то же время это и запутанная и трагическая история о любви и долге, предательстве и самоотверженности, об интригах и войнах - и об искушении, которому одни поддаются, а другие находят в себе силы ему противостоять. О благих намерениях, которыми известно куда дорога выстлана - причем на сей раз в прямом смысле слова. О Знании и Власти. О человеческих судьбах - и о судьбах государств и народов. О долге крови - и долге человечности. О дружбе и сильных людях - пусть они сами зачастую считают себя слабыми - что отваживаются встать на пути у сил и сущностей, что много могущественнее их.
В романе три временны̀х линии, три временны̀х пласта: древний Египет за полторы тысячи лет до нашей эры; Египет и Англия второй половины XIX века; Москва - и снова Египет нашего времени, а точнее, 2019-го года. Судьбы героев всех трех линий: московского журналиста и фотографа Якоба Войника и археолога Николая «Борьки» Боркина, профессора Тронтона и красавицы-мецената Ясмины бинт-Альтаир, археолога, мецената и оккультиста Джонатана Карнагана, его дальнего потомка лорда Стоуна и таинственного и зловещего Кахина, жреца Анх-Джесера и царевны Таа-Нефертари, а также ее царственных отца и матери и вражеского правителя Апопи - судьбы все этих, а также ряда других героев тесно переплетаются сквозь пространство и время. И не только события занесенной песками древности огненным эхом аукаются в девятнадцатом и двадцать первом веках - но и сегодняшние поступки героев способны повлиять на судьбы и посмертное существование давно почивших, но до конца не упокоенных предков.
В первом томе романа история начинается на египетских раскопках в XIX веке, где происходят трагические и зловещие события, затем действие переносится в Англию того же времени - где гибельные последствия кощунственного ритуала настигают его участников.
После чего мы переносимся в XXI век, знакомимся с московским журналистом-фотографом Якобом Войником и его другом-археологом Николаем Боркиным. Попадаем на выставку египетских древностей... И тут эхо трагических событий полуторавековой давности настигает лорда Стоуна, владельца выставляемой коллекции, с которым Якоб только-только успел познакомиться. А Якоб становится обладателем - а точнее, хранителем редкой и опасной вещи, которую ему надлежит доставить в Египет и вручить конкретному человеку.
Казалось бы, несложная задача. Якоб вылетает в Каир, заранее известив о своем прилете давнего друга - археолога Колю Боркина, который работает в Каирском музее. Но всё, как и следовало ожидать, оказывается не так просто. Якоб и раньше после аварии и травмы видел то, что не положено видеть обычным людям. А тут его кошмары во сне и наяву приобретают поистине пугающий размах и глубину, реальность плывет, призраки обретают плоть... Но происходит ли это в действительности, или только в больном воображении Якоба? Способны ли древние призраки убивать по-настоящему? Или загадочные смерти - дело рук вполне реальных людей из плоти и крови? И возможно ли, что некоторые из загробных сущностей - отнюдь не порождения Тьмы и Зла? И кое-кто из них не только готов прийти на помощь живому человеку, но и сам нуждается в его помощи? Но даже если так, чем в итоге может обернуться такое «потустороннее сотрудничество»?
Интрига закручивается все плотнее, в игру вступают силы и игроки, до поры до времени скрывавшиеся в тени и не спешившие обнаруживать себя. Загадочные происшествия, недомолвки, тайны; история, что случилась в Египте за полторы тысячи лет до нашей эры, постепенно разворачивается перед Якобом - но фрагментов ярких видений пока недостаточно, чтобы сложить из них цельную картину. Якоб и нанявшая его для фотосессии Ясмин бинт-Альтаир выезжают в пустыню, «на натуру» - и здесь Якоб вновь становится жертвой несчастного случая...
Послано - 08 Ноябр 2021 : 08:14:54
Чтение вышло увлекательным, эмоциональным и познавательным
Анна Сешт, Helga Wojik Кольцо Времён. Книга 2: Путь Упуата Во втором томе «Кольца времён» загадочный и пугающий мистический триллер постепенно набирает обороты. Видения событий древности, современные исследования и экскурсы в историю, верования и мифологию древнего Египта, расшифровка дневников Джонатана Карнагана - всё это понемногу приподнимает завесу над древними тайнами. А тем временем противостояние потусторонних сил и их современных воплощений обостряется и переходит в открытую фазу. Страсти накаляются, на кону стоят не только жизни и судьбы героев, но и многих других людей - как ныне живущих, так и давно умерших - но умерших не до конца, ибо их души по-прежнему существуют на ином плане реальности. И когда эти планы соприкасаются и пересекаются, мертвые активно вмешиваются в дела живых - как, впрочем, и живые в судьбы мертвых.
Завуалированные и прямые угрозы, похищения и убийства - причем не только с помощью пуль и клинков, но и при посредстве зловещих потусторонних существ. Действие, как внутреннее, так и внешнее все ускоряется, пласты реальности проникают один в другой, как это уже случалось и в незапамятной древности, и полтора века тому назад. Будут и сражения с восставшими мумиями, когда современные пистолеты начинают проигрывать древним топорам и мечам; и зловещие ритуалы с человеческими жертвоприношениями, и вполне современные теракты, что преследуют отнюдь не современные цели...
Но, пожалуй, наиболее интересны здесь метаморфозы героев, как современных, так и древних. Развитие их характеров и изменение мировоззрения, принятие непростых решений, от которых зависят не только их жизни и жизни их друзей и близких - но зачастую и намного большее. Раз за разом герои встают перед трудным и отнюдь не однозначным выбором, когда предательство кажется вполне оправданным, а упорство - глупым и бесполезным. Когда один долг приходит в противоречие с другим, не менее важным долгом, когда узы крови и древняя клятва выворачиваются наизнанку. Друг здесь может в любой момент оказаться врагом, а враг - протянуть руку помощи. Инфернальные существа с изнанки бытия могут как уничтожить тебя, так и спасти; победа - в любой миг обернуться поражением, а то, во что ты верил всю жизнь, оказывается опаснейшим и гибельным заблуждением.
И когда герои в итоге переходят с одной стороны конфликта и противостояния на другую - или, напротив, чудом ухитряются удержаться на грани, так и не переступив роковую черту - пожалуй, это как раз те пронзительные и душеподъёмные моменты, ради которых стоит читать роман.
Но не только ради них, конечно.
Авторы отлично ориентируются в истории, мифологии и верованиях древнего Египта, которыми оба тома романа буквально пронизаны насквозь. Чувствуется, что авторы знают и любят эту эпоху - и своих героев. И это придает роману достоверности, несмотря на всю мистику и приключения. Впрочем, авторы явно изучили не только реалии и мифологию древнего Египта. Кода в самом начале первого тома художник девятнадцатого века стирает неверный штрих хлебным мякишем - сразу же проникаешься доверием к написанному - настолько специфична и точна эта мелкая деталь. Как и ряд других.
Но это доскональное изучение исторических реалий отчасти сыграло с авторами злую шутку. Да, на древнеегипетской истории и мифологии основаны и концепция, и декорации, и атмосфера, и в значительной степени сюжет романа. Да, без этих реалий, а также имён, терминов, династических родословных, культов египетских богов и т. д. здесь никак не обойтись. Но со всем этим, как на наш взгляд, в романе получился некоторый перебор. Уж слишком много древнеегипетской информации вываливают авторы на голову читателя. И ладно еще, когда это делается в виде ретроспекций / видений / воспоминаний, когда действие переносится в далекое прошлое, и мы с интересом следим за судьбами героев древности - пусть иногда и путаясь в именах, династиях и терминах. Увлекательность самого повествования тут многое искупает. Но когда подобные экскурсы даются в виде «лекций» (как правило, устами Николая Боркина, но не только) - интерес существенно падает и информация воспринимается сухо и отстраненно, без «эмоционального подключения». А это уже, мягко говоря, не слишком хорошо для художественной книги.
К счастью, такие «лекции» в романе оказываются не слишком длинными, и интерес к чтению не успевает угаснуть полностью.
С другой стороны, хотелось бы отметить легкую и вполне уместную иронию, которая присутствует в романе. Ее здесь ровно в меру: она не превращает в целом серьезное, драматичное, а местами и трагичное повествование в пародию или комедию - но при этом не позволяет тексту стать совсем уж мрачным и зубодробительно-серьезным. Напротив, авторская ирония удачно оттеняет мрачные и трагические эпизоды.
Еще к недостаткам романа мы бы отнесли некоторую «мозаичность» и «рваность» повествования. У романа достаточно сложная структура: три временны̀е линии, множество героев - и авторы до конца эту структуру не вытянули. Местами темпоритм романа плывет, напряженные и эмоциональные куски чередуются с более или менее «проходными», когда развитие действия (как внутреннего, так и внешнего) на какое-то время тормозится. И происходит это не в последнюю очередь за счет упомянутых выше «лекций» - хотя и не только за счет них. И хотя напряженность действия, как и положено, в целом нарастает к финалу - нарастает она как-то рвано, неуверенно, периодически вдруг спадая - но затем вновь выравниваясь.
К счастью, в последней трети второго тома рост напряжения выравнивается окончательно и уверенно выходит едва ли не на экспоненту, больше не «проваливаясь» и стремясь к кульминации.
Сама кульминация, в целом, хороша: здесь и внутреннее, и внешнее действие выходят на эмоциональный и сюжетный пик, и конфликт в итоге получает свое разрешение. Все бы хорошо, но ближе к финалу в романе, в основном таинственном, мистическом и отчасти зловещем (и это хорошо!) местами начал проступать откровенный Голливуд (и это уже не так хорошо, на наш взгляд). Перестрелки, битвы с восставшими мумиями, зловещие ритуалы... Нет, сами по себе эти эпизоды написаны хорошо: увлекательно и драматично. Но они словно бы «из другой оперы» - не совсем из этого романа. Нельзя сказать, что диссонанс между остальным текстом и подобными эпизодами совсем уж критичен - но он есть.
Всё понимаем: динамика действия, острые сцены, выход на кульминацию, герои действуют на пределе сил - душевных и физических... Всё так. Но, думается, тут можно было бы найти чуть другое художественное решение. Не сюжетное - подобные острые эпизоды в тексте нужны - а именно художественное. Дать всё то же - но чуть другими выразительными средствами.
Ну и один ход почти в самом финале сразу дает однозначную аллюзию на аналогичный эпизод у профессора Толкиена. Не знаем, задумывалась ли авторами эта аллюзия, или это получилось случайно - но вопрос о ее уместности остается открытым. Кто-то, возможно, придет от такой аллюзии в восторг и будет по-своему прав. Мы же остались в некотором сомнении.
Несмотря на все эти недостатки, мы совершенно не жалеем, что прочли оба тома «Кольца времён». Ибо достоинств у романа куда больше. Чтение вышло увлекательным, эмоциональным и в значительной степени познавательным. А перипетии судеб героев, выпавшие на их долю испытания, стойкость и «внутренний стержень», который присутствует практически у всех персонажей - и нелегкий трагический выбор, что встает перед ними - думается, мало кого оставят равнодушным.
Вторая книга романа по договорённости с издательством опубликована на Author.Today лишь в виде ознакомительного фрагмента: https://author.today/work/148682
Послано - 13 Ноябр 2021 : 05:27:21
Закончена трилогия "Тени из прошлого". Фантастика. Попаданцы из 1949 оказываются в конце 90-х в России и пытаются разобраться почему и благодаря кому сюда попали. Альтернативные события в нулевые на Украине, в России, да и во всем Мире.
Послано - 14 Ноябр 2021 : 10:38:19
Андрей Россинский на будущее вам и другим авторам. Для самопиара лучше использовать другие темы. Ну или оформить рекомендацию как цитаты-отзывы других читателей, дабы получить хоть какую-то видимость объективности.
Послано - 18 Ноябр 2021 : 23:02:29
Хотелось бы поделиться недавно найденной серией от нового автора. Это боярка про попаданца...тем не менее, что удивительно, серия явно рассчитана на довольно взрослую аудиторию, которая часто плюется от подобных жанров.
Аннотация автора:
"Мир, который разошёлся с нашим примерно в 1000 году н.э. Мир, в котором никогда не было Чингисхана и Наполеона. Сможет ли герой, проживший обычную жизнь в нашем мире, начать новую жизнь в том? Как можно прожить жизнь достойно и защитить себя и своих близких в мире, который никогда не знал политкорректности и прав человека, но в котором есть магия и боги? Вот так неожиданно сложилась судьба Кеннера Арди, когда-то простого российского завлаба, а ныне сына изгнанной из рода аристократки - немного отморозка, немного параноика, и совсем немного идеалиста."
Сам наверное прошел бы мимо, если бы не увидел восторженную рецензию от другого, читаемого мной автора. Но, тем не менее, решил попробовать и не пожалел. Очень редко удается найти книги, читая которые можно на сутки выпасть из реальности. Это одна из таких... Хотя школьникам скорее всего не зайдет. По крайней мере в комментариях, срачей всяких недовольных идиотов более чем достаточно. Но на той же флибусте все книги помечены зелёным.
Послано - 19 Ноябр 2021 : 00:14:19
Не думал, что автор, с единственной серией, которую он начал писать меньше двух лет назад мог стать настолько известным.)
По моему мнению, автору удалось создать новый мир, населив его весьма эпичными героями. С которыми мы проживаем и победы, и поражения и параллельно открываем для себя мир наших предков. Каким он мог быть несколько тысяч лет назад. Обращаю внимание на то, что роман написан реконструктором, а это значит, что далеко не всё написанное - фантазия автора. Яркий и образный язык изложения, нетривиальный сюжет не дают оторваться от чтения. Очень жду продолжения!
Как пишет сам автор:
«Я написал то, что мне хотелось прочитать. Люди этого не писали, пришлось самому». Я думаю, что под этим высказыванием К. С. Льюиса подписались бы многие авторы, в том числе и я. Прочитать же мне всегда хотелось о древних цивилизациях, предшествовавших «железному веку», об арийском наследии наших предков и о Пути Воина. Не просто о сражениях (хотя и это интересно), а том, как этот Путь выбирают, как на него становятся, и как по нему должно следовать. Меня интересовали любые вешки, оставленные «идущими впереди», любые «хлебные крошки» разбросанные знающими людьми для «идущих вслед за ними». Следуя этим путем, я старался ничего не выдумывать, а постараться просто осмыслить огромное духовное наследство, оставленное нашими предками в сказках, былинах, гимнах. …
Особенно мне нравились те, что рассказывали о Пути Воина: тренировках, посвящениях, битвах, … «мечах и кострах». Напитываясь этими историями, я и сам не заметил, как стал заниматься историческим моделированием и реконструкцией, пытаясь воплотить, дабы пережить, все то, о чем я прочел. Идея заключалась в том, чтобы не выдумывать, а попытаться осмыслить духовное наследство предков. Так «со-творились» некоторые «зарисовки», эскизные наброски, ко всему прочитанному и пережитому, которые я назвал «Летописи Белогорья». «Ведун» первая из этих зарисовок."
Послано - 19 Ноябр 2021 : 21:28:43
Enteigner Так он самиздатовский. Выкладывался бесплатно. Пишет хорошо. Известность получил "мгновенно" в узких кругах. С первых глав первого тома копья ломать читатели начали.
Послано - 14 Янв 2022 : 08:41:49
Весь мир – театр Анатолий Герасименко, «Правда выше солнца»: Молодой актер Акрион из Афин думает, что играет в спектакле, когда заносит меч для удара. О да, спектакль начнется и маски будут сброшены вопреки греческой театральной традиции. Герой совершит ряд подозрительных подвигов, странствуя от храмов Лидии до асфоделей Аида; героя будет сопровождать не менее подозрительный Гермес. Боги окажутся не вполне богами, поступки людей получат неожиданное обоснование, любовь и дружба пройдут через суровые испытания. Ударят молнии боевых жезлов, вспыхнут клинки мечей, где-то далеко начнется война, а Гермес заломит на затылок старую пастушью шляпу. Дело в шляпе? Роман хорош. С этого, пожалуй, и следует начать: повествование живое, герои живые, кульминация эмоциональна, развязка во многом неожиданна. Книга написана ярким выразительным языком, знание древнегреческого материала подкрепляет художественную достоверность. Персонажам сочувствуешь, за их приключениями следишь с интересом. А идейная подоплека здесь весьма серьезна, что важно для приключенческого, в сущности, романа. Союзники или кормовая база? Друзья или жертвы интриг? Боги и люди? Высшие существа и полезные ничтожества, колонисты и дикари? Так ли нужна правда, если ложь исправно поставляет энергию в закрома родины? Роман представляет собой интересный сплав авантюрно-приключенческой и вполне остросюжетной «science fantasy» с греческой трагедией. Впрочем, без классического «все умерли, а живые позавидовали мёртвым». Смертей и трагических событий в романе хватает, но здесь нет обречённости и фатализма. К тому же, в отличие от классических трагедий, текст сдобрен толикой лёгкой иронии – в меру, без перебора. Что интересно, практически все фантастические допущения, которыми пользуется автор, не новы. Они много раз использовались в книгах других писателей. Олимпом здесь высится «Князь света» Желязны. Перечислять допущения мы не станем, иначе это будет шквал спойлеров. Опытный читатель фантастики мигом узнает их во время чтения. Тем не менее в «Правде выше солнца» они работают вполне энергично, встроены в текст органично, их комбинация устойчива, а действительно оригинальные вкрапления добавляют системе индивидуальности. Книга читалась с удовольствием, за что автору спасибо. И все же… Чисто профессиональное, субъективное, спорное: Интерес во время чтения мерцал, гас и снова возобновлялся, пока – примерно с середины романа – не сделался наконец устойчивым и мощным, держась до самого финала. Мы задумались: в чем тут дело? Разобраться в причинах такого явления было не менее увлекательно, чем собственно чтение. Ага, текст рыхловат, его объем не соответствует плотности событийного ряда. Тут надо бы разобрать само понятие события и его влияния на конфликт, а также на мотивации персонажей, но это тема для лекции, а не для рецензии. Если коротко: позвоночник с трудом выдерживает избыточный вес тела. Автор временами любуется тем, как он хорошо владеет материалом, давая всего с лихвой. Рефлексия персонажей повторяется, местами чуть ли не дословно. В описаниях есть длинноты, которые ликвидируются легко, банальным сокращением количества вспомогательных слов, а также изменением ритма предложения. Ладно, умение сокращать приходит с опытом. Чтобы резать по живому свой любимый, выстраданный текст, надо отрастить толстую шкуру и включить холодное зрение. Что еще? В романе используется один вполне рабочий, но весьма опасный прием. В эпизодах и заголовках часто объявляется, фактически произносится вслух ключевой момент интриги следующего эпизода. Читатель заранее знает, что произойдет. Да, следующий эпизод подается с точки зрения другого персонажа. Да, там опять прозвучит что-то новое – скажем, завязка интриги следующего эпизода. И все-таки… Этим приемом мастерски пользуется, к примеру, Гай Гэвриел Кей. Чтобы этот прием работал в плюс, а не в минус, нужна очень тонкая и очень разная стилистика фрагментов, когда качество текста, оригинальность его подачи, изменение точки зрения на происходящее заменяет читателю момент интриги. Кроме того, «продав» тот или иной ход заранее, в последующем эпизоде хорошо бы обмануть читателя, вывернуть наизнанку его ожидания, подать все в ином, неожиданном ключе. Здесь такие выверты происходят, но далеко не всегда. Отсюда, наверное, и возникает мерцание интереса, когда хочешь побыстрее пройти то, что уже знаешь, только поданное более развернуто – и добраться до неизведанного. С другой стороны, как писал Евгений Шварц, «слава храбрецам…» – само желание освоить новые приемы построения художественного текста уже заслуживает уважения. А в «Правде…» эти приемы, начиная с середины романа, срабатывают все удачнее. Повторимся, прочли книгу с удовольствием, чего и вам желаем.
В этом мире мысли материальны — и обладают порой разрушительной силой. Силой, что уже изменила однажды историю — и продолжает ее менять, всё ближе приближая человечество к пропасти. От начала времен люди верил в богов, представляя себе их образы — и однажды, призванные волей миллионов, боги предстали перед людьми во плоти. Однако человеческий ужас перед обретшими вещественность мифами изменил природу богов — и те обратились чудовищами, монстрами, подобием демонов, несущих разрушение, болезни, войну. Демиурги, или деми, как их теперь называют, уже которое столетие несут разорение миру Единой Высоты — альтернативному миру, во многом похожему на наш, во многом отличающемуся.
Таков сеттинг, о котором рассказывается в романе Тихона Карнова «Зимний Фонарь», открывающем цикл «Эпоха Высот». Здесь практически такая же география, как у нас — но в отдельных аспектах ее детали могут различаться. Некоторые государства существуют и в нашем мире, хотя порой под другими названиями — а некоторым очень сложно подобрать аналоги. Здесь есть Россия (и она до сих пор империя), но Британия называется Альвионом, Америка — Кристобалией, а значительную часть Европы занимает Карпейское Каэльтство со столицей в городе Градемин.
В чем-то этот мир продвинулся в технологическом развитии немного дальше нашего, а в чем-то, наоборот, отстает. Здесь уже внедрены в массовое производство роботы, исполняющие множество хозяйственных функций (и называемые словом роботарии). На полях сражений с демиургами используются пилотируемые боевые машины, называемые титанами и представляющие из себя мехи наподобие тех, что были представлены во множестве аниме — однако человечество пока не совершило пилотируемый выход в космос.
Сам здешний образ жизни знаком — люди ходят на работу и на вечеринки, смотрят мемы на протофонах, напоминающих привычные смартфоны, переезжают из одного города в другой, ищут для себя нормальную жизнь. Многоквартирные дома и интернет, соцсети и телевидение, бары и кафе, кинотеатры с модными блокбастерами и вокзалы.
Однако демиурги продолжают возвращаться в мир — и специальное военизированное формирование Красмор, объединенное из бойцов разных держав, борется с ними. Созданное в борьбе с демиургами боевое вещество, называемое элегией, обернулось против человечества и выступает теперь как своеобразный аналог радиационного заражения, отравляя одну территорию за другой. Цивилизованные государства этого мира объединены в пространство, именуемое Единой Высотой — однако под ударами демиургов, под воздействием элегии и под влиянием иных факторов одна за другой территории выпадают из Высоты и из пространства цивилизации, будучи опустошены, превращаясь в зоны отчуждения — и политическая карта этого мира все больше напоминает ткань с множеством прорех.
Мысли людей, уже однажды, столетия назад, призвавших демиургов, по-прежнему обладают силой — и мертвые возвращаются с того света в образе призраков, обладающих силой воздействовать на материальную реальность. Их называют андеры и их присутствие губительно для смертных. Грань между жизнью и смертью размылась, стала нечеткой. Почти любой умерший (впрочем, свои ограничения есть и тут) способен явиться в образе андера, спустя даже считанные минуты после гибели своего физического тела — и стать источником смертельной опасности, вытягивая из людей жизненную силу ради продления собственного посмертного существования, действуя как энергетический вампир. Даже помнить о мертвецах опасно — но люди, конечно же, все равно не забывают своих ушедших близких, вопреки всем угрозам и запретам, и порой, часто, воспоминания о самых дорогих и любимых оборачиваются бедой.
Даже в таком странном мире люди остаются людьми. Элиот и Анастази Лайны (в единственном числе фамилия звучит как Лайн в мужском варианте и как Лайне в женском) — совсем еще молодые ребята, брат и сестра, близнецы, выросшие в провинциальном городе Линейная и наделенные даром некрочтеца — возможностью говорить с немертвыми. Жизнь здесь совсем не легкая — мало перспектив, тяжелая экологическая обстановка, общая атмосфера упадка, разрухи и безнадежности. Отца близнецы Лайны потеряли еще детьми, мать теряют на страницах книги. Генетический порок и обусловленная им болезнь отравляют жизнь Элиота — и дамокловым мечом висят над будущим Анастази, имеющей сходную наследственность.
Не желая оставаться в родном городе, пребывание в котором напоминает медленное умирание, Анастази уезжает в Градемин, столицу сопредельной державы Карпеи — и становится вестницей ордена Черных Зорь, организации, призванной оберегать покой живых и возвращать немертвых в посмертие. Однако воспоминания об оставшемся в родном Синекамском крае брате терзают Анастази — девушка чувствует вину перед Элиотом, с трудом выживающим в умирающей провинции. В конечном счете эта вина и чувство ответственности перед единственным оставшимся на белом свете родным человеком заставляют Анастази вернуться домой — ровно в тот час, когда Синекамскому краю предстоят тяжелые испытания.
Брат и сестра Лайны не видели друг друга несколько лет, их взаимоотношения далеки от идеальных — Элиота терзает боль от того, что Анастази покинула его, сама Анастази мучится угрызениями совести. Однако встреча родственников происходит в момент, когда сама привычная жизнь вокруг них начинает рушиться. В происходящие в их родном городе события вступают силы, имеющие весьма далеко идущие планы, связанные с переустройством всего привычного мира — и потому прежние обиды и конфликты приходится отложить. Когда на кону выживание, а ткань обыденной реальности буквально распадается на глазах, только совместные действия, доверие и взаимовыручка способны спасти.
...По жанру роман «Зимний Фонарь» можно отнести к хоррору, темному фэнтези и альтернативной истории одновременно. Автор рисует нам мрачный, но стильный и красивый мир, находящийся на краю бездны, подтачиваемый множеством проблем и все равно вопреки всему пытающийся выжить. Сеттинг прописан очень подробно и плотно, он запоминающийся и яркий. Демиурги и андеры, военизированные организации и тайные общества, защитники человечества и несущие человечеству бедствия безумные сектанты, умирающие города и города, все еще живущие — все элементы повествования хорошо продуманы и сбалансированы. Сама история закончена, имеет внятный финал — и вместе с тем оставляет задел на продолжение, так как автор лишь начал знакомить нас с миром Единой Высоты и впереди еще очень много событий, а персонажам предстоит посетить в будущем множество разных локаций. Масштаб повествования в дальнейшем будет лишь расширяться — и первая книга истории прекрасным образом знакомит с сеттингом и действующими в нем героями.
Автор качественно прописывает экшн, получившийся в романе разнообразным, кинематографическим и стильным — найдется место боям с участием огромных боевых роботов и поединкам на мечах, стрельбе из различных видов огнестрельного оружия и столкновениям с нежитью. Не менее хорошо автор прописывает быт — работу и отдых, неформальное общение, повседневность, в которой живут персонажи. Боевые эпиходы и сцены обычной жизни умело сбалансированы, дополняют друг друга — показывают героев как в обыденной для них обстановке, так и в самых отчаянных обстоятельствах. Вместе это создает объемную панорамную картину иной реальности.
Повествование насыщенное, динамичное и плотное, действие развивается быстро, персонажей в книге много — и все они отлично прописаны. Центральными героями, безусловно, являются Анастази и Элиот Лайны — и эти ребята покорили меня своей живостью, естественностью, ненаигранностью их образов. Они совершенно нормальные люди, живущие в совершенно ненормальных обстоятельствах — и поступающие при этом естественно и правдоподобно. Они разговаривают естественным языком, у них адекватная мотивация. Иногда, как и все, они поступают не идеально, но осмысление собственных просчетов позволяет им учиться и идти дальше.
Идея автора поставить в фокус повествовании родственников кажется мне очень удачной. Анастази и Элиот образуют прекрасный персонажный дуэт — на их взаимовыручке построен основной сюжет, их совместное выживание и преодоление конфликтов и обид является одной из центральных тем романа. Анастази, решительная, храбрая, стойкая и отважная, умеющая признавать свои ошибки, стремящаяся их исправить, не теряющаяся даже в самых отчаянных ситуациях, покорила меня при чтении. Ее брат Элиот не менее хорош — долгие годы живший в тяжелых жизненных обстоятельствах, сохранивший присутствие духа, вопреки болезни и одиночеству не спившийся и не опустившийся на дно, продолжавший ходить на работу, заниматься домом и вытягивать себя из пропасти и отчаяния, этот персонаж вызывает огромное уважение.
Другие персонажи также получились весьма колоритными. Антон Кемром, в прошлом известный как капитан Аверс Реверсон — некогда борец с демиургами, сделавшийся затем бойцом на службе у деструктивного культа ABICO, который демиургам поклоняется и несет гибель человечеству. Переломом в судьбе капитана Реверсона, принявшего имя Кемром, стала пережитая им в прошлом трагедия, в которой он винит борющуюся с демиургами организацию Красмор — на путь мести к которой он встал. Кемром — антигерой, иногда крайне похожий на злодея, но до конца не лишенный порядочности и благородства, оставшихся в нем как воспоминание о его далеком прошлом. Он харизматичен и весьма неоднозначен как личность.
Корвин Рейст, носитель постмодернистских имени и фамилии, представляющих из себя в сумме двойную отсылку — некрочтец, подобный близнецами Лайне, обреченный на скорую смерть благодаря элегическому манифесту, поразившей его неизлечимой болезни. Корвин живет, зная, что его смерть наступит куда раньше, чем у большинства прочих людей — однако это не ломает его, он остается сильной и цельной личностью, и в критических обстоятельствах он способен на отважные, благородные и героические поступки.
Стоит отметить, что книгу можно считать хорошим образцом постмодернистской литературы. В тексте очень высока плотность всевозможных отсылок и аллюзий, автор умело сочетает кинематографические сцены экшна и мистики с совершенно реалистическими, живыми диалогами, а черный юмор, используемый в повествовании, очень и очень удачен и не раз заставлял рецензента орать от хохота. При этом повествование остается цельным по своей идее и сути, отсылки и аллюзии дополняют его, расцвечивают новыми красками, однако суть, безусловно — в запоминающихся персонажах и увлекательной, интересной истории.
В первую очередь герои книги ищут для себя нормальную жизнь. Настолько нормальную, насколько это возможно в реальности, очень далекой от нормы. Они — простые люди, такие же, как мы с вами. И если рядом произошло вторжение живых мертвецов или не менее безумных культистов — эти люди попытаются выжить, задействовав всю внутреннюю силу, которая у них имеется, а ее немало. Они постараются сохранить свою жизнь, свои семьи.
Постапокалиптических миров в фантастике много. Живущих вопреки катастрофе, сохраняющих свое нормальное «здесь и сейчас» — мало. Реалистический, пронзительный, прекрасно написанный текст. Мне очень понравился.
Вик и Гейл — друзья, неразлучные с детства. В свое время деревню, в которой они жили, предали разорению враги, им пришлось странствовать и наемничать, учиться выживать, пройдя дорогой непростых испытаний. Вик — воительница, в совершенстве владеющая мечом, Гейл — маг, освоивший на неплохом уровне как боевую магию, так и искусство исцеления. Вик — решительна, хладнокровна, верна своим принципам, Гейл — обаятелен, насмешлив, но прячет под самоуверенным фасадом неуверенность и комплексы. Они близки, как брат и сестра, на протяжении многих лет выручали друг друга. Они привыкли действовать как напарники — берясь как наемники за разные сложные боевые заказы, которых в последнее время становится все больше — так как чудовища из Нижнего мира по непонятным причинам все чаще проникают в Срединный мир, в котором обитают герои.
Вот только у Гейла есть своя тайна — и довольно скоро она всплывет на поверхность. Гейл — принц, наследник трона, избегающий родного дома после гибели родителей будущий король. Срединный мир берегут четыре Хранителя, управляя каждый своей стороной света из замка, известного как Вершина и представляющего собой средоточие магических сил. Гейл, чье полное имя Гейлорд — Хранитель Южной Вершины и король Юга соответственно. Ему подчиняется магия огня, целое государство ждет его возвращения — но после того, как его отец и мать оказались убиты неизвестным врагом, Гейл был вынужден скрываться, опасаясь вернуться домой. Вот только — обстоятельства призывают его возвратиться и вновь занять принадлежавший его предкам престол.
Остается лишь вопрос — готов ли молодой король к роли правителя, которая ему предназначена? Неизвестный враг уже недавно разрушил одну из Вершин, хранящих Срединный мир, а именно Западную, и вполне возможно скоро попробует причинить вред и Южной. Заговорщики, пытавшиеся истребить королевскую семью, также никуда не делись — а Гейл вместе с тем очень молод, совершенно неопытен в делах правления и к тому же особенно не стремится к власти. Замок Южной Вершины — место, в котором он потерял семью, и будь его воля, он как бы можно дольше оставался от него подальше — не возвращаясь к старым страхам, старой опасности и старой боли. Однако долг призывает Гейла принять нежеланную корону — а Вик становится его ближайшим помощником, стремясь уберечь друга и государя. Получится ли у нее это сделать? И окажется ли сам Гейл, раздираемый сомнениями и страхами, достоин правления?
...«Южная Вершина» — роман, открывающий большой цикл, запланированный автором. Книга при этом вполне закончена в плане развития сюжетной арки и охватывает важный этап становления героев. По жанру это темное фэнтези с элементами эпического — жесткое, драматичное и весьма качественное в плане проработки психологии персонажей. Первые главы романа могут оставить впечатление более традиционного приключенческого повествования — однако практически сразу же после того, как Гейл возвращается в свой родовой замок, а это происходит на довольно раннем этапе сюжета, история принимает мрачные и даже трагические ноты. Перед нами рассказ о молодом короле, совершенно не готовом к той ответственности, что на него свалилась — и потому принимающем неоднозначные, спорные, а порой и откровенно неправильные решения.
От поступков Гейла зависит судьба королевства, а по большому счету и всего мира, одним из Хранителей которого он является — однако Гейл очевидно не способен исполнять возложенную на него роль. На это влияют и объективные факторы, и субъективные. С одной стороны враги, препятствующие новому Хранителю Южной Вершины весьма многочисленны и имеют свой собственный хорошо проработанный план действий, с другой — Гейл, пытаясь противостоять недругам, совершает все более спорные и сомнительные действия. Молодой король стремится обрести могущество и магическую силу — однако пути, которыми он при этом следует, со все большей очевидностью уводят Гейла во тьму. Драматизм событий нарастает стремительно — и если первые главы книги могут напоминать высокое фэнтези, то ближе к середине книги и дальше мы имеем дело не просто с дарком, а с дарком очень и очень качественным и хорошо проработанным с точки зрения психологии.
Дорога, выбранная Гейлом, откровенно неправильная — но вместе с тем ему сочувствуешь и сопереживаешь, так как автор очень хорошо показал причины, по которым персонаж принимает те или иные решения. За Гейла болеешь, ему желаешь найти лучший путь, и порой он совершает крайне нехорошие поступки — но при этом автор очень хорошо показывает с точки зрения психологии, как и чем герой руководствовался. Прописан персонаж блестяще.
Не менее хороша и Вик, являющаяся центральным персонажем повествования, наряду с Гейлом. Вик храбрая, отважная, благородная, порядочная и честная. Она — олицетворение здравого смысла посреди захлестывающей Южную Вершину тьмы. Вик стремится всеми силами уберечь Гейла от падения — и вместе с тем видит, как ее лучший друг оказывается все ближе к последней черте. Чародей Лок, обучающий Гейла и происходящий из народа шэйеров, владеющего высшей магией и обитающего в Верхнем мире; его ученица Лоис, прямодушная и отважная; отчаянный Страж короля Джул и его ироничный с виду, но серьезный в глубине души товарищ Битти — все они хорошо прописаны, вызывают симпатию, имеют в повествовании свой голос, играют ту или иную роль в водовороте стремительных и подчас трагических событий, захлестнувших доставшееся Гейлу королевство.
Однако особенную роль в сюжете занимает Орохин, иначе Ороро — полукровка, происходящий из народа тэйверов, проклятых в Срединном мире и владеющих особенной таинственной магией. Тэйверы — один из древних народов, прежде людей, наряду с шэйерами и некоторыми другими существами явившихся на данную планету. Некогда именно тэйверы правили Южной Вершиной — однако затем они оказались обвинены в многочисленных проступках, прокляты и изгнаны в Нижний мир, представляющий собой опасное и негостеприимное место. Тэйверы надеются вернуться на родину и оказывают значительное влияние на глобальный сюжет. Кровь именно этого народа течет в жилах человеческих королей Южной Вершины, в том числе и Гейла, и именно к тэйверам принадлежит Орохин, являющийся одним из самых харизматичных персонажей книги. Волевой, рассудительный и твердым характером, он играет немалую роль в разворачивающихся событиях, а о его становлении рассказывает отдельный роман, принадлежащий к тому же циклу и уже написанный автором.
«Южная Вершина» — отличная книга в жанре темного эпического фэнтези. Она динамична и увлекательна, сцены магического экшна красочны и ярко прописаны, характеры героев — колоритные и запоминающиеся. Чтение романа доставило мне множество положительных эмоций, и я обязательно ознакомлюсь с его продолжениями.
В этом мире мысль обладает особенной силой. Мертвые возвращаются — а точнее, сама человеческая память о них формирует андеров, проекции, обладающие силой влиять на материальную реальность. В этом мире боги, порожденные человеческим рассудком, обезумели и несут гибель всему живому. Демиурги, так называют их, насылают болезни, войну и кошмары. Существующие в человеческом сознании и подсознании кошмары, страхи и фобии, обретая плоть, уродуют и искажают окружающую действительность.
Элегия, токсин, некогда созданный для борьбы с демиургами, вырвался из-под контроля и подобно радиоактивному заражению сделал непригодными для жизни огромные территории. Значительная часть планеты опустошена, уцелевшие государства объединены в союз, называемый Единой Высотой — однако один за другим города и регионы оказываются разрушенными и обезлюдевшими, выпавшими из пространства цивилизации. Международная военизированная организация "Красмор" борется с угрозой для человечества, используя ресурсы и технологии объединенных государств — и все равно терпит одно поражение за другим.
Альтернативный мир, о котором рассказывает роман Тихона Карнова "Дочь Революции", входящий в цикл "Эпоха Высот", вступил в темные времена. Гибель балтийского города Линейная, сопровождавшаяся нашествием андеров, неупокоенных, ознаменовала начало еще более драматичных событий, в перспективе способных надломить саму структуру цивилизации. Демиурги возвращаются — и хотя на поле боя с ними выходят титаны, созданные людьми пилотируемые боевые машины, даже они зачастую не способны остановить сеющих разрушение богов. Город Тардиградск, служивший опорным пунктом в борьбе с демиургами, подвергается нападению. Немок, Отец Болезней, Лир, Отец Кошмаров, Живамиж, Мать Жизни, попирают землю. Деструктивный культ ABICO, поклоняющийся демиургам и желающий уничтожить старый мир в его привычной форме, стремится пробудить Раге, Мать Войны — и ее Восхождение, как называют приход демиурга в рамках сеттинга, способно окончательно обрушить хрупкий баланс сил.
Пути большинства героев цикла "Эпохи Высот" приводят в Градемин — столицу государства Карпея, под которым спит, готовая пробудиться, Раге. Именно сюда прибывает Антон Кемром — человек, сменивший за свою жизнь множество имен. Некогда демиборец, борец с демиургами, позже гард, страж-телохранитель Вилены, девушки из организации вестниц, упокаивающих обратно на тот свет неупокоенных андеров, Кемром в конечном счете оказывается на службе культу ABICO — потому что Вилена, которой он верен, прониклась идеями поклоняющихся демиургам сектантов, и Кемром, как ее гард, следует за ней. Кемром уже сыграл темную роль в разрушении города Линейная, о чем рассказывалось в первой книге цикла "Зимний Фонарь" — тогда он, являющийся благодаря особенной форме бессмертия долгожителем, мстил местным жителям за предательство, которое пережил от их предков на войне, происходившей сотню лет назад. Храбрый, стойкий и решительный, Кемром, обуреваемый ненавистью, местью и верностью неправильной стороне, глубоко следует темным путем — однако и в его душе сохраняется свет.
Близнецы Анастази и Элиот Лайны, жители Линейной, с трудом выбрались из гибнущего города и обитают теперь в балтийской столице Родополис — однако так вышло, что и Анастази, также, как и Вилена, состоящая в организации вестниц, должна посетить Градемин, в котором у нее остались незавершенные дела. Элиоту, одолеваемому тяжелой болезнью и пережившему тяжелейшую травму от гибели друзей и родного города, сложно отпускать Анастази, самому оставаясь в одиночестве. И все же он провожает сестру в дорогу, а сам вместе под началом агента "Красмор" Дайомисса начинает заниматься стрельбой. Элиот — простой парень, далекий от специализированных организаций и их работы, однако времена наступили неспокойные, и после случившегося в Линейной он хорошо понимает, что должен совершенствовать свои навыки выживания.
В Градемине нам встречаются и другие персонажи первой части книги, такие как Вилена и ее приемная мать Вейлон, а также мы знакомимся с новой героиней — девушкой по имени Нина Нойр.
Нина прежде училась на пилотессу боевого робота, мехи, предназначенной для сражений с демиургами, однако провалила экзамены и теперь ищет новую дорогу в жизни, попутно работая курьером. Нина — пожалуй главное для меня открытие этой книги. Она обаятельная, оптимистичная, решительная и храбрая, стойкая и отважная, и совершенно покорила мое сердце по мере чтения романа. Стоит отметить, что порой новые персонажи, вводимые авторами в очередную книгу цикла, способны вызывать непринятие от читателя, оттягивая внимание от уже полюбившихся героев, так как забирают у них экранное время — однако с Ниной ситуация получилась в корне иная. Введение этого персонажа в сюжет получилось очень грамотным, проделано мастерски и с профессионализмом — поначалу новой героини в тексте немного, и мы лишь знакомимся с ней, попутно чтению эпизодов, посвященных уже знакомым героям. Постепенно участие Нины в сюжете расширяется — и следует несколько ярчайших сцен, раскрывающих ее характер и лично у меня вызвавших огромную любовь к ней. Она становится полноправным участником основного действия книги, наряду с Анастази и Кемромом, и в кульминации романа наступает поистине ее звездный час. Следует масштабные, потрясающие сцены экшна, после которых Нина прочно вошла в число моих любимых героинь фантастической литературы.
Обстановка в Градемине стремительно ухудшается. Карпея — некогда могущественное королевство, однако давно пришедшее в упадок, подтачиваемое войнами и влиянием деструктивных культов. Правящая династия Монтгомери, находящаяся в союзе с другими лидерами Единой Высоты, старается сохранить порядок в городе и стране — но ситуация стремительно выходит из-под контроля. Сама структура того участка реальности, на котором находится Градемин, начинает преображаться. В результате действий агентов ABICO река Дунари, на которой стоит город, начинает течь кровью. Мать Войны Раге пробуждается под столицей Карпеи, готовая восстать — и ее скорое Восхождение оборачивается хаосом в сердцах и умах людей. Тьма закрывает небо. Искаженная плоть прорастает сквозь очертания зданий. Кошмары множатся, вызванные приходом в мир людей Лира — и не всегда получается отделить действительность от фантазий и жутких снов, сделавшихся ощутимыми и зримыми.
Вилена Вайс, вступившая в союз с другими культистами, одержимая желанием разбудить Мать Войны и совершить коренную трансформацию мира, все дальше и дальше толкает служащего ей Кемрома на дорогу разрушения — и именно в этот момент пути Кемрома и прибывшей в Градемин Анастази вновь пересекаются. Раньше они уже встречались — и Кемром принес Анастази разом и добро, и зло. Спас ее жизнь в Линейной — и вместе с тем оказался виновником гибели ее родного города, а также виновником гибели Корвина Рейста, человека, который стал другом Анастази и мог сделаться для нее кем-то большим, но не успел. Анастази не за что, по большому счету, симпатизировать Кемрому, для нее он до недавнего времени враг — и все же события развиваются так, что в определенный момент им приходится действовать вместе.
Для Кемрома больше не очевидны те цели, которым он следовал раньше — и больше не является априори значимой верность Вилене и ее безумным идеям. Сами по себе идеи ABICO и прежде не находили в нем отклика — однако следуя за Виленой, он работал и на исполнение ее цели. Случившиеся события заставляют Кемрома задуматься, пересмотреть линию действий, которой он следовал прежде.
Для Анастази Кемром уже становится не на сто процентов врагом. Тем не менее на определенном сюжетном этапе им приходится работать сообща — сперва в попытках выбраться из гибнущего города, в котором вышедшие на улицы сектанты борются с правящей династией за власть, а мистические существа попутно сеют разрушение и смерть. Потом в попытках этот город спасти. Арка Кемрома в этой книге — во многом арка исправления им прежних ошибок, попытка вернуться к своей прежней утраченной идентичности. Вновь обрести себя как демиборца — в момент, когда огромная рука Раге разрывает землю, поднимаясь над стоящим на краю гибели городом.
Для меня особенно ценно, что автор не стал прописывать любовную линию во взаимоотношениях Анастази и Кемрома. Взаимодействие Анастази и Кемрома товарищеское, в каком-то смысле возможно даже дружеское — но не романтическое. Анастази, безусловно, сыграла огромную роль в судьбе Кемрома — общение с ней помогло ему преодолеть влияние Вилены. Однако не всегда люди противоположного пола, играющие в нашей судьбе значительную роль, играют ее затем, чтобы всё завершилось свадьбой с ними и длительной совместной жизнью. Не все важные связи между мужчиной и женщиной оборачиваются романтикой и любовью, и утверждать обратное означало бы обесценивать товариществу, дружбу, то межчеловеческое отношение, что бывает важнее постели, романтических эмоций и быта.
Анастази, возможно, в каком-то смысле действительно вывела Кемрома из тьмы — однако не затем, чтобы стать его женой, и не затем, чтобы он стал ее мужем. В первый момент такой финал их линии может показаться не радостным — но он честный. Те вещи, которые Анастази и Кемром сделали друг для друга, важны сами по себе, вне контекста возможного построения семьи в дальнейшем. Кемром и Анастази спасали друг друга, помогали друг другу, потому что это необходимо для людей в сложные времена, помогать друг другу чтобы выжить. Однако между ними не возникло любви — и Анастази совершенно справедливо указывает, что тому есть немало причин.
Гибель Корвина. Уничтожение Линейной. Это не романтическое развитие их линии, но зато оно жизненное и честное. Жизнь состоит не только из романтики и не только из счастливых концов, и текст честно рассказывает об этом.
Для Нины Нойр история, рассказанная в книге, становится историей становления — и она обретает себя вопреки всему, преодолевая любые препятствия. Я думаю, не будет большим спойлером сказать, что если в книге есть персонаж, обученный на пилота боевого робота, то рано или поздно он сядет в кабину мехи и двинется в бой. Такая сцена действительно происходит, и она прекрасна. Молодая девушка, севшая за штурвал боевого робота, не бывавшего в бою много лет и выступившая против могущественного демиурга — Нина настоящая героиня, я восхищаюсь ей.
Ее выход против деми эпичен и прекрасен, отлично передана мощь пилотируемого Ниной титана — и мощь демиурга Раге, которой Нина решила противостоять. Чтобы сражаться с подобным существом, имея при этом не очень большой опыт пилотирования, нужно обладать огромной силой волей, стойкостью и отвагой. Думаю понятно, почему я люблю эту девушку, эту героиню, и в бытовых сценах с ее участием она нравится мне не меньше. И тот факт, что она, такая простая и обычная в повседневности, проявляет столько силы воли и храбрости в столкновении с Раге, еще сильнее указывает на цельность ее натуры. Нина не пафосная, она просто такая как она есть и действует сообразно обстоятельствам — когда нужно курьер, а когда нужно — пилотесса титана.
Образ Раге отлично проработан и продуман — скелетированный исполин с двумя кричащими головами, это реально запоминается. Прекрасный подход к дизайну противника, чувствуется его уникальность. Тела убитых демиборцев, срастающиеся с плотью демиурга — еще один хороший штрих. Это шикарно, и это может стать великолепной кат-сценой в компьютерной игре. В определенный момент Нина испытывает страх, вспоминает гибнущую мать — и это правдоподобно и реалистично, потому что страх неизбежен при столкновении с подобного рода существом, как мне кажется. Главное ведь — умение не бояться, а умение победить страх, говорят, именно это и характеризует сильную личность.
Борьба с демиургами, борьба с культистами, борьба с кошмарами (мистическими и существующими на задворках собственного сознания) — важные темы романа, и книга получилась масштабной, динамической и насыщенной. Это настоящий фантастический экшн, яркий, запоминающийся и пробирающийся, в котором героизм и доблесть персонажей сочетается с их умением преодолеть себя, свои темные стороны, свои слабости и страхи, свой эгоизм и гнев. Каждый из героев поднимается над собой, приближаясь к финальному столкновению с силами, стремящимися уничтожить их мир.
И одновременно у находящегося в Родополисе Элиота не запускаются "Душерожденные", компьютерная игра, в которую он играет — и это мне кажется по-своему очень оптимистичным моментом. Жизнь продолжается вне поля битвы с демиургами и культистами — остался огромный мир, значительная часть которого еще живет нормальной жизнью, и это хорошо и правильно, что пространство, которое демонстрирует текст, не ограничивается только битвами и приключениями. Есть обычные люди, есть повседневность, есть быт, и это придает происходящему естественность и реалистичность. В конце концов Кемром, Нина и Анастази сражались в Градемине как раз за то, чтобы другие люди имели возможность играть в компьютерные игры и смотреть сериалы.
Элиот не участвует в событиях книги, разворачивающихся в Градемине — однако свою арку развития проходит и этот персонаж, и она не менее важна. Постепенно он учится выживать и жить, делается сильнее — и чувствуется, что у него большой потенциал и ему предстоит долгий путь. Композиционно книга завершается на совершенно правильном моменте — текущий отрезок сюжета завершен, однако сама история Эпохи Высот продолжается, и в жизни персонажей наступает новый этап. Момент перелома в их жизнях обозначен очень ясно и четко — они приходят к чему-то новому, что-то осмысливают, в чем-то меняются. Враги многочисленны — но у героев есть сила характера, чтобы выстоять и бороться.
"Дочь Революции" Тихона Карнова получилась прекрасным романом, и я читал его с огромным наслаждением. Я благодарю автора за весь вложенный им в работу над книгой труд, за ярких, полюбившихся мне героев и за превосходно продуманный сеттинг — и очень сильно жду новых историй об этом мире и о персонажах, которые сделались мне столь дороги.
Королевства Севера полыхают в огне — дикий огонь готовится пожрать землю. Были времена, когда маги и простые люди жили в мире — но они давно закончились. Когда-то маги создавали удивительные артефакты, способные изменить к лучшему жизнь народа, позволяющие передавать на расстояние зрительные образы или телепортироваться. Чародеи занимались исцелением и управляли погодой — но затем один из них, менталист по имени Шамор, принес в мир хаос и разрушение, и был в конечном счете повергнут. Теперь на магов надевают ошейники, ограничивающие их способности, заточают в темницах и используют их дар принудительно. Смерть на костре ожидает всякого чародея, заподозренного в темной волшбе. Резня против волшебников, четыре года назад прокатившаяся по королевству Танаир, получила название Долгой Ночи — и многим магам кажется, что эта долгая ночь продолжается до сих пор.
Среди колдунов находятся и те, кто бросает вызов королям людей и их армиям. Чародейка по имени Констанс Раизиан Лофт, прозванная Тафирской Ведьмой и Повелительницей Четырех стихий, становится лидером сопротивляющихся магов. В детстве она сама столкнулась с преследованием и едва не погибла — но обретя огромную магическую силу и выступив против своих врагов, теперь она объединяет вокруг себя всех чародеев, желающих сбросить рабские оковы. Став императрицей государства Иссиан, собрав огромную армию, Констанс обещает построить новый свободный мир, мир новых возможностей, мир, в котором маги и обычные люди будут жить бок о бок — и в котором магия будет служить на благо человеку без всякого принуждения. У Констанс много сторонников — но и противников не меньше, так как корни ненависти к магии глубоки и многим людям хорошо помнится, как четыреста лет назад мир едва не был ввергнут магами во тьму.
Войска Констанс наступают на север, подчиняя одно королевство за другим, короли теряют короны и клянутся Императрице в верности — однако желая построить новый лучший мир, Констанс льет не меньше крови, чем ее противники, устроившие Долгую Ночь. Могущественное северное королевство Танаир готовится встретить войска Императрицы — однако уже очевидно, в этой битве победит Повелительница Магии. Именно тогда король Иерам получает видение, согласно которому изменить ход войны сможет один-единственный человек. Человек, которым оказывается приемный сын его канцлера Максимильена, молодой человек по имени Эмиль де Лантор. Клептоман и лжец, легкомысленный повеса, сплошное разочарование для собственного родителя, отправленный тем незадолго перед этим в темницу.
Эмиль не владеет ни оружием, ни магией, его нельзя назвать героем или храбрецом, его единственная явная сильная сторона — ораторское искусство, красноречие, которым он владеет, а также его находчивость и смекалка. И именно ему предстоит изменить судьбу мира — однако пока никто не представляет, каким образом это случится. Сопровождаемый молодой и очень серьезной волшебницей Сидори, находящейся на службе у короля Иерама, Эмиль отправляется в путешествие через разоренные резней и объятые хаосом земли, чтобы встретиться в конечном счете с Темной Императрицей Иссиана. Согласно пророчеству, именно Эмиль не позволит основанной Повелительницей Магии империи подчинить весь мир... если, конечно, выживет и перестанет встревать по дороге в каждую переделку, влипая в одну неприятность за другой, рискуя постоянно жизнью ввиду своих длинного языка и неосмотрительности и то и дело вызывая гнев встречающихся ему поселян. Эмилю и Сидори, в любом случае, предстоит весьма увлекательное путешествие.
...Роман Екатерины Смирной «Дикий Огонь» представляет собой крайне интересный образец современного фэнтези, написанного в традициях Анджея Сапковского и Джо Аберкромби. Книга рисует панорамную картину мира, объятого противостоянием между магами и не наделенными колдовским даром людьми. История сочетает в себе элементы и приключенческого фэнтези, и темного — здесь динамичный и увлекательный сюжет, симпатичные и обаятельные герои (которым порой, однако, случается совершать весьма неоднозначные поступки), но вместе с тем найдется место и достаточно жестким реалистическим сценам. Впрочем, в полной мере гримдарком роман не является, и наиболее близок, пожалуй, ко вселенной Ведьмака. Здесь находится место увлекательным приключениям и хорошо прописанным остроумным диалогам. Герои видят мир, находящийся в нескольких шагах от того, чтобы рухнуть в бездну и тьму — но вместе с тем стараются по мере сил остановить это падение, напомнить людям об идеалах добра и сострадания, а порой и вспомнить об этих идеалах самим.
В книге три основные сюжетные линии — это история молодого аристократа Эмиля де Лантора, путешествующего вместе с волшебницей Сидори с целью остановить противостояние между магами и простыми людьми, история Императрицы Констанс Раизиан, мучительно понимающей, что поход, начатый ею ради освобождения магов и построения более справедливого общества, обернулся кровавой бойней, и история мятежного мага Аскольда и девушки по имени Вокары, пытающейся примирить враждующие стороны. Каждая из трех сюжетных линий по-своему раскрывает глобальный конфликт и демонстрирует те или иные ракурсы происходящих событий. Всем персонажам приходится совершать непростой моральной выбор и в чем-то преодолевать себя.
Эмиль, будучи сыном королевского канцлера и обладая ярким ораторским дарованием, еще недавно произносил перед народом обличающие магов речи. Он призывал жечь и убивать чернокнижников, доказывал простым горожанам и крестьянам, что в магах нет ничего человеческого, что это поклоняющиеся демонам и тьме чудовища. Тем самым Эмиль немало способствовал ненависти к колдунам, охватившей жителей королевства. Однако в самом Эмиле подобной ненависти нет. Он исполнял поручение, данное ему отцом-канцлером, и будучи весьма легкомысленным человеком, относился к своим выступлениям как к своеобразной игре. Теперь Эмилю, прежде многие годы обитавшему в роскошестве аристократических резиденций, предстоит совершить путешествие через погрузившуюся в охоту на магов страну — и увидеть, к каким последствиям привела взращенная им ненависть. Сопровождаемый волшебницей Сидори, постепенно проникаясь к ней симпатией, встретившись также с другими чародеями, подвергаемыми травле, Эмиль увидит, какие ужасающие плоды принесли его поступки.
Через глубокий внутренний конфликт проходит также императрица-магичка Констанс. Начиная войну против погруженных в ксенофобию северных королевств, она сама пролила реки крови — и теперь понимает, что устала от жестокости и насилия. Констанс мечтает заключить с северянами мир, добиться исполнения своих целей более мягкими, более гуманными путями — однако ее придворные, ее верные приближенные, собранные ею с целью вести борьбу за освобождение магов, не разделяют перемен в ее мировоззрении. Окружение Констанс склоняется к мысли, что императрица размякла и предается излишним сомнениям — и потому теперь ей приходится преодолевать сопротивление даже собственных сторонников, пытаясь остановить волну насилия, начатую же ею самой.
Не менее напряженные события разворачиваются в танаирском городе Тан-Фойден, являющемся центральной ареной устроенной против магов охоты. Мятежные маги встали лагерем недалеко от городских стен, предводительствуемые своим лидером Аскольдом — а городские власти ведут с ними непримиримую борьбу. Именно сюда прибывает молодая девушка Вокара, называемая Проповедницей, пользующаяся доверием короля Иерама и желающая добиться в городе мира и устроить переговоры между магами и властями Тан-Фойдена. Вокара целеустремленна и харизматична, обладает огромным даром убеждения и пользуется любовью народа — однако и ей предстоит столкнуться с немалыми трудностями, до такой степени обе стороны конфликта желают уничтожить друг друга.
Все три основные сюжетные линии книги тесно связаны и сообща развивают глобальный сюжет. История не заканчивается с финалом романа — «Дикий Огонь» является первой частью анонсированной Екатериной Смирновой трилогии. Могу сказать, что это одна из самых интересных книг в жанре фэнтези, прочитанных мной за последние несколько лет. Яркие и харизматичные герои, увлекательное повествование, глубоко прописанные этические конфликты — и вместе с тем легкий язык, динамичное действие. В книге поднимаются серьезные темы, затрагивающие вопросы морали, и вместе с тем в истории найдется место юмору, что роднит «Дикий Огонь» с книгами Анджея Сапковского. Особенно это касается сюжетной линии Эмиля де Лантора — трикстер и весельчак, напоминающий марвеловского Локи, он следует из одной передряги в другую, сопровождая происходящие с ним события язвительными и меткими комментариями. При этом у Эмиля есть свое двойное дно и в его истории найдется место отлично прописанной и очень психологически убедительной драме.
Резюмируя, могу сказать, что «Дикий Огонь» — прекрасная книга, способная подарить удовольствие как поклонникам жанра фэнтези, так и просто любителям хорошей литературы. Я прочел эту историю с огромным интересом, благодарю за нее автора и теперь буду очень ждать продолжения.
(Отзыв на весь цикл из 6 книг. Без спойлеров) БоярЪ-Аниме. Как много в этом слове для читателя АТ-шного слилось… Этой немного переиначенной фразой русского классика можно описать то, что творится в последние пару лет на портале. Авторы повально бросились писать книги в этом жанре, желая успеть на волне интереса читателей отхватить свой кусок пирога. Более того, некоторые книги маркируются тэгом "бояръ", чтобы привлечь внимание, но по сути своей таковыми не являются. Вот об одной такой книге (серии) я и хочу написать.
С первого взгляда роман “Пожиратель” Андрея Рымина, начинающий серию из 6 книг “Древо”, похож на стандартную боярку. Герой, умирая в нашем мире, попадает в тело молодого человека в мире другом. Также наш герой высокого аристократического рода, обладает уникальными магическими способностями, имеет привлекательную для девушек внешность и поступает на учебу в военно-магическую академию. Ничего не напоминает? Как же. Имя им - легион. Но дьявол, как говорится, в деталях. Автор, взяв все самые махровые штампы боярки, для начала попытался обыграть эти шаблоны в нестандартном ключе. Начнем с того, что Сашка, наш умерший гг, - настоящий жиробас. Хотя и очень умный жиробас, куда ж без Марти Сью. В силу своей внешности у гг, естественно, нулевой скилл общения с противоположным полом. Поэтому перед Андреем Рыминым стояла задача не только изобразить ощущения человека, попавшего в неизвестный ему иной мир, но еще и описать впечатления человека внезапно ставшего чрезвычайно привлекательным для девушек.
Что касается приема “попаданец в тело”, то здесь Автор смог меня сильно удивить (вот еще один нестандарт). ГГ не досталось никакой памяти от бывшего владельца тела. Он также не мог разыграть другой популярный у писателей боярки прием - амнезию. Саньке пришлось крутиться как уж на сковородке, чтобы окружающие не смогли догадаться, что в теле Рейсана Рэ какой-то там вселенец из другого мира. Мало того, Санька не просто попал в некий иной мир альтернативной реальности Земли. Этот мир реально был ИНОЙ. Мир, в котором растут исполинские Деревья и в котором из животного мира одни лишь насекомые разных видов и размеров. Никаких тебе зверей или птиц. Да еще и МАГИЯ тут есть. Можете представить себе всю степень офигевания персонажа и нереально сложную задачу не выдать себя аборигенам? Должен сказать, что Автору успешно всё это удалось передать читателю. С первых же глав нас вместе с гг заваливает непонятной терминологией, описывающей социально-политическое устройство мира. Я вначале подумал, ну зачем? Ничего же не понятно. Потом дошло, что это такой прием вовлечения читателя для того, чтобы он на своей шкуре осознал, что чувствует герой.
С девушками тоже все было непросто. Рейсан никаких проблем с ними не имел и опыта у него было достаточно. Сашка же, если вздумает уединиться с бывшими подружками молодого аристократа, по понятным причинам сразу же выдаст, что Рейсан ведет себя совсем не по Рейсановски. Впрочем, Автор и эту непростую задачу смог разрешить. Раз уж я заговорил про отношения, то перед чтением книги меня немного настораживала одна вещь. И аннотация и обложка намекали, что Автор, взявшись имитировать востребованный жанр, не обойдет вниманием и этот аспект. А что у нас очень популярно на АТ, особенно в боярке? Гарем и потрахушки. Некоторые из циклов, которые я читал, так просто в какой-то момент превращались в бесконечные гаремные фантазии то ли писателей, про них пишущих, то ли читателей, для которых авторы пишут как по заказу. К счастью, Андрей Рымин настолько вживаться в роль “популярного писателя бояръ-аниме” не решился и за исключением нескольких достаточно фривольных эпизодов, которые, впрочем, вполне уложились в логику сюжета, педалировать эту тему не стал.
На этом отхождение от канонов боярки не остановилось. Итак неплотно прилегающая маска писателя-бояриста к концу второй книги цикла окончательно слетела. А перед читателем возникло лицо Автора фантастических приключенческих романов. Причем в самой его классической вариации. С выживанием в дикой природе, многочисленными сражениями, встречами с разными существами, знакомствами с необычными культурами… К этому моменту я уже плотно подсел на цикл и некоторое слабое предубеждение, сформировавшееся от аннотации и обложки, окончательно развеялось. Уж не знаю, насколько оправдана такая замануха читателей. Я не маркетолог. Но я чуть не прошел мимо этого цикла, если бы не некоторые интересные рекомендации, попавшиеся мне не помню, где, заставившие все-таки дать шанс этой серии. За исключением данного небольшого минуса у цикла “Древо” с моей точки зрения почти нет недостатков, и я определенно буду его везде рекомендовать, как интересную боевую приключенческую попаданческую фантастику. Не боярку, что бы там не было написано в тегах и аннотации.
Помимо непрерывно развивающегося глобального сюжета (в своей изначальной интерпретации, а не той, что предпочитают любители экшена, считающие, что все, что не экшен сюжетом не является) мне очень понравилась эволюция персонажа Сашки. Редко в какой современной книге или цикле встретишь такое развитие героя. Выражалось это отнюдь не в росте числовых значений статов героя и увеличении числа его скиллов, а действительно в переоценке ценностей в соответствии с полученным жизненным опытом и пережитыми ситуациями. Если в первой книге Сашка - это сомневающийся, в чем-то робкий и наивный молодой человек, то к финалу это опытный Герой, готовый принимать самые непростые решения и брать на себя серьезную ответственность. Но не пугайтесь любители экшена. Разных сражений, поражений и побед, предательств, внезапных спасений и других неожиданных поворотов, - в цикле навалом. Другое дело, что все это очень гармонично вплетено в повествование, которое, как я уже говорил ранее, непрерывно ведет героя к своему финалу. Вот еще одно отличие от классических боярок, которые зачастую превращаются в бесконечную историю жизни персонажа без внятной глобальной цели. Порой читаешь это жизнеописание и думаешь, а к чему это все? В “Древе” же читатель в любой момент времени знает, к чему стремится герой и какая у него основная цель. Лично для меня это очень ценная характеристика литературного произведения. Она помогает более крепко сживаться с героем и вместе с ним переживать испытываемые им приключения.
Еще очень важный элемент любой хорошей истории -- второстепенные персонажи. Здесь Автору тоже удалось отлично всех показать. Друзья, приятели, подружки, антагонисты и даже пару раз упоминаемые персонажи выглядели фактурно. С некоторыми, как и с гг, происходили разнообразные психологические эволюции по мере развития истории. И тут же еще один не вполне распространенный нестандарт от Автора, заставлявший держаться меня в тонусе при чтении. Персонажи цикла смертны. Не как у Мартина, конечно, но все-таки. И этот нюанс придавал тон серьезности повествованию. Одно дело читать про приключения и думать, вот интересно, как они выберутся из этой беды? И другое думать - а все ли спасутся?...
Можно было бы в этой рецензии, согласно некоторым местным АТ-шным традициям, считающим, что рецензия - это почти редакторский отчет читателя писателю о встреченных логических ляпах или непонятках, упомянуть некоторые моменты в конце цикла, которые меня привели в недоумение. Но, во-первых, после драки кулаками не машут. Такое по-хорошему надо обсуждать бета-тестерам непосредственно с писателем, а после выкладки никто книгу переписывать не будет. А, во-вторых, у меня все-таки свое понимание, что есть рецензия, так что не буду. Да и знаков уже много настучал.
Поэтому просто еще раз акцентирую внимание на том, что “Древо” с моей точки зрения очень и очень много прочитавшего читателя достойная приключенческая фантастика с использованием некоторых современных элементов, таких как культивация, академка, бояръ-аниме. Ну а Андрея Рымина возьму на заметку. Тем более у него написан еще один цикл и по мнению Автора, он еще лучше, чем “Древо”. Плюс пишется новая книга, на которую тоже интересно будет посмотреть, когда она будет готова. Вот и почитаю.
Однажды вор по имени Хейд получил заказ похитить древний артефакт, принадлежащий организации, борющейся с темной магией. Заказ, переменивший всю жизнь Хейда и невольно сделавший его убийцей.
Однажды Хранитель по имени Виктор потерял женщину по имени София, которую клялся защищать, которую оберегал и которую любил — и поставил себе целью отыскать того, кто лишил ее жизни. Виктор не знает, кто стоит за смертью Софии — но твердо намерен это выяснить.
Два человека, ходящих разными путями — путями, что однажды пересекутся. Два человека, которым предназначено стать друзьями или врагами, а может и тем, и другим вперемежку. Эта история разворачивается в городе под названием Дарнелл, некогда великом, сейчас увядающем. В городе, где у птиц есть хозяин, в городе, где наемные убийцы и Хранители ведут непримиримую войну, в городе, где множатся последователи пришедшего с севера зла, в городе, в подземных глубинах под которым, в месте, именуемом Горнилом Предтеч, залегает древняя тьма. Таково место действия романа «Ворон ворону глаз не выклюет», написанного автором, работающим под псевдонимом Runasura, и выполненном в жанре мистики, городского фэнтези и стимпанка.
...Дарнелл — в прошлом столица великой империи, ныне пришедший в упадок. Случившийся столетия назад бунт чародейки, известной как Дикая Кэйшес, уничтожил династию Хоррусов, обратил в руины некогда роскошный дворец. Новая императорская семья отстроила новую столицу за много миль от Дарнелла, а некогда великий город сделался увядающей тенью себя прежнего. Прогресс ворвался в некогда жившую по средневековым устоям империю — однако если в новом ее средоточии уже парят в воздухе дирижабли и создаются роботы, Дарнелл по-прежнему живет во временах, напоминающих викторианскую эпоху. Его трущобы разделены между уличными бандами, насилие и жестокость процветают на его улицах. Однако есть и иная угроза, подстерегающая жителей города — угроза, проистекающая из далекого прошлого.
Мир, в котором живут герои книги, весьма древен — и цивилизация, породившая Тормандаллскую империю, не первая из существовавших на этих землях. Прежде, чем белокожие и рослые энлоды приплыли из-за моря, основав свое государство, на континенте жили другие народы. Смуглые, беловолосые и низкорослые дейхе создали общество, находившееся на высоком уровне развития. Дейхе пали в войне с энлодами — однако от их эпохи, а также от эпохи, предшествовавшей их возвышению, осталось наследие. Древнее, подчас опасное и темное — артефакты, технология и магия, сплетенные воедино, достижения древней науки и древнего колдовства. Приходит час, когда пробуждаются и начинают активно действовать нечеловеческие существа, имеющие мистическую природу. На далеком севере, среди холода и снега, объявилось создание, именуемое Молчащий. Молчащий, известный также как Скорбящий палач, подчиняет себе людей, покоряя себе их разум, создает армию для наступления на империю. Его последователи, известные его воле, именуются Левиафаны.
София Таррнет — молодая девушка, которая принадлежит к организации приближенных, людей, наделенных Дарами, артефактами, позволяющими противостоять воздействию магии, именуемой в этом сеттинге ведовством. Хотя древние народы, обитавшие на материке Тормандалл, пользовались одновременно плодами науки и магии, основанная энлодами империя отрицает всё сверхъестественное, полагаясь лишь на естественнонаучные достижения прогресса. Приближенные и их личные Хранители, оберегающие их элитные бойцы, ведут борьбу против ведунов. Исследования Софии тесно связаны с Молчащим, чья тень уже накрывает Дарнелл. Однако вскоре София погибает, пав от руки неизвестного убийцы, похитившего также ее Дар. С этих событий и начинается основное действие рассказываемой в книге истории.
Виктор Раймонд, один из двух главных героев романа — Хранитель Софии, человек из организации телохранителей, долгое время защищавший девушку и успевший ее полюбить. Виктор попал к Хранителям еще подростком, обучен главой организации и вся его жизнь посвящена исполнению возложенного на него долга. Предводитель Хранителей мастер Таррнет, являвшийся также отцом Софии, поручает Виктору во что бы то ни стало найти ее убийцу — и эта дорога, оказавшаяся куда извилистее и длиннее, чем могло показаться изначально, постепенно приводит Виктора к открытиям, способным перевернуть всю его жизнь и открыть для него тайны, о которых он даже не подозревал. Пока же ему приходится, в надежде выполнить свою миссию, внедриться к Курьерам — организации наемных убийц, использующих ведовство, враждующих с Хранителями и пользующихся покровительством еще одного древнего духа. Суровый и жесткий, безраздельно верный своей задаче, Виктор столкнется с обстоятельствами, которых даже не ожидал.
Параллельно развивается история второго главного героя книги — вора по имени Хейд из рода Мортов, в обычной жизнью занимающегося ремонтом радиотехники. Хейд — чужак в Дарнелле, он принадлежит к народу айрхе, обитающему на заморском континенте Айшвалия. Айрхе — отдаленные родственники почти истребленных энлодами дейхе, тоже смуглы и низкорослы, однако в отличие от них черноволосы. Айрхе живут родоплеменным строем и прибывают в Дарнелл в больших количествах, в поисках лучшей жизни. Среди обитателей империи они считаются дикарями и людьми второго сорта, и с большим трудом пробивают себе дорогу в жизни. Несмотря на технологическую отсталость своего народа, Хейд в совершенстве освоил искусство обращения с имперскими технологиями, благодаря своему уму, наблюдательности и смекалке. Фактически он ведет двойную жизнь — днем он добропорядочный ремонтник, дружащий к тому же с инспектором полиции и его женой, а ночью — вор, проникающий в чужие дома.
Хейд состоит в воровской организации Сорок, принимающей заказы от клиентов, чьи имена и лица неизвестны исполнителям. Очередной заказ приводит Хейда в штаб-квартиру охотящихся за ведунами приближенных, чтобы похитить принадлежащий Софии Тарнетт артефакт. Попутно Хейд, опасаясь разоблачения, убивает встреченную им Софию — и поспешно бежит раньше, чем его бы обнаружили. Случившееся тяжело тяготит Хейда. Он никогда не убивал прежде и теперь мучится содеянным. Вдобавок Дар, похищенный Хейдом, оказывает на него странное воздействие — а сам вор оказывается предметом интереса и множащихся в городе Левиафанов, и таинственного ведуна, управляющего воронами и умеющего смотреть их глазами.
Виктора и Хейда обоих ожидают многочисленные опасности, сражения с врагами и неожиданные открытия. Дарнелл погружается во тьму, на престол вступила новая императрица, против которой плетутся заговоры, древние тайны пробуждаются, Молчащий готовится распространить свое влияние на весь мир.
...Первый том трилогии «Ворон ворону глаз не выклюет» обозначает начало рассказываемой автором истории. Это городское фэнтези в антураже стимпанка, наполненное мистикой. Сеттинг проработан автором крайне глубоко — мир Тормандаллской империи воспринимается как совершенно живой и рельефный. Его прошлое и настоящее глубоко проработаны. Продуманы различные народы с их культурой и традициями; организации, борющиеся за влияние в империи; мистические существа, пребывающие за кулисами сцены и исподволь влияющие на жизни и судьбы людей. При этом история рассказывается постепенно, складывается из многочисленных отдельных деталей, происходящее разворачивается шаг за шагом, позволяя погрузиться в сеттинг, изучить все его особенности.
У трилогии простая для восприятия, четкая и понятная завязка — древнее зло угрожает землям людей, борющаяся с ним девушка убита, а ее телохранитель и убийца оба погружаются в опутавшие город интриги. Однако с каждой главой события развиваются, мы узнаем всё новых и новых персонажей, принадлежащих к различным фракциям, наблюдая за ними глазами взаимодействующих с ними Виктора и Хейда. У каждого даже третьестепенного персонажа имеется своя арка и своя история, у многих есть тайны, двойное дно и секреты в шкафу. Автор филигранно выстраивает общую картину, сплетая истории многих людей, делая город Дарнелл живым, а действие панорамным и насыщенным. Прекрасно выписана атмосфера эпохи стимпанка, напоминая о таких компьютерных играх, как Dishonored, Bloodborne и Мор. Утопия. Крайне хорошо проработана система ведовства, местной магии. В этом сеттинге практически не встречаются привычные по другим историям из жанра фэнтези стихийные заклятья. Ведовство в первую очередь основано на иллюзиях, ментальном воздействии, проклятьях и порче, а также максимальном раскрытии врожденных физических возможностей человека.
В первом томе Виктор и Хейд ни разу полноценно не сталкиваются и не разговаривают, хотя порой оказываются поблизости друг от друга. Виктор не знает, за кем он охотится. Враг, которого он преследует — тень без имени и без лица. Но эта тень оказывается живым человеком со своими проблемами и сложностями, и хотя Хейд совершил тяжкое преступление, постепенно мы всё больше и больше узнаем этого персонажа и видим, что он запутался в своих жизненных обстоятельствах, выживая во враждебном к нему обществе, очень тяжело переносит случившееся и сам считает себя виноватым. Текст не оправдывает поступок, совершенный Хейдом, однако сам Хейд предстает перед нами как живой человек, со своей психологией и мышлением, и непростой судьбой. Вихрь событий закручивает Хейда — потому как дальше оказывается, что от его действий во многом зависит исход противостояния с Молчащим.
Оба главных героя одинаково важны для разворачивающегося действа. Хейд — угрюмый с виду, изворотливый, выживающий на городском дне, считающий себя циничным мизантропом, жонглирующий масками и именами, со стороны кажется противоположностью правильному и добропорядочному Виктору. Однако по мере развития сюжета становится ясно, что главные герои в чем-то похожи. Они оба чужаки в этом жестоком городе, опутанном тенями и пронизанном тайнами. Каждый из них ищет свою дорогу, совершая ошибки, порой непростительные, и обагряя свои руки кровью. В поисках убийцы Софии Виктор сам примыкает к обществу убийц, желая получить информацию о своем враге. Хейду же в свою очередь предстоит измениться, понять ценность товарищества, родственных уз и дружбы. Становится очевидно, что со временем главным героям предстоит столкнуться лицо к лицу — и тогда станет ясно, выклюет ли ворон глаз ворону.
«Ворон ворону глаз не выклюет» — прекрасная книга, увлекательно написанная и захватывающая, я прочитал ее с огромным удовольствием. Сюжет прекрасно закручен, а персонажи запоминающиеся и яркие. История развивается — и впереди Виктору и Хейду предстоит раскрыть новые загадки и столкнуться с новыми испытаниями. Город Дарнелл и вся Тормандаллская империя всё ближе к поворотной точке, которая определит их судьбу.
Версия для печати
Послано - 05 Мая 2021 : 15:23:41
Обложко bitch
1
